ان التكرار ،
 لكل اسلوب شعري ،
 يجب أن يرد في مكانه من البيت حيث يستدعيه السياق النفسي والجمالي والهندسي معا والا أخر بالقصيدة .
واما تكرار التقسيم فتعني به تكرار كلمة او عبارة في ختام كل مقطوعة من القصيدة .
 ومن النماذج المشهورة له قصيدة ( الطلاسم ،
 لا يليا أبو ماضي وقصيدة « المواكب » لجبران ،
 و ( اغنية الجندول ،
 أهلي محاود طه ،
 و النهر الخالد ،
 المحمود حسن اسماعيل .
 والعرض الاساسي من هذا الصنف من التكرار اجمالا ان يقوم بعمل النقطة في ختام نام المقطوعة ويوحد القصيدة في اتجاه معين ،
 وانما تنصب عناية الشاعر هنا على ما قبل الكلمات المكررة لان التكرار لم يعد هو المهم في القصيدة بطبيعة كونه يتكرر كثيرا ،
يفقده و بيانيه ،
ومن هذا الصنف نوع يرد فيه التكرار في اول كل مقطوعة ومنه قصيدة
عبد الوهاب البياتي « غيوم الربيع (۱) وقصيدتي و انا » (۲) والتكرار هنا يؤدي وظيفة افتتاح المقطوعة ويدق الجرس مؤذنا بتفريع جديد للمعنى
الاساسي الذي تقوم عليه القصيدة .
(1) ملائكة وشياطين ،
 لعبد الوهاب البياتي (بيروت (١٩٥٠) ص ٥٠ .
 (۲) شظايا ورماد ،
 النازك الملائكة،
 الطبعة الأولى.
 - بغداد ١٩٤٩ ص ص ٩٧ .
 ۹۷.
يمكن تقسيمها الى فقرات يتناول كل منها حلقة صغيرة جديدة من المعنى .
 فالتكرار يساعد الشاعر على اقامة وحدات صغيرة في داخل الاطار الكبير .
 واما القصائد التي تقدم فكرة موحدة متسلسلة تبلغ قمة ثم تنحل وتتلاشى فهي تخسر كثيرا باستعمال تكرار التقسيم ،
 وذلك لأن طبيعة هذا التكرار تتعارض مع الوحدة العامة لقصيدة حتى يكاد كل تكرار يصبح وقفة صارمة لا يستطيع الشاعر تجاوزها .
 وقد سبق لنا ان وقفنا عند قصيدة بدر شاكر السياب « سجين ،
 التي فشل فيها التكرار فشلا ذريعا بسبب لجوئه إلى تكرار التقسيم دونما غرض فني ،
تصلها دونما تقطيع مفتعل .
ومن الوسائل التي تساعد على تكرار التقسيم وتنقذه من الرتابة ان يه الشاعر تغييرا طفيفا على العبارة المكررة في كل مرة يستعمل فيها وبذلك .
 القارىء هزة ومفاجأة ،
 ونموذج هذا قصيدة محمود حسن اسماعيل .
الزوال (۱) وهي تبدأ هكذا :