لخّصلي

عانت مصر لفترة طويلة من أزمة بسبب حرق قش الأرز بعد حصاده مما أدى إلى ضرر كبير بالبيئة وسمى ذلك بإسم السحابة السوداء) وذلك بسبب قلة الوعي في التعامل الزراعية التي أدت لتحويل سماء القاهرة إلى اللون الأسود بسبب التلوث الناتج عن تلك المخلفات مبادرة للأستفادة من تلك المخلفات الزراعية وتحويلها لورق صديق للبيئة نتج عنه ورق عـالـي 1 تعتبر الفنانة التشكيلية إيناس خميس ) هي القائمة على هذا المشروع حيث أنها لديها خبرة ظهرت صناعة الورق من قش الأرز منذ محمد على عام 1805م في عصر النهضة القاهرة وذلك عن طريق ورشة عمل قامتها الفنانة لتدريب أبناء البيئة المحيطة لتحفيز فكرة إعادة تدوير المخلفات الزراعية وتحويلها إلى منتج صديق للبيئة للحفاظ على الإنسان والمجتمع والبيئة مما سبق يتضح أن صناعة الورق الصديق للبيئة مثل الطريقة البدائية اليدوية التي تضمن أيضاً يمكن تغيير لون الورقة إيناس خميس - خريجة كلية الفنون الجميلة قسم تصوير ورئيسة مجلس إدارة النافذة للفن المعاصر والتنمية عملت في صناعة قش الأرز منذ عام 1991م وعملت أبحاث من المخلفات الزراعية مثل شجر الموز وورد النيل ولوحاء الأزهار ظهورت الطباعة المسامية منذ آلاف السنين وإستخدم الإستنسيل في اليابان وبعد ذلك ظهرت فى الصين حيث تم إكتشاف الإستينسل بشبكة حريرية سميكة و هذه الشبكة دخلت إلى الغرب عن طريق Marco Polo في نهاية القرن الثالث عشر وبداية هي طباعة من سطح مسامى حريرى ذو ثقوب دقيقة تسمح بتنفيذ الأحبار الملونة المختلفة خلالها علي أى سطح كالقماش منذ قرنين كانت أوروبا تستخدمها في الطبع المباشر علي الحوائط بتقنية خاصة قبل أن تطبعها على ورق الحائط، كما طبعت منها الزخارف و الأعلام و الشارات ، حديثة تطبع أربعة ألوان معتمة و أربعة ألوان شفافة تتركب على بعضها كالأفست ظهرت الطباعة المسامية في أوروبا منذ قرنين ولكن كان إستخدامها قليل بسبب الحروب الصليبية وكانوا يستخرجوا إسكرين ولكن بدخولها في مجال الفن أطلق عليها سريجراف مؤخراً . الطباعة المسامية غير التقليدية يمكن إنتاج طباعة فنية مسامية غير تقليدية بأكثر من طريقة مختلفة و ذلك عن طريق إثرائها و دمجها مع طرق فنية أخرى فيمكن عمل طباعة مسامية غير تقليدية فى طريقة التحبير و طريقة إعداد القالب المسامي، مختلفة عن طريق أنواع الحبر المستخدم و خلط الحبر بمواد و مركبات كيمائية، وكذلك في طريقة العرض أ- إعداد القالب الطباعي المسامي الغير تقليدي يمكن تحضير القالب الطباعي مسامي بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق إنشاء ملامس فوق السطح الطباعي بواسطة وضع مواد لاصقة فوق القالب الطباعى المسامى مثل الشمع أو الغراء أو عن طريق مادة الدوكو . كما يمكن إضافة مواد معينة مثل الأحماض الكيميائية لعمل ملامس طباعية مختلفة و ايضا يمكن إنشاء ثقوب معينة فوق السطح المسامى لعمل ملامس فوق السطح الطباعي يتم تحبير القالب الطباعي بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق تحبير أجزاء معينة فوق سطح القالب الطباعي، كما يمكن أن يحبر السطح ويخلط الحبر بحبر شفاف و طباعته بهزة مقصودة لعمل ثلاثية الأبعاد و لعمل تراكبات لونية. و أيضا يمكن حفر أجزاء معينة في السطح الطباعى ووضع غراء شفاف لطباعة بارز و غائر معاً و ذلك تأكيداً علي عملية ثلاثية الأبعاد يمكن الدمج بين المطبوعات مختلفة معاً و ذلك عن طريق عمل طباعة خلفيات ثلاثية الأبعاد الكترونية والطباعة فوقها كما يمكن أن يندمج تقنيات أخرى مثل الطباعة الحجرية الثلاثية الأبعاد و طباعة المسامية، كذلك أيضا الطباعة البارزة بعمل خلفيات بألوان ثلاثية الأبعاد ، كما يمكن أن يندمج أكثر من طريقة معاً ف أجزاء معينة . د طرق العرض للأعمال المطبوعة بطرق مبتكرة غير تقليدية يمكن عرض الأعمال المطبوعة بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق إضاءات معينة موجهة على العمل الفنى المطبوع و أيضا في حالة إختلاط الحبر بمواد كيميائية معينة يتم فيها تغيير كل درجة إضاءة يتغير لون الحبر . ففي بعض الأحيان يتم تحديد مسافة معينة لرؤية العمل الفني المطبوع وأيضا أو مزجها مع منحوتات توحى بثلاثية الأبعاد داخل صالة العرض . طرق الطباعة المسامية اليدوية ثلاثية الأبعاد يفترض الفنان أحد أساليب تشغيل وتنفيذ عمل طباعي من القوالب الطباعية المسامية بإستخدام شاشة حريرية بحيث يمكن حجب المناطق الغير طباعية في القالب الطباعي ويتم طباعته كما يلى شرحه : الأدوات والتجهيزات : 1- قالب طباعي من شاشات حريرية 3- صبغات و أحبار مائية للطباعة الحريرية -2 يتم نزول أول فلتر من الصبغة Cyan 3) -3- يمكن طباعة القالب يدوياً أو بألة طباعة ميكانيكية أو كهربائية أو بإستخدام المكيس المخصص للطباعة المسامية . -4- ينظف القالب الطباعى من اللون السماوي Cyan ثم يحبر باللون الأورجوانى Magenta و تتميز هذه الأحبار بكونها شفافة فتعطى تراكبات لونية و يتم وضع نفس الورقة التي طبعت باللون السماوى و لكن مع وجود هزة مطلوبة ويتم إرتداء النظارة ثلاثية الأبعاد التى ليدها عدسة أورجوانية و أخرى سماوية . الطباعة المسامية ثلاثية الأبعاد 3D Silk Screen هي تستخدم نفس طرق الطباعة المسامية اليدوية و لكن بإستخدام إثنان من الشبكة الحريرية ويتم طباعة الشبكة الأولي تقنية الطباعية الأحبار الطباعية الطباعة المسامية اليدوية الطباعة المسامية ثلاثية الأبعاد تطبع بطرق الطباعة التقليدية يمكن أن تطبع يدوياً دون ويمكن أن تستخدم الحاسب الألى استخدام الحاسب الآلى و يمكن و يمكن أن تدمج الأثنين معاً تطبع أيضاً باستخدام الحاسب الآلي ويمكن دمج الأثنين معاً تطبع يدوياً بالطرق التقليدية تطبع بالطرق التقليدية بإتباع بإتباع منهجية الطباعة المسامية منهجية الطباعة المسامية أورجواني و سماوى مع وجود البصرى للطباعة المسامية فيمكن وضع الأبعاد ادوات الطباعة المسامية الاسكوجيه وبعض الوان السيلك اسكرين المائية الطباعة المسامية بإستخدام الملامس للطباعة المسامية طرق مختلفة وتعتبر هذه الطريقة من اسهل طرق الطباعة المسامية وهي عن طريق عمل قالب مسامى بإستخدام الشاشة الحريرية شباك) طباعي) وبعد ذلك يمكن وضع ورقة اسفله وقبل ذلك يحب أكواب مختلفة وبعد ذلك وضع فوقها الصبغة اللونية ذو القاعدة المائية water base pigment وعمل لكل كوب لون معين حسب وجهه نظر الفنان ويمكن اخذ فلتر طباعى او لا حسب وجهة نظر الفنان وينتظر الفنان لجفاف الفلتر ويمكن ان يسرع هذه الخطوة بغستخدام مجفف الشعر وبعد ذلك وضع الملامس التي يريدها الخيوط والاستنسيل الخط العربي او اي اشكال حسب رغبة الفنان واوراق الشجر التي تحتور على ملمس واقمشة وما شابهه الخس ووضعهم فوق الورقة ووضع شباك الطباعة السيلك اسكرين ووضع اللون فوقة واقمشة وما شابهه الخ . ووضعهم فوق الورقة ووضع شباك الطباعة السيلك اسكرين ووضع اللون فوقة وسحبه بواسطة مسطرة او اسكوجيه المخصص للسيلك اسكرين ويتركه يجف ثم وضع الفلتر الثاني وهكذا الى ان يتم الانتهاء من العمل الفنى وفى هذه الحالة تتم الطباعة من الفاتح الى الغامق كما يمكن استبدال الملامس بإستنسيل طباعي باستخدام الدوكو ثم الطباعة وهكذا الخ. الى ان يصل الفنان فى النهاية للحصول على شبكه حريرية مسدودة بالدوكو بالكامل عادا اللون الاخير وايضا يتم التحبير من الفاتح للغامق قالب المسامى والاسكوجيه الطباعة المستوية ( الحجرية) بالطرق التقليدية Lithograph فسقط بعض من محلول حامضى على هذا الحجر، وحينما أضاف حبر الطباعة على سطح هذا الحجر ، وعندما ضغط هذا الحجر على ورقة وجد أن ما كتبه على الحجر قد طبع معكوساً على الورقة و كانت تلك هي بداية إكتشاف طريقة الطباعة المستوية، ثم تطورت بعد ذلك هذه الطريقة من طباعة مباشرة من اللوح المعدنى إلى طباعة غير مباشرة بإستخدام وسيط مطاطي وهو ما يطلق عليه طباعة الأوفست حيث سهلت هذه الطريقة الطبع على مختلف الوسائط التى لا يمكن الطباعة عليها مباشرة مثل اللدائن والمعادن (5) و ايضا يمكن عمل تجهيزات أ- إعداد القالب الطباعى الحجرى الغير تقليدى يمكن تحضير القالب الطباعى الحجرى بطرق غير تقليدية وذلك عن طريق تخشين القالب بأداة تخشين أو عن طريق وضع مواد لاصقة فوق القالب الطباعى مثل الشمع أو الغراء و لصقها فوق القالب الطباعى لخلق عمل غائر وبارز معاً فوق السطح الطباعي . كما يمكن إضافة مواد معينة مثل الأحماض الكيميائية لعمل ملامس طباعية مختلفة و ايضا يمكن حرق أجزاء معينة فوق كما يمكن إضافة مواد لاصقة وحفرها بالأحماض الكميائية . يتم تحبير القالب الطباعى بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق تحبير أجزاء معينة فوق سطح القالب الطباعي، كما (6) ج طرق الدمج المطبوعات داخل أعمال بطرق غير تقليدية يمكن أن تندمج المطبوعات و لذلك عن طريق عمل طباعة خلفيات ثلاثية الأبعاد الكترونية و الطباعة فوقها بالقالب الحجري ، كما يمكن أن يندمج تقنيات أخرى مثل الطباعة البارزة الثلاثية الأبعاد و طباعة الحجرية ، كذلك أيضا الطباعة الحريرية كما يمكن أن يندمج أكثر من طريقة معاً فى أجزاء معينة . د طرق العرض للأعمال المطبوعة بطرق مبتكرة غير تقليدية يمكن عرض الأعمال المطبوعة بطرق مبتكرة وذلك عن طريق إضاءات معينة تسلط علي العمل الفني المطبوع، كذلك عن طريق المسافة بينها و بين المتلقي، ففي بعض الأحيان يتم تحديد مسافة معينة لرؤية العمل الفني المطبوع وأيضاً عن طريق الطباعة الحجرية اليدوية ( الليثوجراف ( ثلاثية الأبعاد 3D lithograph وجه المقارنة الحاسب الآلى تقنية الطباعية الأحبار الطباعية الطباعة الحجرية البدوية الطباعة الحجرية ثلاثية الأبعاد تطبع بطرق الطباعة التقليدية يمكن أن تطبع يدويا دون ويمكن أن تستخدم الحاسب الآلى إستخدام الحاسب الآلى ويمكن و يمكن أن تدمج الأثنين معاً أيضاً أن تطبع بإستخدام الحاسب | الآلى وكما يمكن دمج الأثنين وذلك يكون وفقاً للتقنية بناءاً علي التقنية المستخدمة | المستخدمة للطباعة هزة مقصودة لعمل البعد الثالت البصرى 2 إسطوانات تحبير 4. حمض نايتريك 5. صمغ عربي

1. الرسم فوق سطح القالب الطباعى بقلم دهنى كما يمكن وضع غراء فوق سطح القالب لعمل مرتفعات و منخفضات فوق سطح القالب 2 يتم تحبير القالب الطباعى باللون السماوي Cyan
2. يمكن طباعة القالب يدوياً أو بآلة طباعة ميكانيكية أو بإستخدام المكبس المخصص للطباعة البارزة . مع
3. ينظف القالب الطباعي من اللون السماوى Cyan ثم يحبر باللون الأورجواني ) Magenta) و لكن يخلط الطباعة البارزة Relief Printing هي ثم ضغطها على سطح الورق . كانت المغارات و الكهوف هي المكان الأمين لحفظ المطبوعات فزادت رغبة الإنسان ما قبل التاريخ بآلاف السنين أن تم إستخدمت الصخور الطباشيرية بدلاً من الحجرية لسهولة التعامل معها وتوفرها كما إتجه المصريون إلي صناعة إستخدم الصينيون هذه الفكرة منذ آلاف السنين فعرفو الطباعة على الخشب عام 50 قبل الميلاد ، طبع أول كتاب بمقاطعة " كانزو " عام 868 ميلادية و أمكن طبع أول عملة ورقية عام 950 ميلادية . إستمرت بوصفها عملية أساسية في الطباعة ثم تدخل تلك الرقائق إلى غرفة الطباعة، حيث تتشرب الحبر ، فينتقل الحبر إلى سطح الورق . 7) الطباعة البارزة غير التقليدية يمكن إنتاج طباعة فنية بارزة غير تقليدية بأكثر من طريقة مختلفة و ذلك عن طريق إثرائها و دمجها مع طرق فنية أخرى فيمكن عمل طباعة بارزة غير تقليدية في طريقة التحبير و طريقة إعداد القالب الطباعي ، و ايضا يمكن عمل تجهيزات مختلفة في طريقة العرض . أ- إعداد القالب الطباعي البارز الغير تقليدى يمكن تحضير القالب الطباعي اللينوليوم أو الخشب بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق تخشين القالب بأداة تخشين أو فوق السطح الطباعي . سطح القالب الطباعي لعمل ملامس معينة ، كما يمكن إضافة مواد لاصقة و حفرها بالأحماض الكميائية . ب طرق الطباعة و إجراءات التشغيل غير تقليدية كما يمكن الأبعاد . كما يمكن حفر أجزاء معينة في السطح الطباعى ووضع غراء شفاف لطباعة بارز و غائر معاً ولذلك تأكيد على ثلاثية ج- طرق الدمج المطبوعات داخل أعمال بطرق غير تقليدية يمكن أن يتم إندماج بين المطبوعات و ذلك عن طريق عمل طباعة خلفيات ثلاثية الأبعاد إلكترونية و الطباعة فوقها بالقالب البارز ، كما يمكن أن يندمج تقنيات أخرى مثل الطباعة الحجرية الثلاثية الأبعاد و طباعة البارزة ، كما يمكن أن يندمج أكثر من طريقة معاً في أجزاء معينة . د طرق العرض للأعمال المطبوعة بطرق مبتكرة غير تقليدية يمكن عرض الأعمال المطبوعة بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق إضاءات معينة تسلط علي العمل الفنى المطبوع ، كذلك عن طريق المسافة بينها و بين المتلقى ففي بعض الأحيان يتم تحديد مسافة معينة لرؤية الأعمال الفنية المطبوعة . أيضا عن طريق غلق الإضاءة لرؤية أعمال فنية مطبوعة بحبر يضئ في الظلام ، أو وضع مرايات لعمل إنعكاسات معينة داخل صالة العرض . الطباعة البارزة بالقوالب المتعددة سماوي واورجوانى واسود واخضر فيكون لكل قالب مسؤل عن نزول التصميم فى اللون المحدد به فقط ويتم طباعتهم فوق بعضهم البعض ليجمعوا ألوان التصميم معا ومن عيوب هذه التقنية ان من الممكن أن ينتج خط ابيض ولتفادى هذا يمكن طباعة فلتر لون في البدايه موحد للتصميم ككل ثم طباعة كل قالب مسؤل عن لونه فوق بعضهم البعض ليكتمل التصميم وجمعهم مع بعضهم البعض لطباعتهم ولكن في هذه الطريقة وجدوا ظهور الخط الابيض بشكل اوضح من القوالب المتعددة فأيضا لجؤ الي استخدام فلتر موحد او دخول اللون البيض في التصميم حتى لا يحدث فصل في الالوان ويكون هذا الخط الابيض من الطباعة البارزة ثلاثية الأبعاد 3D Relief Printing طباعته كما يلي شرحه : 1- قالب طباعى من اللينوليوم أو الخشب أو المعدن أو اللدائن حفر حمضى غائر Etching الحفر والنقش ، كذلك هي حفر مساحات متدرجة نحاس أصفر ( سبيكة ) ، إلى طريقتنين تقنيات حفر بإستعمال أدوات حفر متنوعة بعمل علامات مباشرة علي السطح المعدن فقط وقد لا تستخدم الحامض تقنيات أخرى بأدوات الحفر وتستخدم الحامض والمواد الأخرى بالتناوب، العلامات يمكن عملها بالحفر غير المباشر الطباعة الغائرة غير التقليدية يمكن عمل طباعة فنية غائرة غير تقليدية بأكثر من طريقة مختلفة ولذلك عن طريق إثرائها و دمجها مع طرق فنية أخرى وأيضا عن طريق التحبير، وطريقة إعداد القالب الطباعي ، و إيضا يمكن عمل تجهيزات مختلفة فى طرق التحبير وكذلك في أ- إعداد القالب الطباعى الغائر الغير تقليدي يمكن تحضير القالب الطباعى النحاس أو الزنك بطرق غير تقليدية وذلك عن طريق تخشين القالب بأداة تخشين أو عن طريق وضع مواد لاصقة فوق القالب الطباعي مثل الشمع أو الغراء أو غيرهم و لصقها فوق القالب الطباعي لإنتاج عمل غائر كما يمكن إضافة مواد معينة مثل الأحماض الكيميائية لعمل ملامس طباعية مختلفة وأيضا يمكن حرق أجزاء معينة فوق كما يمكن إضافة مواد لاصقة وحفرها بالأحماض الكميائية ، وأيضا يمكن عمل

صناعة ورق من قش الأرز صديق للبيئة في مصر
مع
المخلفات
عانت مصر لفترة طويلة من أزمة بسبب حرق قش الأرز بعد حصاده مما أدى إلى ضرر
كبير بالبيئة وسمى ذلك بإسم السحابة السوداء) وذلك بسبب قلة الوعي في التعامل
الزراعية التي أدت لتحويل سماء القاهرة إلى اللون الأسود بسبب التلوث الناتج عن تلك المخلفات
، ولكن بعد ذلك ظهر الوعي البيئى مع مبادرات بالمحافظة على البيئة وصحة الإنسان ، منها
مبادرة للأستفادة من تلك المخلفات الزراعية وتحويلها لورق صديق للبيئة نتج عنه ورق عـالـي
الـجـودة وتوفير فرص عمل للشباب والحفاظ على سلامة الإنسان وإستفادة الفنانين والطلاب مـــن
ذلك الورق الصالح لكافة الإغراض الفنية والوظيفية .
(1
تعتبر الفنانة التشكيلية إيناس خميس ) هي القائمة على هذا المشروع حيث أنها لديها خبرة
كبيرة في صناعة الورق ومعرفة كافة أنواعه بسبب عملها الفني.
ظهرت صناعة الورق من قش الأرز منذ محمد على عام 1805م في عصر النهضة
الثقافية التي شاهدتها البلاد في تلك الفترة ومن ضمنها الإهتمام بالطباعة وإنشاء مطابع أميرية
لذلك كان يوجد إحتياج للورق فاتجهوا لصناعته . وفى العصر الحديث أوضحت الفنانة إيناس
خميس صاحبة مبادرة النافذة أنها قامت بصناعته في منطقة الفخارين بمصر القديمة جنـوب
القاهرة وذلك عن طريق ورشة عمل قامتها الفنانة لتدريب أبناء البيئة المحيطة لتحفيز فكرة إعادة
تدوير المخلفات الزراعية وتحويلها إلى منتج صديق للبيئة للحفاظ على الإنسان والمجتمع والبيئة
المحيطة به من خطر التلوث كما ضمت ورشة العمل مجموعة من الفنانين وأيضاً مؤسسة الصم
والبكم، والجدير بالذكر أن كثير من دول شرق آسيا التي تنتج الأرز بشكل غزير لصناعة الورق
صديق البيئة من قش الأرز
مما سبق يتضح أن صناعة الورق الصديق للبيئة مثل الطريقة البدائية اليدوية التي تضمن
للفنان أن الورق لا يوجد به أى مخلفات ضارة له مثل البلاستك ، أيضاً يمكن تغيير لون الورقة
حسب وجهة نظر الفنان عن طريق إضافة ألوان طبيعية أثناء تصنيعها ، وكذلك يمكن الإستفادة
•
إيناس خميس - خريجة كلية الفنون الجميلة قسم تصوير ورئيسة مجلس إدارة النافذة للفن المعاصر والتنمية عملت في صناعة
قش الأرز منذ عام 1991م وعملت أبحاث من المخلفات الزراعية مثل شجر الموز وورد النيل ولوحاء الأزهار

ظهورت الطباعة المسامية منذ آلاف السنين وإستخدم الإستنسيل في اليابان وبعد ذلك ظهرت فى الصين حيث تم إكتشاف
صور لبوذا منذ آلاف السنين في كهوف فى غرب الصين، كما أنهم أضافو في إستخدام الإستنسيل حيث أن الصينيون إستخدموا
الإستينسل بشبكة حريرية سميكة و هذه الشبكة دخلت إلى الغرب عن طريق Marco Polo في نهاية القرن الثالث عشر وبداية
القرن الرابع عشر .
تعريف الطباعة المسامية الطباعة بالشاشة الحريرية Silk Screen)
هي طباعة من سطح مسامى حريرى ذو ثقوب دقيقة تسمح بتنفيذ الأحبار الملونة المختلفة خلالها علي أى سطح كالقماش
و الأوراق و الزجاج و الخشب و المعادن و غير ذلك .
منذ قرنين كانت أوروبا تستخدمها في الطبع المباشر علي الحوائط بتقنية خاصة قبل أن تطبعها على ورق الحائط، كما
طبعت منها الزخارف و الأعلام و الشارات ، حذت أمريكا حذو أوروبا و ممارستها الطباعة اليدوية بإستعمال ماكينات و تقنيات
حديثة تطبع أربعة ألوان معتمة و أربعة ألوان شفافة تتركب على بعضها كالأفست
ظهرت الطباعة المسامية في أوروبا منذ قرنين ولكن كان إستخدامها قليل بسبب الحروب الصليبية وكانوا يستخرجوا
المواد الخام لطباعة الإستنسيل على الملابس (2)
يطلق على هذه الطريقة أسماء مختلفة مثل طباعة الإستنسل والطباعة الشبكة الحريرية و المسامية و طباعة السيلك
إسكرين ولكن بدخولها في مجال الفن أطلق عليها سريجراف مؤخراً .
الطباعة المسامية غير التقليدية
يمكن إنتاج طباعة فنية مسامية غير تقليدية بأكثر من طريقة مختلفة و ذلك عن طريق إثرائها و دمجها مع طرق فنية
أخرى فيمكن عمل طباعة مسامية غير تقليدية فى طريقة التحبير و طريقة إعداد القالب المسامي، و ايضا يمكن عمل تجهيزات
مختلفة عن طريق أنواع الحبر المستخدم و خلط الحبر بمواد و مركبات كيمائية، وكذلك في طريقة العرض
أ- إعداد القالب الطباعي المسامي الغير تقليدي
يمكن تحضير القالب الطباعي مسامي بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق إنشاء ملامس فوق السطح الطباعي بواسطة
وضع مواد لاصقة فوق القالب الطباعى المسامى مثل الشمع أو الغراء أو عن طريق مادة الدوكو .
كما يمكن إضافة مواد معينة مثل الأحماض الكيميائية لعمل ملامس طباعية مختلفة و ايضا يمكن إنشاء ثقوب معينة فوق
السطح المسامى لعمل ملامس فوق السطح الطباعي
ب طرق الطباعة و إجراءات التشغيل غير تقليدية
يتم تحبير القالب الطباعي بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق تحبير أجزاء معينة فوق سطح القالب الطباعي، كما يمكن
أن يحبر السطح ويخلط الحبر بحبر شفاف و طباعته بهزة مقصودة لعمل ثلاثية الأبعاد و لعمل تراكبات لونية.
كما يمكن أن يختلط الحبر الطباعي بمواد و صبغات كيميائية معينة ليغير لونه حسب الإضاءة الموجهة إليه.

و أيضا يمكن حفر أجزاء معينة في السطح الطباعى ووضع غراء شفاف لطباعة بارز و غائر معاً و ذلك تأكيداً علي
عملية ثلاثية الأبعاد
ج- طرق الدمج المطبوعات داخل أعمال بطرق غير تقليدية
يمكن الدمج بين المطبوعات مختلفة معاً و ذلك عن طريق عمل طباعة خلفيات ثلاثية الأبعاد الكترونية والطباعة فوقها
بالقالب مسامي، كما يمكن أن يندمج تقنيات أخرى مثل الطباعة الحجرية الثلاثية الأبعاد و طباعة المسامية، كذلك أيضا الطباعة
البارزة بعمل خلفيات بألوان ثلاثية الأبعاد ، كما يمكن أن يندمج أكثر من طريقة معاً ف أجزاء معينة .
د طرق العرض للأعمال المطبوعة بطرق مبتكرة غير تقليدية
يمكن عرض الأعمال المطبوعة بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق إضاءات معينة موجهة على العمل الفنى المطبوع
و أيضا في حالة إختلاط الحبر بمواد كيميائية معينة يتم فيها تغيير كل درجة إضاءة يتغير لون الحبر .
كذلك عن طريق المسافة بينها و بين المتلقي، ففي بعض الأحيان يتم تحديد مسافة معينة لرؤية العمل الفني المطبوع وأيضا
عن طريق غلق الإضاءة لرؤية أعمال فنية مطبوعة بحبر يضئ في الظلام ، أو مزجها مع منحوتات توحى بثلاثية الأبعاد داخل
صالة العرض .
طرق الطباعة المسامية اليدوية ثلاثية الأبعاد
يفترض الفنان أحد أساليب تشغيل وتنفيذ عمل طباعي من القوالب الطباعية المسامية بإستخدام شاشة حريرية بحيث يمكن
حجب المناطق الغير طباعية في القالب الطباعي ويتم طباعته كما يلى شرحه :
الأدوات والتجهيزات :
1- قالب طباعي من شاشات حريرية
-2- إسكوجيه لسحب الحبر الطباعي
3- صبغات و أحبار مائية للطباعة الحريرية
إجراءات التنفيذ:
1- تجهيز القالب الطباعي
-2 يتم نزول أول فلتر من الصبغة Cyan
(3)
-3- يمكن طباعة القالب يدوياً أو بألة طباعة ميكانيكية أو كهربائية أو بإستخدام المكيس المخصص للطباعة المسامية .
-4- ينظف القالب الطباعى من اللون السماوي Cyan ثم يحبر باللون الأورجوانى Magenta و تتميز هذه الأحبار بكونها شفافة
فتعطى تراكبات لونية و يتم وضع نفس الورقة التي طبعت باللون السماوى و لكن مع وجود هزة مطلوبة ويتم إرتداء النظارة
ثلاثية الأبعاد التى ليدها عدسة أورجوانية و أخرى سماوية .
الطباعة المسامية ثلاثية الأبعاد 3D Silk Screen
.
هي تستخدم نفس طرق الطباعة المسامية اليدوية و لكن بإستخدام إثنان من الشبكة الحريرية ويتم طباعة الشبكة الأولي
مثبت علي إطار من الخشب أو المعدن بنفس طرق الطباعة المسامية التقليدية مع وجود هذه مقصودة في الطبقات اللونية لكي يتم
تجميع الصورتين في عقل الإنسان عن طريق إرتداء نظارة ثلاثية الأبعاد.

الطباعة المسامية ثلاثية الأبعاد
وجه المقارنة
الحاسب الآلى
تقنية الطباعية
الأحبار الطباعية
الطباعة المسامية اليدوية الطباعة المسامية ثلاثية الأبعاد
تطبع بطرق الطباعة التقليدية يمكن أن تطبع يدوياً دون
ويمكن أن تستخدم الحاسب الألى استخدام الحاسب الآلى و يمكن
و يمكن أن تدمج الأثنين معاً تطبع أيضاً باستخدام الحاسب
الآلي ويمكن دمج الأثنين معاً
تطبع يدوياً بالطرق التقليدية تطبع بالطرق التقليدية بإتباع
بإتباع منهجية الطباعة المسامية منهجية الطباعة المسامية
الأحبار تكون دهنية أو مائية | الأحبار تكون دهنية أو مائية |
وذلك يكون وفقاً للتقنية بناءاً على التقنية المستخدمة
وتكون ألوان معية كالدراجات
الرمادية أو برتقالي وأخضر أو
أورجواني و سماوى مع وجود
المستخدمة للطباعة
هزة مقصودة لعمل البعد الثالت
ووضع
وسيط
البصرى
المستحدث المناسب لكل تقنية
للطباعة المسامية فيمكن وضع
وسيط من زجاج يوحى بثلاثية
الأبعاد
ادوات الطباعة المسامية الاسكوجيه وبعض الوان السيلك اسكرين المائية
الطباعة المسامية بإستخدام الملامس
للطباعة المسامية طرق مختلفة وتعتبر هذه الطريقة من اسهل طرق الطباعة المسامية وهي عن طريق عمل
قالب مسامى بإستخدام الشاشة الحريرية شباك) طباعي) وبعد ذلك يمكن وضع ورقة اسفله وقبل ذلك يحب
تحضير الاحبار الطباعية وذلك عن طريق خلط مادة البياندر وهى بيضاء اللون ولكنها شفافة وثكبها في
أكواب مختلفة وبعد ذلك وضع فوقها الصبغة اللونية ذو القاعدة المائية water base pigment وعمل لكل
كوب لون معين حسب وجهه نظر الفنان ويمكن اخذ فلتر طباعى او لا حسب وجهة نظر الفنان وينتظر الفنان
لجفاف الفلتر ويمكن ان يسرع هذه الخطوة بغستخدام مجفف الشعر وبعد ذلك وضع الملامس التي يريدها
الخيوط والاستنسيل الخط العربي او اي اشكال حسب رغبة الفنان واوراق الشجر التي تحتور على ملمس
واقمشة وما شابهه الخس ووضعهم فوق الورقة ووضع شباك الطباعة السيلك اسكرين ووضع اللون فوقة

واقمشة وما شابهه الخ .... ووضعهم فوق الورقة ووضع شباك الطباعة السيلك اسكرين ووضع اللون فوقة
وسحبه بواسطة مسطرة او اسكوجيه المخصص للسيلك اسكرين ويتركه يجف ثم وضع الفلتر الثاني وهكذا
الى ان يتم الانتهاء من العمل الفنى وفى هذه الحالة تتم الطباعة من الفاتح الى الغامق
كما يمكن استبدال الملامس بإستنسيل طباعي
طرق السيلك اسكرين باستخدام الدوكو
يمكن عمل شباك السيلك اسكرين ورسم التصميم فوقه وبعد ذلك يمكن اخذ فلتر طباعى او لا حسب وجهه
نظر الفنان ورسم التصميم فوق السطر المسامى وبعد ذلك يتم التحبير والطباعة وسد جزء من التصميم
باستخدام الدوكو ثم الطباعة وهكذا الخ.... الى ان يصل الفنان فى النهاية للحصول على شبكه حريرية مسدودة
بالدوكو بالكامل عادا اللون الاخير وايضا يتم التحبير من الفاتح للغامق
قالب المسامى والاسكوجيه
اثناء طباعة السيلك اسكرين
طباعة سيلك اسكرين فوق قماش
الطباعة المستوية ( الحجرية) بالطرق التقليدية Lithograph
أول من إستخدم هذه التقنيه هو الفنان Ali Senefelder عام 1771-1834 و كان يسميها بالطريقة الكيميائية نظراً
لخضوعها إلى نظرية الفصل الدهنى للماء وكان يستخدم حجر Steindruckerei و Polyautography و اكتشف هذه التقنية
حجر جيرى بقلم رصاص، فسقط بعض من محلول حامضى على هذا الحجر، فلاحظ أن
الحامض قد غطى سطح الحجر الجيرى، ما عدا الأماكن التى كتب عليها بالقلم الرصاص .
وحينما أضاف حبر الطباعة على سطح هذا الحجر ، لاحظ سنفلدر Senefelder أن الحبر قد استقر على الأجزاء المكتوبة،
ولم يتجاوزها إلى الأجزاء الأخرى التى تخللها الحامض، وعندما ضغط هذا الحجر على ورقة وجد أن ما كتبه على الحجر قد
طبع معكوساً على الورقة و كانت تلك هي بداية إكتشاف طريقة الطباعة المستوية، وفى بداية القرن العشرين تم إستبدال لوحات
الزنك بالحجارة الجيرية المستوية.
ثم تطورت بعد ذلك هذه الطريقة من طباعة مباشرة من اللوح المعدنى إلى طباعة غير مباشرة بإستخدام وسيط مطاطي
وهو ما يطلق عليه طباعة الأوفست حيث سهلت هذه الطريقة الطبع على مختلف الوسائط التى لا يمكن الطباعة عليها مباشرة
مثل اللدائن والمعادن (5)
الطباعة المستوية (الحجرية) غير التقليدية
يمكن إنتاج طباعة حجرية فنية غير تقليدية بأكثر من طريقة مختلفة و لذلك عن طريق إثرائها و دمجها مع طرق فنية
أخرى فيمكن عمل طباعة حجرية غير تقليدية في طريقة التحبير و طريقة إعداد القالب الطباعي ، و ايضا يمكن عمل تجهيزات
مختلفة في طريقة العرض .
أ- إعداد القالب الطباعى الحجرى الغير تقليدى
يمكن تحضير القالب الطباعى الحجرى بطرق غير تقليدية وذلك عن طريق تخشين القالب بأداة تخشين أو عن طريق
وضع مواد لاصقة فوق القالب الطباعى مثل الشمع أو الغراء و لصقها فوق القالب الطباعى لخلق عمل غائر وبارز معاً فوق
السطح الطباعي .
كما يمكن إضافة مواد معينة مثل الأحماض الكيميائية لعمل ملامس طباعية مختلفة و ايضا يمكن حرق أجزاء معينة فوق
سطح القالب الطباعي لعمل ملامس معينة ، كما يمكن إضافة مواد لاصقة وحفرها بالأحماض الكميائية .
ب طرق الطباعة و إجراءات التشغيل غير تقليدية
يتم تحبير القالب الطباعى بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق تحبير أجزاء معينة فوق سطح القالب الطباعي، كما
يمكن أن يحبر السطح و يخلط بحبر شفاف و طباعته بهزة مقصودة لعمل ثلاثية الأبعاد و لعمل تراكبات لونية. (6)
ج طرق الدمج المطبوعات داخل أعمال بطرق غير تقليدية
يمكن أن تندمج المطبوعات و لذلك عن طريق عمل طباعة خلفيات ثلاثية الأبعاد الكترونية و الطباعة فوقها بالقالب
الحجري ، كما يمكن أن يندمج تقنيات أخرى مثل الطباعة البارزة الثلاثية الأبعاد و طباعة الحجرية ، كذلك أيضا الطباعة الحريرية
بعمل خلفيات بألوان ثلاثية الأبعاد ، كما يمكن أن يندمج أكثر من طريقة معاً فى أجزاء معينة .
د طرق العرض للأعمال المطبوعة بطرق مبتكرة غير تقليدية
يمكن عرض الأعمال المطبوعة بطرق مبتكرة وذلك عن طريق إضاءات معينة تسلط علي العمل الفني المطبوع، كذلك
عن طريق المسافة بينها و بين المتلقي، ففي بعض الأحيان يتم تحديد مسافة معينة لرؤية العمل الفني المطبوع وأيضاً عن طريق
غلق الإضاءة لرؤية أعمال فنية مطبوعة بحبر يضئ في الظلام .
الطباعة الحجرية اليدوية ( الليثوجراف ( ثلاثية الأبعاد 3D lithograph
تطورت طرق الطباعة الليثوجرافية المستخدمة نفس طرق الطباعة اليدوية التقليدية من حيث طرق إعداد القالب وطرق
التحبير بإستخدام قالب حجرى وطرق الطباعة التقليدية هي بتنافر الدهن مع الماء و لكن باستخدام ألوان مضادة لتعطى بالإحساس
بالعمق البصرى الناتج عن تراقب الألوان مع وجود إهتزاز مقصود لكي يتم تجميع الطبقتين عند إرتداء نظارة ثلاثية الأبعاد.
جدول رقم (1) مقارنة بين الطباعة الحجرية اليدوية و الطباعة الحجرية ثلاثية الأبعاد
وجه المقارنة
الحاسب الآلى
تقنية الطباعية
الأحبار الطباعية
الطباعة الحجرية البدوية الطباعة الحجرية ثلاثية الأبعاد
تطبع بطرق الطباعة التقليدية يمكن أن تطبع يدويا دون
ويمكن أن تستخدم الحاسب الآلى إستخدام الحاسب الآلى ويمكن
و يمكن أن تدمج الأثنين معاً أيضاً أن تطبع بإستخدام الحاسب |
الآلى وكما يمكن دمج الأثنين
معا
تطبع يدويا بالطرق التقليدية تطبع بالطرق التقليدية بإتباع |
بإتباع منهجية الطباعة الحجرية منهجية الطباعة الحجرية
الأحبار تكون دهنية أو مائية الأحبار تكون دهنية أو مائية
وذلك يكون وفقاً للتقنية بناءاً علي التقنية المستخدمة |
وتكون ألوان معينة برتقالي
وخضر أو أورجواني و سماوى
أو درجات رمادية مع وجود
المستخدمة للطباعة
هزة مقصودة لعمل البعد الثالت
ووضع الوسيط
البصرى
المستحدث المناسب لكل تقنية
الأدوات والتجهيزات :

1. قالب طباعي من الحجر الجيرى الكالسي
   .2 إسطوانات تحبير
   3 حبر طباعي للطباعة المستوية شفاف


2. حمض نايتريك


3. صمغ عربي
   إجراءات التنفيذ:


4. الرسم فوق سطح القالب الطباعى بقلم دهنى كما يمكن وضع غراء فوق سطح القالب لعمل مرتفعات و منخفضات فوق سطح
   القالب
   2 يتم تحبير القالب الطباعى باللون السماوي Cyan


5. يمكن طباعة القالب يدوياً أو بآلة طباعة ميكانيكية أو بإستخدام المكبس المخصص للطباعة البارزة .
   مع
   الحبر
   .4. ينظف القالب الطباعي من اللون السماوى Cyan ثم يحبر باللون الأورجواني ) Magenta) و لكن يخلط
   الأورجواني لون شفاف و يتم وضع نفس اللورقة التي طبعت باللون Cyan و لكن مع وجود هزة مطلوبة و يتم إرتداء
   النظارة ثلاثية الأبعاد التي لديها عدسة أو رجوانية و أخرى سماوية.
   يمكن أن يتم تغير اللون السماوى إلي اللون الأخضر واللون الأورجواني إلى اللون البرتقالي و يتم طباعتهما بنفس
   خطوات السابقة و لكن مع ارتداء نظارة لديها عدسة خضراء و العدسة الأخرى باللون البرتقالي حتي يتم رؤية العمل الفني ثلاثي
   الأبعاد
   الطباعة البارزة Relief Printing
   هي
   أقدم أنواع الطباعة، وتعتمد على تحبير الأشكال البارزة أو الحروف المصنوعة من المعدن، أو النايلون، أو السيريل،
   ثم ضغطها على سطح الورق .
   كانت المغارات و الكهوف هي المكان الأمين لحفظ المطبوعات فزادت رغبة الإنسان ما قبل التاريخ بآلاف السنين أن
   يسجل مشاعره رسماً و خطوطاً و علامات ، تم إستخدمت الصخور الطباشيرية بدلاً من الحجرية لسهولة التعامل معها وتوفرها
   ، و للسومريين سبق في الرسم و الكتابة علي الطين و رسائل العمارنة تحتوى من رسائلهم، كما إتجه المصريون إلي صناعة
   الورق من نبات البردي حيث رسموا و كتبوا عليه في لفائف مطولة.
   كما ظهرت الأختام المعكوسة الوضع لطباعة على الوثائق و هذه بمثابة بداية أساسية للطباعة البارزة .
   إستخدم الصينيون هذه الفكرة منذ آلاف السنين فعرفو الطباعة على الخشب عام 50 قبل الميلاد ، إستطاعت الصين من
   طبع أول كتاب بمقاطعة " كانزو " عام 868 ميلادية و أمكن طبع أول عملة ورقية عام 950 ميلادية .
   عرفت تلك الطريقة بأحد أشكالها الحديثة منذ منتصف القرن الخامس عشر. إستمرت بوصفها عملية أساسية في الطباعة
   لمدة خمسة قرون متتالية و إستحدثت ألواح السيريل و النيلون و المبلمرات بديلاً للقوالب المعدنية أو الشبكات الحريرية في
   الطباعة المسامية المسطحة، وعرفت بإسم الطباعة المرنة.
   ثم إستحدثت رقائق اللدائن الحساسة للضوء، حيث يتم إبراز الأجزاء المراد طبعها على تلك الرقائق، ثم تعرض للضوء،
   الأمر الذي يجعلها تتصلب و يتم إزالة الأجزاء غير المتصلبة بإستخدام الماء والمحاليل الكاوية، ثم تدخل تلك الرقائق إلى غرفة
   الطباعة، حيث تتشرب الحبر ، ثم تلامس الورق، فينتقل الحبر إلى سطح الورق .(7)
   الطباعة البارزة غير التقليدية
   يمكن إنتاج طباعة فنية بارزة غير تقليدية بأكثر من طريقة مختلفة و ذلك عن طريق إثرائها و دمجها مع طرق فنية أخرى
   فيمكن عمل طباعة بارزة غير تقليدية في طريقة التحبير و طريقة إعداد القالب الطباعي ، و ايضا يمكن عمل تجهيزات مختلفة
   في طريقة العرض .
   أ- إعداد القالب الطباعي البارز الغير تقليدى
   يمكن تحضير القالب الطباعي اللينوليوم أو الخشب بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق تخشين القالب بأداة تخشين أو
   عن طريق وضع مواد لاصقة فوق القالب الطباعي مثل الشمع أو الغراء و لصقها فوق القالب الطباعي لعمل غائر وبارز معاً
   فوق السطح الطباعي .
   كما يمكن إضافة مواد معينة مثل الأحماض الكيميائية لعمل ملامس طباعية مختلفة و أيضاً يمكن حرق أجزاء معينة فوق
   سطح القالب الطباعي لعمل ملامس معينة ، كما يمكن إضافة مواد لاصقة و حفرها بالأحماض الكميائية .

ب طرق الطباعة و إجراءات التشغيل غير تقليدية
يتم تحبير القالب الطباعي بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق تحبير أجزاء معينة فوق سطح القالب الطباعي، كما يمكن
أن يحبر السطح ويخلط الحبر بحبر شفاف و طباعته بهزة مقصودة لعمل ثلاثية الأبعاد و لعمل تراكبات لونية.
الأبعاد .
كما يمكن حفر أجزاء معينة في السطح الطباعى ووضع غراء شفاف لطباعة بارز و غائر معاً ولذلك تأكيد على ثلاثية
ج- طرق الدمج المطبوعات داخل أعمال بطرق غير تقليدية
يمكن أن يتم إندماج بين المطبوعات و ذلك عن طريق عمل طباعة خلفيات ثلاثية الأبعاد إلكترونية و الطباعة فوقها
بالقالب البارز ، كما يمكن أن يندمج تقنيات أخرى مثل الطباعة الحجرية الثلاثية الأبعاد و طباعة البارزة ، كذلك أيضا الطباعة
الحريرية بعمل خلفيات بألوان ثلاثية الأبعاد ، كما يمكن أن يندمج أكثر من طريقة معاً في أجزاء معينة .
د طرق العرض للأعمال المطبوعة بطرق مبتكرة غير تقليدية
يمكن عرض الأعمال المطبوعة بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق إضاءات معينة تسلط علي العمل الفنى المطبوع ،
كذلك عن طريق المسافة بينها و بين المتلقى ففي بعض الأحيان يتم تحديد مسافة معينة لرؤية الأعمال الفنية المطبوعة .
أيضا عن طريق غلق الإضاءة لرؤية أعمال فنية مطبوعة بحبر يضئ في الظلام ، أو وضع مرايات لعمل إنعكاسات معينة
داخل صالة العرض .
الطباعة البارزة بالقوالب المتعددة
هي عبارة عن إستخدام أكثر من قالب لينو معاً وذلك عن طريق عمل تصميم واحد لعمل فنى متعدد الألوان ويكون لكل
قالب لون واحد فقط فعلي سبيل المثال لو صمم الفنان تصميم له أربعة ألوان يكون لكل قالب لون واحد فقط مثال تصميم له لون
سماوي واورجوانى واسود واخضر فيكون لكل قالب مسؤل عن نزول التصميم فى اللون المحدد به فقط ويتم طباعتهم فوق
بعضهم البعض ليجمعوا ألوان التصميم معا ومن عيوب هذه التقنية ان من الممكن أن ينتج خط ابيض ولتفادى هذا يمكن طباعة
فلتر لون في البدايه موحد للتصميم ككل ثم طباعة كل قالب مسؤل عن لونه فوق بعضهم البعض ليكتمل التصميم
ايضاً فكر بعض الفنانين لتوفير القوالب المتعددة فى عمل قالب موحد مجزء وتكون لكل جزء خاص بلون واحد فقط
وجمعهم مع بعضهم البعض لطباعتهم ولكن في هذه الطريقة وجدوا ظهور الخط الابيض بشكل اوضح من القوالب المتعددة فأيضا
لجؤ الي استخدام فلتر موحد او دخول اللون البيض في التصميم حتى لا يحدث فصل في الالوان ويكون هذا الخط الابيض من
ضمن التصميم
الطباعة البارزة ثلاثية الأبعاد 3D Relief Printing
هي طباعة بارزة يدوية بقالب لينوليوم أو ثلاث قوالب لكن بإستخدام لونين مضادين يتم طباعتهم بطرق التقليدية للطباعة
البارزة اليدوية و لكن بإستخدام طوابق ويكون بين كل طبقة لون وإهتزاز مقصود و النظارة ثلاثية الأبعاد تقوم بتجميع العمل
الفنى في المخ المتلقى مما يؤدى إلى الإحساس بالعمق البصرى.
طرق الطباعة البارزة الديوية ثلاثية الأبعاد
يفترض الفنلن أحد أساليب تشغيل وتنفيذ عمل طباعى من القوالب الطباعية البارزة بحيث يمكن حفر القالب الطباعي ويتم
طباعته كما يلي شرحه :
الأدوات والتجهيزات :
1- قالب طباعى من اللينوليوم أو الخشب أو المعدن أو اللدائن
2 إسطوانات تحبير

حفر حمضى غائر Etching
تحفر خطوطه أولاً ثم بالحامض تتعمق الخطوط المحفورة، وخطوطه تشبه مظهر النسيج ، كذلك حرية الخطوط في
أرضيات الحفر الناعمة لا تقارن فى الأرضيات الصلبة بسبب أن المعدن الأنعم يتيح مقاومة أقل لأدوات الرسم والحفر، لهذا
السبب فإن حفر الأرضيات الناعمة يشبه قلم الرصاص .
حفر التظليلي الماني Aquatint
هي طريقة حفر درجات لمساحات في اللوح المعدنى إنبثق الإسم من أصل لاتينى بمعنى الماء القوى إشارة إلى الحامض
والمقطع الأخير يعنى درجة لونية كما يشير الإسم أيضاً لمعنى ( ماء المشوب بلون خفيف ( التقنية غالباً ما تستخدم مع خطوط
الحفر والنقش ، كذلك هي حفر مساحات متدرجة
أسطح المعادن للحفر الغائر
زنك ، نحاس أصفر ( سبيكة ) ، المونيوم ، ماغنيسيوم ، صلب ، التقنيات متعددة لعمل ألواح الحفر الغائر المعدنية وتنقسم
إلى طريقتنين تقنيات حفر بإستعمال أدوات حفر متنوعة بعمل علامات مباشرة علي السطح المعدن فقط وقد لا تستخدم الحامض
و مواد أخرى أكلة .
تقنيات أخرى بأدوات الحفر وتستخدم الحامض والمواد الأخرى بالتناوب، العلامات يمكن عملها بالحفر غير المباشر
بتغطية سطح المعدن بالشمع و الراتنج و تسمى ( الأرضية ) و الغرض منها مقاومة الحامض في الأماكن التي لا يتم بها الحفر
بالأدوات الحادة .
لكن خدش هذه الأرضية المشار إليها يترك للحامض سبيلا لتعميق الخطوط و الخربشات المكونة للتصميم (9).
الطباعة الغائرة غير التقليدية
يمكن عمل طباعة فنية غائرة غير تقليدية بأكثر من طريقة مختلفة ولذلك عن طريق إثرائها و دمجها مع طرق فنية أخرى
وأيضا عن طريق التحبير، وطريقة إعداد القالب الطباعي ، و إيضا يمكن عمل تجهيزات مختلفة فى طرق التحبير وكذلك في
طريقة العرض .
أ- إعداد القالب الطباعى الغائر الغير تقليدي
يمكن تحضير القالب الطباعى النحاس أو الزنك بطرق غير تقليدية وذلك عن طريق تخشين القالب بأداة تخشين أو عن
طريق وضع مواد لاصقة فوق القالب الطباعي مثل الشمع أو الغراء أو غيرهم و لصقها فوق القالب الطباعي لإنتاج عمل غائر
و بارز فوق السطح الطباعي .
كما يمكن إضافة مواد معينة مثل الأحماض الكيميائية لعمل ملامس طباعية مختلفة وأيضا يمكن حرق أجزاء معينة فوق
سطح القالب الطباعي لعمل ملامس فوقه، كما يمكن إضافة مواد لاصقة وحفرها بالأحماض الكميائية ، وأيضا يمكن عمل
تداخلات لونية بواسطة فن الإبرو و حفرها فوق سطح القالب الطباعي أو عن طريق إدخال معالجات جرافيكية .
ب طرق الطباعة و إجراءات التشغيل غير تقليدية
يتم تحبير القالب الطباعى بطرق غير تقليدية و ذلك عن طريق تحبير أجزاء معينة فوق سطح القالب الطباعي، كما يمكن
أن يحبر السطح ويخلط الحبر بحير شفاف و طباعته بهزة مقصودة لعمل ثلاثية الأبعاد و لعمل تراكبات لونية، كذلك يمكن أن
يخلط الأحبار بمواد كيمائية تغير لونها حسب كل إضاءة.
كما يمكن حفر أجزاء معينة في السطح الطباعي ووضع غراء شفاف لطباعة بارز و غائر معاً و ذلك تأكيداً على عملية
ثلاثية الأبعاد