لخّصلي

المقدمة
العمارة التفكيكية

هو اتجاه البعد عن الكلاسيكية
صعد نجم اتجاه العمارة التفكيكية خلال نهايات القرن العشرين. و تألق نجمها منذ نهايات عقد ثمانينات القرن العشرين . يعتبرها حالة إبداعية تتجه إلى آفاق جديدة من الأشكال المستحدثة, تعرض ما هو غريب بأسلوب صادم من التكسير والتجزئة.
تعتمد العمارة التفكيكية علي المبالغة في التشكيلات الغريبة والتي تؤدي إلي عدم ا لقدرة علي التعرف علي هوية المبنى كما تعتمد علي عدم التعبير عن الإنشاء والذى قد يصل الي صعوبة التعرف علي العلاقات الانشائية التي تحكم التكوين نظرا لعدم لفتها للمشاهد وعدم مراعاة الظروف البيئية وعدم انتمائها للمكان الذى تقع فيه وان كانت هذه المباني تعبر عن الظروف الاقتصادية والفكرية لهذا العصر.
تعتبر درب من العمارة موازياً لعمارة ما بعد الحداثة فى أنهما يتجها الى التعقيد والتجزئه في الكتلة بجانب التلاعب في الأسطح الخارجية او الغلاف الخارجي للمبني فى مقابل البساطة التى كانت تتميز بها الحداثة. مما يحول السطح الي إشكال يصعب تمييزها ويعطي إحساس أن العناصر المعمارية للكتل خارجة عن مكانها المألوف فمعظم معمارين التفكيكية يستخدمون الغلاف "envelop" و هو ما يري من الخارج و لا يؤثر في الهيكل الداخلي و يصعب التنبؤ بتوجية الشكل او ببدايتة و نهايتة و التشكيل في الكتلة
الأشكال الهندسية بالعمارة التفكيكية كانت فى مقابل الزخارف فى مدرسة ما بعد الحداثة. حيث تم تطبيق التعقيد فى التشكيل على الجوانب الوظيفية، والإنشائية، والفراغية بالمباني.
فلسفة مدرسة التفكيكية
أهم المصادر الفلسفية لهذا الاتجاه هى فلسفة الأديب الفرنسي دريدا، حيث تأثر بيتر ايزمان به وبحركة كتاباته التفكيكية وتعاون معه فى وضع الأساس الفلسفى للمشروع الذى دخل به المسابقة المعمارية.

الأحداث الهامة في تاريخ حركة العمارة التفكيكية:
• من أهم الأحداث التي أطلقت ثوره في العمارة التفكيكية هو معرض نيويورك الذي ضم اعمال ابرز المعمارين التفكيكيين هم : "فرانك جاري / دانيل ليبسكيند / ريم كولاس/ بيتر ايزمان/ زها حديد" و من هنا ظهرت التسمية لذلك الأتجاة في العمارة و هي التفكيكية وانتشرت هذة التسمية رغم اعتراض الرواد لها و اصبحت التفكيكية جزء من عمارة الحداثة .
• هي مدخل فكري حيث تأثر معظم رواد التفكيكية بأفكار الفيلسوف و الناقد الأدبي "جاك دريد "و كان من ضمن المتأثرين المعماري ايزمان الذي اعتبر التفكيكية جزءاً من دراساته والطرز التي ابدع بها
• كان أيضا لكثير من تحركات القرن العشرين تأثير واضح في العمارة التفكيكية مثل:
عمارة الحداثة و مابعد الحداثة بالأضافة الي الفنون التكعيبية والتعبيريه و الفن المعاصر.
• كان هدف المعمارين التفكيكين البعد قدر الإمكان عن القواعد المعتادة للعمارة و التي قيدت حرية التصميم مثل :
الشكل يتبع الوظيفة وضوح الكتلة استخدام المواد دون تغير فيها

سمات المدرسة التفكيكية
• ما يميز هذا التيار المعماري بصفة عامة هو:
• تحطيم الفروق بين الرسم والنحت وإعادة خلطها في بوتقة معمارية، ويمكن تلمس الاتجاه الوظيفي فيها ولكنه ينحصر في القيمة التعبيرية للإنشاء.
• نبذ حالات الزخرفة ، وانحصار القيمة الجمالية للمبنى بما تبديه العلاقات الشكلية للحجوم والكتل والفراغات كما تبرزها المعطيات الإنشائية.
• استعمال خامات جديدة كالمعدن والزجاج واللدائن لكي تتبع فكرة تعبر عن الحياة بالهيئة التي يشكلها العلم. وقد أخذ في بعض شطحاته مع التكعيبية
• التفكيكية في العمارة الحديثة تمثل الوجة الأخر للعقلانية في التفكير المتبعة في العمارة الحديثة حيث أن يمكن ايجاز أهم سماتها فى الآتى:
• التعبير الحر.
• المرونة في التشكيل.
• تعبير عن التكنولوجيا العالية للعصر.
• الإنشاء هو الوحدة الزخرفة في التصميم.
• البعد عن العمارة التاريخية والماضية.
• يحتوى التصميم على الحلول الوظيفية المنشودة.
• العمارة هى جلد وعضم.
• الشفافية هى السمة الرئيسية فى التصميم.
الاتجاهات الفرعية للمدرسة التفكيكية
1- الأتجاة : التفكيك و الأرتباط :
هو اتجاه لا اجتماعي ولا قواعد ولا تقاليد وهو يعبر عن اختراق جميع القواعد المعمارية المتعارف عليها.
الرواد المعمارين :
فرانك جيري :
ولد جيري في تورنتو ـ كندا 1929 وتلقى دراسته في جامعة كاليفورنيا في الولايات المتحدة الأمريكية 1945 ـ 1951 وفي جامعة هارفارد للتاهيل 1956 ـ 1957 .كان جيري عضو في جماعة لوس أنجلوس للمعماريين.
سمات أعمال فرانك جيري:
· تشريح الكتلة الى وحدات صغيرة باسلوب نحتي في العمارة و اشتهر باستخدام الكتل الأنسيابية المغطاة بمعادن عاكسة مستخدما رقائق التيتانيوم فى تكسياتها. و من أعظم اعمالة المعبرة عن اسلوبه المعماري هو متحف جوجنهايم .
· بدمج الزجاج مع الكتل بشكل متميز.
· استخدام التصميم المرتكز على فكرة تصميمية أو فلسفية.
· استخدام التصميم المرتكز على الكمبيوتر كأداة تساعد على التصميم.