لخّصلي

وهي في الأصل ردّة فعل على النقد التقليدي؛ لاحظ هؤلاء النقاد أن النقدصار أصحاب النقد الجديد يعمدون إلى النظر في النصوص الأدبية باعتبار ما تتفاعل عبره هذه النصوص من حالات وجود، وبات السياق يُشكل المفتاح السحري لدخول جديد للنقد الأدبي إلى عالم النص الأدبي، واكتشاف عوالم وآفاق في هذا النص لم يكن للنقد الأدبي التقليدي أن ينتبه إلى حقيقة وجودها أو أن يصل إليها. ذهب هؤلاء النقاد إلى اعتبار العمل الأدبي وجوداً قائماً بذاته، مجرد مجموعة من التوازنات العروضية والأساليب البلاغية والصرفية والنحوية أو الإشارات التاريخية أو النفسية أو سوى ذلك، بل صار يمثل سلسلة من المرجعيات الواقعية والفعلية القائمة بذاتها ؛ وكأنَّ النَّقد دخل بالفكر الأدبي من المحيط الخارجي للنص الأدبي إلى عُمقِ ما في داخل النص بالذات، ولا يلتفت إلى ما يشكل وجود كاتبه أو العوامل المؤثرة والحاضة على كتابته أو تأليفه أو نظمه؛ ازدهرت توجهات النقد الجديد في الأدب ما بين أربعينات القرن العشرين وستيناته في الثقافة الأدبية الأوروبية والأميركية.

ظهرت مفاهيم النقد الجديد ضمن حركة أدبية بدأت في أوروبا والولايات المتحدة الأميركية في عشرينات القرن العشرين وثلاثيناته، وهي في الأصل ردّة فعل على النقد التقليدي؛ إذ وجد النقاد الجدد إمكانية التفاعل مع النصوص الأدبية من خلال زوايا نظر لم يكن للنقد التقليدي أن يكتشفها أو يستوعبها. لاحظ هؤلاء النقاد أن النقدصار أصحاب النقد الجديد يعمدون إلى النظر في النصوص الأدبية باعتبار ما تتفاعل عبره هذه النصوص من حالات وجود، أو ما يمكن أن يُعرف بالسياقات؛ وبات السياق يُشكل المفتاح السحري لدخول جديد للنقد الأدبي إلى عالم النص الأدبي، واكتشاف عوالم وآفاق في هذا النص لم يكن للنقد الأدبي التقليدي أن ينتبه إلى حقيقة وجودها أو أن يصل إليها. ومن هنا ، ذهب هؤلاء النقاد إلى اعتبار العمل الأدبي وجوداً قائماً بذاته، فلا يُدرس بحكم ما يمكن أن يتعلق به من أمور أو قضايا جزئية، بل بحكم سياقاته الكلية.
لا يعود النص الشعري، على سبيل المثال، مجرد مجموعة من التوازنات العروضية والأساليب البلاغية والصرفية والنحوية أو الإشارات التاريخية أو النفسية أو سوى ذلك، بل صار يمثل سلسلة من المرجعيات الواقعية والفعلية القائمة بذاتها ؛ وكأنَّ النَّقد دخل بالفكر الأدبي من المحيط الخارجي للنص الأدبي إلى عُمقِ ما في داخل النص بالذات، أو ما يمكن أن يسمى (جوانية النص) أو العالم الحقيقي للنص». لا ينشغل الناقد، إذاً، بما هو خارج النص، ولا يلتفت إلى ما يشكل وجود كاتبه أو العوامل المؤثرة والحاضة على كتابته أو تأليفه أو نظمه؛ فهذه جميعها باتت خارج النص، والمطلوب حصر التركيز في جوانية النص وحدها.
ازدهرت توجهات النقد الجديد في الأدب ما بين أربعينات القرن العشرين وستيناته في الثقافة الأدبية الأوروبية والأميركية. وركز كثير من النقاد موضوعاتهم على مبادئ وقضايا من أبرزها أن النص كيان قائم بحاله، مترابط كلياً في بنيته، وليس مرتبطاً بعلاقة مع ما هو في محيط الخارجي، مثل سيرة صاحبه أو هدف مؤلفه من كتابته، أو تأثر مادة النص