لخّصلي

وبالعودة إلى كاليفورنيا، من الممكن رؤية سوابق لذوق جيري للمنحنيات في تصميمات منتجاته السابقة، أو في استخدامه المتطور لزخارف الأسماك في أماكن أخرى. تم تجزئة أماكن الإقامة في سكن لويس الأكبر بكثير إلى عدد من الأشكال المتميزة ولكنها الآن أكثر وحشية. تحتوي بعض العناصر على تركيز رأسي يشبه مجموعة من المداخن المتذبذبة السميكة، في حين أن البعض الآخر لديه أشكال تشبه الفقاعة تشبه أشكال الحياة البحرية - الأشكال التي أنتجت مدرسة كاملة من "blob-meisters" الأقل إنجازًا - وكلها مصممة بحرية كاملة يرتبط التعبير بشكل أكثر شيوعًا بالفنون الجميلة أكثر من الهندسة المعمارية. فإن متحف فيترا للأثاث في فايل أم راين بألمانيا - وهو واحد من ثلاث أعمال تابعة لنفس الشركة - تم تصميمه بينما كان العمل لا يزال مستمراً في الأول، عند رؤيته مقابل مصنع فيترا المجاور، فإنه يصرخ لجذب انتباه سائقي السيارات المارة على الطريق المجاور بقدر ما يفعل مبنى تشيات / داي. ويبدو المتحف مألوفًا وغير مألوف في نفس الوقت. فإن رودولف شتاينر ولو كوربوزييه وألفار آلتو والهندسة المعمارية الباروكية بشكل عام كلها تبرز بشكل بارز - فالكتلة المجزأة وغير المستقرة والبهجة المطلقة للتعبير كلها تخص جيري. ولا يمكن القول إن اهتمامات جيري تقتصر على الشكل الخارجي فقط: فمساحات العرض المعقدة ومتعددة المستويات تتناسب تمامًا مع المعروضات،

العمارة النحتية
في هذه الأثناء، وبالعودة إلى كاليفورنيا، في منتصف الثمانينيات، كان جيري يدخل أيضًا مرحلة جديدة في حياته المهنية، وبدأ في تجربة لغة الشكل الرشيقة المنحوتة بشكل علني، وصنع نماذج لا نهاية لها حتى شعر أنه يمتلكها بشكل صحيح كجزء أساسي. من طريقة عمل جيري حتى يومنا هذا. بعد فوات الأوان، من الممكن رؤية سوابق لذوق جيري للمنحنيات في تصميمات منتجاته السابقة، مثل مصابيح "السمكة" و"الثعبان"، المصنوعة من الفورميكا، أو في استخدامه المتطور لزخارف الأسماك في أماكن أخرى. مع كل ذلك، كان مشروع لويس هاوس غير المكتمل في أوهايو بمثابة صدمة. مثل منزل وينتون ومجموعات "القرى" الأخرى، تم تجزئة أماكن الإقامة في سكن لويس الأكبر بكثير إلى عدد من الأشكال المتميزة ولكنها الآن أكثر وحشية. تحتوي بعض العناصر على تركيز رأسي يشبه مجموعة من المداخن المتذبذبة السميكة، في حين أن البعض الآخر لديه أشكال تشبه الفقاعة تشبه أشكال الحياة البحرية - الأشكال التي أنتجت مدرسة كاملة من "blob-meisters" الأقل إنجازًا - وكلها مصممة بحرية كاملة يرتبط التعبير بشكل أكثر شيوعًا بالفنون الجميلة أكثر من الهندسة المعمارية. وبالمقارنة، فإن متحف فيترا للأثاث في فايل أم راين بألمانيا - وهو واحد من ثلاث أعمال تابعة لنفس الشركة - تم تصميمه بينما كان العمل لا يزال مستمراً في الأول، يبدو متواضعاً نسبياً، أو على الأقل متماسكاً. ومع ذلك، عند رؤيته مقابل مصنع فيترا المجاور، الذي صممه جيري في نفس الوقت باعتباره "صندوقًا" بسيطًا على طراز ثلاثينيات القرن العشرين، فإنه يصرخ لجذب انتباه سائقي السيارات المارة على الطريق المجاور بقدر ما يفعل مبنى تشيات / داي. تم تنفيذ المتحف، مثل المصنع، بالبناء والخرسانة الجصية البيضاء - وهي مواد مرتبطة بقوة بالفترة الكلاسيكية للحداثة - ومغطاة بألواح سقف منحنية من الزنك، ويبدو المتحف مألوفًا وغير مألوف في نفس الوقت.
ومع ذلك، على الرغم من جميع المقارنات التاريخية المشروعة التي تم إجراؤها، فإن رودولف شتاينر ولو كوربوزييه وألفار آلتو والهندسة المعمارية الباروكية بشكل عام كلها تبرز بشكل بارز - فالكتلة المجزأة وغير المستقرة والبهجة المطلقة للتعبير كلها تخص جيري. ولا يمكن القول إن اهتمامات جيري تقتصر على الشكل الخارجي فقط: فمساحات العرض المعقدة ومتعددة المستويات تتناسب تمامًا مع المعروضات، كما أن التعامل مع الضوء العلوي الطبيعي يُظهر الأحجام غير المنتظمة بأفضل تأثير لها.