لخّصلي

يتضمن تشكيل الشعر الموسيقي، إلى جانب الإيقاع الوزني العروضي، نغماً خفيفاً رائعاً وجرساً موسيقياً يحققان انسجام الوحدات المغوية. ويمتلك الشاعر طريقة خاصة في التعامل مع اللغة، قوامها خمّس علاقات بينية، فالتشكيل الصوتي يمثل أحد أسس هذه العلاقات التركيبية في تشكيل الشعر. وتتجاوز الموسيقى الشعرية مقررات العروض، فـ هذه القيم الصوتية المتداخلة في نسيج العلاقات تمكن من تنظيم إيقاع داخلي. وقد عرف أحد الباحثين هذا النسيج الصوتي الداخلي الذي ينبع من التوافق الموسيقي بين الكلمات ودلالاتها، أو بين الكلمات بعضها البعض. ويسعى الشاعر أحياناً في تشكيل البنية الإيقاعية لقصائده بطرق متعددة، لإثراء النغمة المؤثرة المنبعثة من الإيقاعات الداخلية مثل التكرار الصوتي، وتوالي الحركات المتجانسة وغير ذلك، وهي طرق تبرز أثناء التحليل الموسيقي لمنصوص الشعرية. وسنتعرض في دراستنا لبنية الإيقاعية لمنصوص الشعر إلى دراسة هذا الإيقاع في ثلاث دوائر: دائرة الحروف، دائرة الألفاظ، دائرة العبارة.

يتضمف التشكيؿ الموسيقي لمشعر إلى جانب االيقاع الوزني العروضي نغما خفيفا رائعا و
جرسا موسيقيا يحققو االنسجاـ بيف الوحدات المغوية و ما داـ لمشعر كيفية خاصة في التعامؿ
مع المغة تقوـ عمى خمؽ العالقات بينيا ، فإف التشكيؿ الصوتي يمثؿ أىـ أسس ىذه العالقات
1 التركيبية في تشكيؿ الشعر فيو عماد
الموسيقى الشعرية و مفسرىا و ىو الذي يتجاوز بيا
المقررات العروضية ، ىذه القيـ الصوتية المتداخمة في نسيج العالقات يمكف أف نطمؽ عمييا
اسـ اإليقاع الداخمي ، و قد عرفو أحد الباحثيف ب نو االنسجاـ الصوتي الداخمي الذي ينبع مف
2 التوافؽ الموسيقي بيف الكممات و داللتيا أو بيف الكممات بعضيا و بعض
حينا أخر إف
الشاعر يتوسؿ في تشكيؿ البنية اإليقاعية لقصائده بطرؽ مف شانيا إثراء النغمة المؤثرة المنبعثة
مف اإليقاعات الداخمية مثؿ التكرار الصوتي و توالي الحركات المتجانسة و غير ذلؾ مف الطرؽ
التي تبرز أثناء التحميؿ الموسيقي لمنصوص الشعرية ، وسوؼ نتعرض في دراستنا لمبنية
اإليقاعية لمنص الشعري إلى دراسة ىذا اإليقاع في ثالث دوائر : دائرة الحروؼ ، دائرة األلفاظ
، دائرة العبارة