لخّصلي

ریودی المذهب بطريقة جماعية، وينفرد المغنى بأداء بعض مقاطع الغصن (۱) ويتكون الدور من مقاطع يسمى أولها ( بالمذهب) وما يليه (بالأغصان أو الأدوار). أسلوب تلحين الدور: المرحلة الأولى: عصر الخضراوي والمقدم: كان الدور فيها يتكون من مذهب ومجموعة من الاغصان بكلمات مختلفة تؤدى للحن واحد . ولا يشترك في غنائه مع المطرب مرددون. ومن أمثلة ذلك: دورى الوى الوی) ، المرحلة الثانية: مرحلة الشيخ المسلوب وهو أول من حدد تركيب الدور ووضع له أساسا على النحو التالي: القسم الأول : يتكون من شطرين القسم الثاني: يتكون من غصنين على الأكثر، ويبدأ اللحن بنغمات الشطرة الأولى من المذهب ولكن على كلمات مختلفة ، ثم يستطرد في أداء بعض الجمل الانفرادية بانتقالات مقامية في إطار المقام الأساسي. وينتهى الغصن الثاني بتكرار الشطرة الثانية من المذهب بكلمات مختلفة. المرحلة الثالثة : مرحلة محمد عثمان.

(

ریودی المذهب بطريقة جماعية، وينفرد المغنى بأداء بعض مقاطع الغصن (۱) ويتكون الدور من مقاطع يسمى أولها ( بالمذهب) وما يليه (بالأغصان أو الأدوار).

أسلوب تلحين الدور:

مر قالب الدور بأربع مراحل مختلفة هي:

المرحلة الأولى: عصر الخضراوي والمقدم:

كان الدور فيها يتكون من مذهب ومجموعة من الاغصان بكلمات مختلفة تؤدى للحن واحد . ولا يشترك في غنائه مع المطرب مرددون. ومن أمثلة ذلك: دورى الوى الوی) ، و (يا حليوة يا مسليني) .

المرحلة الثانية: مرحلة الشيخ المسلوب

وهو أول من حدد تركيب الدور ووضع له أساسا على النحو التالي:

القسم الأول : يتكون من شطرين

القسم الثاني: يتكون من غصنين على الأكثر، ويبدأ اللحن بنغمات الشطرة الأولى من المذهب ولكن على كلمات مختلفة ، ثم يستطرد في أداء بعض الجمل الانفرادية بانتقالات مقامية في إطار المقام الأساسي. وينتهى الغصن الثاني بتكرار الشطرة الثانية من المذهب بكلمات مختلفة. ومن أمثلة ذلك دور (العفو يا سيد الملاح) (۲) .

المرحلة الثالثة : مرحلة محمد عثمان.

بلغ الدور قمة تطوره على يد محمد عثمان، وهو وإن كان قد التزم بالإطار الذي رسمه الشيخ المسلوب للدور إلا أنه قد صاغ المذهب على إيقاع المصمودي الكبير ( 8 ) مما أضفى عليه لونا من الإبداع الفنى، كما أدخل الآهات إلى القسم الثاني من الدور، والحوار بين المغنى وجماعة المنشدين، وهذا ما يعرف عند أهل الصنعة (بالهنك) . والهنك إصطلاح فني يدل في الدور على أسلوب غنائي خاص يبتدعه (المغنى والملحن) خلال غناء الغصن

(1) ناهد أحمد حافظ : الأغنية المصرية وتطورها خلال القرنين التاسع عشر والعشرين، مرجع سابق، ص .