لخّصلي

1 نشأة السينما الجزائرية لقد أدركت السينما في الجزائر محطات تاريخية هامة وكانت وسيلة توثيق و تعبير و فن و اتصال ووسيلة نضالية بالدرجة الأولى منذ نشأتها حتى يومنا هذا. فقد عرفت السينما الجزائرية النور منذ وقت مبكر من ميلادها، وكانت الجزائر مسرحا الأولى الصور السينماتوغرافية وظهر فيما بعد ما يسمى بالسينما الكولينيالية التي قدمت الجزائريين في صورة هزلية، والتزيد من رغبة الفرنسيين في الدخول إلى الجزائر لتعميرها. قد أدت السينما وظيفة سياسية هامة متعلقة بتعزيز أطماع الاستعمار الفرنسي وتطورت بعد ذلك الأوضاع في الجزائر، لتصبح السينما وسيلة لابد من استثمارها في جهاد العدو المستعمر، ونضال التحرر من براثن الاستدمار "الإنزال"، "تار قبائلي" ، أدخلت عناصر أساسية من السينما الطلائعية مثل اللون المحلي هذه العناوين لوحدها تشي يفحوى رسالتها. فهذه الأشرطة الأولى تخبرنا بالمنحى العام الذي يأخذه تصوير الواقع، و هو منحى امتثالي و صور السيطرة و نشاطات تجارية وزيارات رؤساء دول صور تبدوا بريئة إلا أنها تعكس نظاما معينا، والرأسمالية على امتداد سواحل شمال إفريقيا لهذا كان المشروع منذ مطلع القرن يرمي إلى إفراغ الواقع الجزائري و المغاربي بشكل عام من محتواه الطبيعي. هذه السينما الاستعمارية مرتبطة بمصالح الدولة المستعمرة وإيديولوجيتها،

1 نشأة السينما الجزائرية

لقد أدركت السينما في الجزائر محطات تاريخية هامة وكانت وسيلة توثيق و تعبير و فن و اتصال ووسيلة نضالية بالدرجة الأولى منذ نشأتها حتى يومنا هذا. فقد عرفت السينما الجزائرية النور منذ وقت مبكر من ميلادها، وكانت الجزائر مسرحا الأولى الصور السينماتوغرافية وظهر فيما بعد ما يسمى بالسينما الكولينيالية التي قدمت الجزائريين في صورة هزلية، وعبرت عن جمال وروعة المناظر الطبيعية في الجزائر، والتزيد من رغبة الفرنسيين في الدخول إلى الجزائر لتعميرها. قد أدت السينما وظيفة سياسية هامة متعلقة بتعزيز أطماع الاستعمار الفرنسي وتطورت بعد ذلك

الأوضاع في الجزائر، لتصبح السينما وسيلة لابد من استثمارها في جهاد العدو

المستعمر، ونضال التحرر من براثن الاستدمار

تاريخيا دخلت السينما باعتبارها فرجة وفنا الجزائر في نفس الفترة تقريبا التي ظهر فيها هذا الاختراع الجديد على يد الفرنسي لويس لوميار Lumieres، نظرا للظروف التاريخية والاستعمارية التي مرت بها الجزائر و لقد عرفت الجزائر قبل ميلاد السينما الوطنية ما يسمى بالسينما الاستعمارية. هاته الأخيرة التي تعاونت الزمن طويل مع الارادة الاستعمارية. فلو صنفنا أشرطة ميغيش وشركة الأنوار كأشرطة إخبارية نجد أن الفهرس الوثائقي المعروف "فهرس المشاهد" (1905-1895) يشير إلى وجود حوالي ستين فيلما مخصصا لبلدان المغرب تذكر منها على سبيل المثال وصول رئيس الجمهوريين"، و "إيميل لوبي" - "ميناء الجزائر". "الإنزال"، البائع الظريف"، "تار قبائلي" ، أولاد نايل"، لكاميل دو مورلون (1911)، أدخلت عناصر أساسية من السينما الطلائعية مثل اللون المحلي هذه العناوين لوحدها تشي يفحوى رسالتها. فهذه الأشرطة الأولى تخبرنا بالمنحى العام الذي يأخذه تصوير الواقع، و هو منحى امتثالي و صور السيطرة و نشاطات تجارية وزيارات رؤساء دول صور تبدوا بريئة إلا أنها تعكس نظاما معينا، يتعلق هنا بالبرجوازية الأخطبوطية، والرأسمالية على امتداد سواحل شمال إفريقيا لهذا كان المشروع منذ مطلع القرن يرمي إلى إفراغ

الواقع الجزائري و المغاربي بشكل عام من محتواه الطبيعي. هذه السينما الاستعمارية مرتبطة بمصالح الدولة المستعمرة وإيديولوجيتها، فهي لا تمثل الواقع بحيثياته إلا فيما يتعلق بالجانب الجمالي لطبيعة الجزائر الخلابة، بل هي في كثير من الأحيان تعطي صورة مشوهة ومثيرة للسخرية عن الإنسان الجزائري، ولقد ارتبط ظهور السينما العالمية بالجزائر كمسرح طبيعي وأستوديو أكثر جمالا لالتقاط أولى الصور.
و دخول السينما تاريخيا إلى الجزائر ترافق مع مرحلة بداية اكتمال التشكيلة الاستعمارية نتيجة السياسة التي انتهجتها، وبالتالي تسخير الأساليب الإيديولوجية والفكرية كوسائل التقوية وتبرير هذه السياسة، ومن هذا المنظور أدخلت السينما إلى الجزائر فمباشرة بعد العروض الأولى التي قدمها الأخوة لوميار بمناسبة المعرض الدولي