لخّصلي

الهندسة المعمارية تدور حول تجميع المواد. الهندسة المعمارية تدور حولتجميع المساحات. عندما نتعرف لأول مرة على مصطلح "الفضاء"، إنها منطقة العدمبين الأجسام الكوكبية والأنظمة الشمسية. هوعكس ذلك تماماً. مما يخلق مناطق محدودةللسكن البشري، ولكل منها هندسة ونسبة وتنظيم معين )العلاقة بالمساحات الأخرى(. لقد كانتالهندسة المكانية والنسبة والتنظيم هي الخطاب المركزي في الهندسة المعمارية لعدة قرون، ولكنعلاقاتها الهرمية فيما بينها تباينت. الهندسةالمكانيةيؤثر على الصوتيات ووجهات النظر، فضلا عن شعور المرء بالانغلاق أو الانفتاح. توحي بالحركة، في حين أن المساحة التي تكون أكثر مكعبة وأكثرتساوياً في الطول والارتفاع والعرض، الشعور بالكبر أو الصغر. التنظيم المكانييحدد الفصل أو الاتصال بين الاستخدامات المتشابهةأو غير المتشابهة، مثل العام مقابل الخاص، وعلى النقيض من الديالكتيك الذي تمت مناقشته سابقاً، ومن ناحية أخرى، أكد بالاديو على قيمة تناسب المساحات الفردية، قام بالاديو، على غرار فيتروفيوس وألبرتي من قبله، من بين أمور أخرى، أوضح بالاديو كيفية ترتيب الغرف)خاصة في السكن(، وكيف يجب أن تكون المساحات الفردية متناسبة، وكيف ينبغي تحديد أبعادالأبواب والنوافذ. الدائرية(مجلدات(، وأكد أن ارتفاع الغرفة يتم "حسابه" على أساس العلاقات التناسبية بين العرض والطول. فيحين أن توصيات بالاديو بنيت حول مبادئ معينة في الهندسة المعمارية الكلاسيكية وعصرالنهضة، دحض الكثير منها المبادئ التقليدية. مثل الفولاذ والخرسانة المسلحة، على حد تعبيره، "ثورة معمارية". و”خطة البيتالحديث”. نص عاكسلهذا الفصل. أشار لو كوربوزييه إلى أهمية "تخطيط المسكنوفقاً لمنطق الوظائف المعقولة". في المقابل، لم يناقش لو كوربوزييه كيفية ترتيب بل قدم مفهوماً معمارياً جديداً: الدوران. اتصالات محورية مباشرةمن غرفة إلى أخرى، رأى لو كوربوزييه أن الدوران مستقل عن الغرف الأساسية، اختلف لو كوربوزييه أيضاً عن بالاديو فيما يتعلق بحجم النافذة وموضعها. في حين دافع بالاديو عن العمودية، روجلو كوربوزييه للأفقية، والاستمرارية في وضع النوافذ. في " رياضياتالفيلا المثالية"النص الفلسفيفي هذا الفصل، قام رو، بمقارنة فيلا بالاديو حدد رو أوجه التشابه والاختلاف بينالأعمال. على سبيل المثال، فيما يتعلقبالعلاقة الجدلية بين النسبة والتنظيم، ومع ذلك، وفقاً لرو، حافظبالاديو على إخلاص فريد للنماذج الرومانية، علاوة على ذلك، وشدد بالاديو على المركزية، علاوة على ذلك، أكد رو ذلكخططكانت "الدليل النهائي" على نظريات بالاديو، ومعذلك، فإن الاختلافات الأكثر وضوحاً بين موقف بالاديو وموقف لو كوربوزييه بشأن التناسبوالتنظيم قد تكون أكثر جوهرية من هذا. أحدهما كان التركيز على المركزية، والتماثل، والخطة.

منناحية، الهندسة المعمارية تدور حول تجميع المواد. ومن ناحية أخرى، الهندسة المعمارية تدور حولتجميع المساحات. عندما نتعرف لأول مرة على مصطلح "الفضاء"، غالباً ما يكون ذلك في سياقعلم الفلك: الفضاء الخارجي. في هذه الحالة، "الفضاء" لا حدود له، لانهائي. إنها منطقة العدمبين الأجسام الكوكبية والأنظمة الشمسية. أما في الهندسة المعمارية، فإن مفهوم "الفضاء"
هوعكس ذلك تماماً. يحدد المهندسون المعماريون المساحة ويحيطونها، مما يخلق مناطق محدودةللسكن البشري، ولكل منها هندسة ونسبة وتنظيم معين )العلاقة بالمساحات الأخرى(. لقد كانتالهندسة المكانية والنسبة والتنظيم هي الخطاب المركزي في الهندسة المعمارية لعدة قرون، ولكنعلاقاتها الهرمية فيما بينها تباينت.
الهندسةالمكانيةيؤثر على الصوتيات ووجهات النظر، فضلا عن شعور المرء بالانغلاق أو الانفتاح.النسبة المكانيةيمكن استخدامها للإشارة إلى استخدامات مختلفة - مساحة طويلة ومنخفضةوضيقة، على سبيل المثال، توحي بالحركة، في حين أن المساحة التي تكون أكثر مكعبة وأكثرتساوياً في الطول والارتفاع والعرض، تلمح إلى الراحة - أو لإثارة بعض التأثيرات البشرية - على سبيلالمثال، الشعور بالكبر أو الصغر.التنظيم المكانييحدد الفصل أو الاتصال بين الاستخدامات المتشابهةأو غير المتشابهة، ويساعد على توضيح جوانب الاستخدام، مثل العام مقابل الخاص، ويحددالتشابه أو التباين بين المساحات، على سبيل المثال، الصفات الخفيفة، والحجم، والمواد، وماإلى ذلك. وعلى النقيض من الديالكتيك الذي تمت مناقشته سابقاً، وبالتالي فإن جدلية التناسبوالتنظيم ليست خياراً - هذا أو ذاك - بل هي تفاوض بين الاثنين.
فيتروفيوس،يهتم في المقام الأول بالتنظيم "الكامل"، أو ترتيب الأجزاء أو المساحات أو الوظائفالمختلفة للمبنى. ومن ناحية أخرى، أكد بالاديو على قيمة تناسب المساحات الفردية، وخاصةالعلاقات بين المخطط وقسم مساحة واحدة. في منتصف القرن السادس عشر، قام بالاديو،على غرار فيتروفيوس وألبرتي من قبله، بتطوير أطروحة معمارية بعنوانالكتب الأربعة في الهندسةالمعمارية، الالنص الأصليلهذا الفصل. من بين أمور أخرى، أوضح بالاديو كيفية ترتيب الغرف)خاصة في السكن(، وكيف يجب أن تكون المساحات الفردية متناسبة، وكيف ينبغي تحديد أبعادالأبواب والنوافذ. دافع بالاديو عن الأحجام المربعة والمستطيلة )وفي حالات نادرة، الدائرية(مجلدات(، وأكد أن ارتفاع الغرفة يتم "حسابه" على أساس العلاقات التناسبية بين العرض والطول.
فيحين أن توصيات بالاديو بنيت حول مبادئ معينة في الهندسة المعمارية الكلاسيكية وعصرالنهضة، سعى لو كوربوزييه إلى مبادئ جديدة، دحض الكثير منها المبادئ التقليدية. يعتقد لوكوربوزييه أن أنظمة البناء الجديدة، مثل الفولاذ والخرسانة المسلحة، بالإضافة إلى التغييرات في
نمطالحياة، سمحت وتستلزم، على حد تعبيره، "ثورة معمارية". كان هذا واضحاً في أعمال لو كوربوزييهالمبنية. كما ظهر ذلك واضحا ًفي عدد من نصوصه، منها “خطة البيت الحديث”، و”خطة البيتالحديث”.نص عاكسلهذا الفصل. وعلى غرار بالاديو، أشار لو كوربوزييه إلى أهمية "تخطيط المسكنوفقاً لمنطق الوظائف المعقولة". في المقابل، لم يناقش لو كوربوزييه كيفية ترتيب
المساحاتفحسب، بل قدم مفهوماً معمارياً جديداً: الدوران. في حين استخدم بالاديو وغيره من المهندسينالمعماريين في عصر النهضة الترتيب الخلوي للغرف ورمى الانتظام، اتصالات محورية مباشرةمن غرفة إلى أخرى، رأى لو كوربوزييه أن الدوران مستقل عن الغرف الأساسية، ووظيفة منفصلةومساحة منفصلة. اختلف لو كوربوزييه أيضاً عن بالاديو فيما يتعلق بحجم النافذة وموضعها.في حين دافع بالاديو عن العمودية، والتماثل، والمركزية في وضع النوافذ )والأبواب(، روجلو كوربوزييه للأفقية، وعدم التماثل، والاستمرارية في وضع النوافذ.
أطلقالعديد من المؤرخين والنقاد المعماريين على كل من فيلا بالاديو روتوندا وفيلا سافوي لوكوربوزييه لقباً أساسياً، ولكن لأسباب مختلفة تماماً. وصفهم كولن رو بأنهم "مثاليون". في " رياضياتالفيلا المثالية"النص الفلسفيفي هذا الفصل، قام رو، بدلا ًمن ذلك، بمقارنة فيلا بالاديو
فوسكاري)لا مالكونتينتا( وفيلا شتاين لو كوربوزييه )غارشيس(. حدد رو أوجه التشابه والاختلاف بينالأعمال. على سبيل المثال، يمتلك كلا المشروعين صفات مكعبة نموذجية. وبالمثل، فيما
يتعلقبالعلاقة الجدلية بين النسبة والتنظيم، أشار رو إلى أن لو كوربوزييه وبالاديو يكنان "تقديساً متساوياًللرياضيات" واستخدام السوابق التاريخية في تنظيم وترتيب الخطة. ومع ذلك، وفقاً لرو، حافظبالاديو على إخلاص فريد للنماذج الرومانية، بينما استخدم لو كوربوزييه مراجع ثقافية "متبددة " وانتقائية ومجردة. علاوة على ذلك، فإن الاختلافات بين المهندسين المعماريين هي الأكثر وضوحاًفي تصميم الارتفاع. وشدد بالاديو على المركزية، في حين سعى لو كوربوزييه إلى "التشتت" .علاوة على ذلك، أكد رو ذلكخططكانت "الدليل النهائي" على نظريات بالاديو، في حين أن، واجهاتكانت "التظاهرات الأولية" لنظريات لو كوربوزييه.
ومعذلك، فإن الاختلافات الأكثر وضوحاً بين موقف بالاديو وموقف لو كوربوزييه بشأن التناسبوالتنظيم قد تكون أكثر جوهرية من هذا. أحدهما كان التركيز على المركزية، والتماثل، والخطة.والثاني كان التركيز على التشتت وعدم التماثل والارتفاع. لم تكن هذه هي الاختلافات بين نظرياتبالاديو ولو كوربوزييه فحسب، بل كانت أيضاً الاختلافات بين جيلين من المهندسين المعماريين،بين نموذجين للهندسة المعمارية. ما إذا كان من الممكن الجمع بين هذين النموذجين،أو حتى التعايش بينهما، يظل سؤالاً مركزياً في الهندسة المعمارية