لخّصلي

وقد علق الروائي الروسي ليو تولستوي على أفلام السينما سنة 1908، وهو فن شامل يجمع بين مختلف الفنون، ويتعين على الناقد أن يتفحص ويمحص جيدا أبعاد تجربته الشخصية والأولية، بعد تحديد اصطلاحات وجوانب المقارنة. 2. في سياق مفهوم النقد السينمائي ونقد الرجل الشيء بنظره أي اختلس النظر إليه. * في معجم المصطلحات السينمائية: تدل كلمة النقد على فن تقييم عمل ما، وعلى مجموعة الأشخاص الذين يتعاطون هذه الممارسة (النقاد). واعتبر بعض النقاد منظرين ضمنيًا للسينما مثل أندريه بازان وجيمس آجيه. وهما عنصران هامان لقيام عملية النقد. والتحليل يمثل عنصر المعرفة. * النقد له مسؤولية مثالية في تنوير الرأي العام بالمشاركة في إيصال الثقافة العامة والخاصة عن طريق التفسير الفني والتقدير والحكم الجمالي. وتعمل هذه الوساطة على المصالحة وإيجاد الحقيقة. * النقد السينمائي هو النظرة الموضوعية/الشاعرية للأثر السينمائي، أساسها الغوص في العملية الإبداعية وطرح مكوناتها الفكرية الجمالية أمام الجمهور. ومهمة الناقد السينمائي تتضاعف، * النقد ليس مجرد مهنة، ولكنه منهج شامل للتفكير يتيح القدرة على التحليل والفرز والتفكيك والمقارنة والحكم، وباعتباره موقفًا إنسانيًا وعامًا من الحياة وليس فقط من الأعمال الفنية والأدبية. 3. الدليل النقدي للفيلم السينمائي

• السينما والمسرح: المسرح شكل أدبي فني قد يعد الأب الشرعي للسينما، ففي المسرح، أما الفيلم لا يلزَم بهذه القيود المسرحية، والهدف هو الفهم الأفضل لإيجاد الفرق بين الفيلم ومناحٍ ثقافية أخرى. والمقال النظري، وظيفته الأساسية تقديم ما هو غير معروف من الأفلام لتزكية بعضها، * المقال النظري: يؤسس على العلاقة بين الفيلم والواقع. 4. التأسيس للنقد السينمائي في ضوء تعدد النظريات السينمائية والحقل الشكلاني أو الشكلانية بأعمال رودولف آرنهايم وسيرجي إيزنشتاين. وعمله النموذج الفعلي للنقد الذي يضرب بجذوره وبقوة في النظرية الواقعية. * ميّز بين تراثين في الفيلم: المونتاج وترتيب اللقطة. * ركز على الأسلوب أكثر من المضمون. * النجاح في الفيلم يتجلى من اتساق ما يسميه شخصية مميزة للمؤلف. تتعدد التيارات النقدية بتعدد مناهج علم الأدب وعلوم الإنسان من فلسفة وعلم النفس، وتطور الحركة النقدية والتعبيرية. * في ضوء التيار الماركسي
• تأسيسًا على فكرة الزعيم الشيوعي فلاديمير لينين، * تهتم الماركسية بتحليل القوى الاجتماعية والبنية الدقيقة لجهاز إنتاج هذا العمل. * يتعلق النقد الماركسي بكونه ينظر إلى الفيلم بتعابير فردية وذاتية بقدر ما سينظر إليه بتعابير تأثيرات إيديولوجية موضوعية ومصورة مشخصة. * في ضوء النقد التاريخي/الاجتماعي
• يُعد من أقدم التيارات النقدية، ويعتبر أي فيلم مهما كانت موصوفاته "عملاً تاريخيًا". * المقاربة الشكلانية تتيح فرصة للحكم على خصوصية كل عمل، * الفينومولوجيون ينظرون إلى السينما باعتبارها حدثًا لغويًا. * المهمة هنا هي قدرة المفسر على قراءة بين السطور في النص والصورة. * تهدف الأبحاث الأولى إلى إظهار مقولات تتعلق بصورة المرأة أثناء العمل في السينما التقليدية. وهو مصطلح مقبول في النقد السينمائي. * نقد الشكل
• يطلق إسم الشكلانية غالبًا على النقد السينمائي المهتم بقضايا البنية والأسلوب. بشكل سريع وفعّال. * يتوجب أن يكون الشكل الفيلمي شكلاً سينمائيًا خالصًا عبر الشفرات المرجعية. * نقد الإخراج (الميزانسين)
• يُعتبر واحدًا من أكثر الاتجاهات النقدية شمولًا وتطبيقًا. * أكثر اهتمامًا بـ النماذج الفكرية (الثيماتية) أو بالمعنى من خلال الإحساس البصري الشكلي. * نقد المؤلف
• نزل إلى ميدان التطبيق العملي على يدي ألكسندر أستروك ومجموعة "كراسات السينما" مثل فرانسوا تريفو وجان لوك غودار. * يُعد من التيارات المهمة لشدة تشدده على قضايا الشكل في التحليل البصري. * يهمل نقاد المؤلف التاريخ الاجتماعي. 6. المناهج النقدية لدراسات السينمائية
• تاريخ الفيلم
• يُعتبر المنهج التاريخي في النقد السينمائي واحدًا من أكثر المناهج استخدامًا. * يتناول الناقد جوانب الفيلم بشكل عام، * يحقق المنهج الأبعاد التالية: العلاقة التاريخية بين الأفلام نفسها، والعلاقة بين الأفلام وظروف إنتاجها، والصلة بين الأفلام وطرائق استقبالها. * السينما القومية
• بعد مهم متصل بـ السمة الحضارية أو القومية. وسُبل تصويره في الأفلام، يمكن أن تختلف من بلد إلى بلد.

1. المقدمة
   كتابة النقد السينمائي عملية شائكة ومعقدة. وقد علق الروائي الروسي ليو تولستوي على أفلام السينما سنة 1908، فقال: "تستطيع أن ترى كيف أن هذه الأداة غريبة الشكل، التي تطقطق بذراعها الدوار، سوف تحدث ثورة في حياتنا وفي حياة الكتاب". وتكمن صعوبة النقد السينمائي في استعانته وضرورة استيعابه لتقاليد الشعر والمسرح والرواية والموسيقى والفن التشكيلي، وإن كان لا يتقيد بحدودها، بل عليه أن يخلق المعايير الخاصة بالفن الذي يقوم بتحليله. وهو فن شامل يجمع بين مختلف الفنون، فيمزجها في وحدة عضوية حتى يحصل على شخصيته المتميزة المستقلة. وهذه عملية معقدة متشابكة تتطلب من الناقد السينمائي أن يلم بـ الثقافة الموسوعية والبصيرة النافذة والحس المرهف والوعي العميق. ويتعين على الناقد أن يتفحص ويمحص جيدا أبعاد تجربته الشخصية والأولية، ليحدد الخلفية أو الإطار الذهني الذي ينطلق منه لكتابة تحليله. ويجب أن يكون تناول العمل السينمائي واضح المعالم ومحدد الأهداف. وقد تكون مقارنة بين عملين سينمائيين إحدى سبل المعالجة النقدية، بعد تحديد اصطلاحات وجوانب المقارنة.


2. في سياق مفهوم النقد السينمائي

• في اللغة: النقد والتنقاد هو تمييز الدراهم واستخراج الزيف منها، وناقدت فلانًا إذا ناقشته في الأمر، ونقد الرجل الشيء بنظره أي اختلس النظر إليه.


• في معجم المصطلحات السينمائية: تدل كلمة النقد على فن تقييم عمل ما، وعلى الحكم المبني عليه، وعلى مجموعة الأشخاص الذين يتعاطون هذه الممارسة (النقاد). ظهر نقد السينما أثناء الحرب العالمية الأولى، واعتبر بعض النقاد منظرين ضمنيًا للسينما مثل أندريه بازان وجيمس آجيه.


• ويعرف النقد بأنه فن من فنون القول/الكتابة يتناول الآثار السينمائية بـ التمييز والتحليل، وهما عنصران هامان لقيام عملية النقد. التمييز يمثل عنصر الجمال، والتحليل يمثل عنصر المعرفة.


• النقد له مسؤولية مثالية في تنوير الرأي العام بالمشاركة في إيصال الثقافة العامة والخاصة عن طريق التفسير الفني والتقدير والحكم الجمالي.


• يعتبر الناقد السينمائي وسيطًا بين ميادين حيوية بالنسبة لعمل السينمائي، وتعمل هذه الوساطة على المصالحة وإيجاد الحقيقة.


• النقد السينمائي هو النظرة الموضوعية/الشاعرية للأثر السينمائي، أساسها الغوص في العملية الإبداعية وطرح مكوناتها الفكرية الجمالية أمام الجمهور.


• الأساس الأول في النقد السينمائي مزدوج نابع من ازدواج طبيعة السينما من حيث هي فن وصناعة. ومهمة الناقد السينمائي تتضاعف، فعليه الإلمام بالسينما كفن وكصناعة.


• النقد ليس مجرد مهنة، ولكنه منهج شامل للتفكير يتيح القدرة على التحليل والفرز والتفكيك والمقارنة والحكم، وباعتباره موقفًا إنسانيًا وعامًا من الحياة وليس فقط من الأعمال الفنية والأدبية.

3. الدليل النقدي للفيلم السينمائي

• السينما والمسرح: المسرح شكل أدبي فني قد يعد الأب الشرعي للسينما، لكن السينما استقلت عنه تمامًا بامتلاكها إمكانات فنية.


• الناقد السينمائي لا يستطيع أن يغض الطرف عن الفروق الجوهرية بين معالجة القصة السينمائية ومعالجة النص المسرحي. ففي المسرح، تنحصر الحركة بين ثلاثة جدران، أما الفيلم لا يلزَم بهذه القيود المسرحية، وخاصية السينما الأولى هي التحرر منها.


• تتعدد أغراض النقد السينمائي من خلال فهم أفضل لتجاوب المشاهد مع الأفلام، والهدف هو الفهم الأفضل لإيجاد الفرق بين الفيلم ومناحٍ ثقافية أخرى.


• الخطاب النقدي مقابل الخطاب المحب للسينما: تحليل الفيلم هدفه هو الحصول على حب أفضل للعمل يجعله أحسن فهمًا.


• أنواع الكتابة النقدية: يختلف الدليل النقدي للأفلام بين العرض النقدي، والمقال النظري، والمقال النقدي.
  
  
  
  • العرض النقدي: يستهدف الجمهور العريض. وظيفته الأساسية تقديم ما هو غير معروف من الأفلام لتزكية بعضها، ويأتي شارحًا وموجزًا للحبكة.
  
  
  • المقال النظري: يؤسس على العلاقة بين الفيلم والواقع. وهدفه هو شرح بعض التراكيب السينمائية الأكبر والأكثر تعقيدًا وطريقة فهمنا لها.
  
  
  • المقال النقدي: يفترض كاتبها أن من يتوجه إليه قد شاهد الفيلم. جوهرها أكثر تحديدًا، حيث يسعى الكاتب إلى كشف مناطق الإبداع والجمال التي تفوت على المشاهد ملاحظتها.
  
  
  
  

4. التأسيس للنقد السينمائي في ضوء تعدد النظريات السينمائية

• النظريات السائدة: النظرية الواقعية التي يتزعمها أندريه بازان وسيغفريد كراكاو، والحقل الشكلاني أو الشكلانية بأعمال رودولف آرنهايم وسيرجي إيزنشتاين.


• أندريه بازان: يُعد شخصية مهمة، وعمله النموذج الفعلي للنقد الذي يضرب بجذوره وبقوة في النظرية الواقعية.
  
  
  
  • تؤكد نظريته أن المونتاج في حالات معينة يكون أبعد ما يكون عن جوهر السينما، لعجزه عن تقديم أكثر صورة محدودة للواقع.
  
  
  • ميّز بين تراثين في الفيلم: المونتاج وترتيب اللقطة. وترتيب المشهد هو ما تبناه.
  
  
  
  


• أندريه ساريس (نظرية المؤلف والميزانسين): قدم أساسًا نقديًا مهنيًا بضبط مفهومي نظرية المؤلف والميزانسين.
  
  
  
  • ركز على الأسلوب أكثر من المضمون.
  
  
  • النجاح في الفيلم يتجلى من اتساق ما يسميه شخصية مميزة للمؤلف.
  
  
  
  


• ألكسندر أستروك (الكاميرا - القلم): يؤكد أن الكاميرا - القلم "يفترض المكانة التي لا غنى عنها للكتابة النقدية بوصفها المكمل الضروري لأي فيلم له".

5. التيارات النقدية لدراسة الأفلام السينمائية
   تتعدد التيارات النقدية بتعدد مناهج علم الأدب وعلوم الإنسان من فلسفة وعلم النفس، وعلم الاجتماع وعلوم التربية، وتطور الحركة النقدية والتعبيرية.

• في ضوء التيار الماركسي


• تأسيسًا على فكرة الزعيم الشيوعي فلاديمير لينين، فإن النقد الماركسي في ممارسته يحترم ثلاث قواعد للبحث في الدلالات وتقييم ورفض المواقف المبدئية.


• تهتم الماركسية بتحليل القوى الاجتماعية والبنية الدقيقة لجهاز إنتاج هذا العمل.


• يتعلق النقد الماركسي بكونه ينظر إلى الفيلم بتعابير فردية وذاتية بقدر ما سينظر إليه بتعابير تأثيرات إيديولوجية موضوعية ومصورة مشخصة.


• في ضوء النقد التاريخي/الاجتماعي


• يُعد من أقدم التيارات النقدية، ويعتبر أي فيلم مهما كانت موصوفاته "عملاً تاريخيًا".


• المقاربة الشكلانية تتيح فرصة للحكم على خصوصية كل عمل، وتطور معيارًا جماليًا يعرف العمل بالنسبة إليه.


• في ضوء النقد العلمي أو الفينومولوجي


• الفينومولوجيون ينظرون إلى السينما باعتبارها حدثًا لغويًا.


• المهمة هنا هي قدرة المفسر على قراءة بين السطور في النص والصورة.


• نقد التيارات النسوية (النظرية النسوية)


• اتسعت منذ سنة 1970 التحليلات النقدية والنظريات السينمائية من منظور نسوي.


• تهدف الأبحاث الأولى إلى إظهار مقولات تتعلق بصورة المرأة أثناء العمل في السينما التقليدية.


• تؤسس نظريات مثل جاك لاكان ما يسمى بـ "فيلم المرأة"، وهو مصطلح مقبول في النقد السينمائي.


• نقد الشكل


• يطلق إسم الشكلانية غالبًا على النقد السينمائي المهتم بقضايا البنية والأسلوب.


• التحليل الشكلي يمكنه أن يشرح الأسلوب الذي توصل الكاميرا من خلال معاني الفيلم، بشكل سريع وفعّال.


• يتوجب أن يكون الشكل الفيلمي شكلاً سينمائيًا خالصًا عبر الشفرات المرجعية.


• نقد الإخراج (الميزانسين)


• يُعتبر واحدًا من أكثر الاتجاهات النقدية شمولًا وتطبيقًا.


• أكثر اهتمامًا بـ النماذج الفكرية (الثيماتية) أو بالمعنى من خلال الإحساس البصري الشكلي.


• نقد المؤلف


• نزل إلى ميدان التطبيق العملي على يدي ألكسندر أستروك ومجموعة "كراسات السينما" مثل فرانسوا تريفو وجان لوك غودار.


• يُعد من التيارات المهمة لشدة تشدده على قضايا الشكل في التحليل البصري.


• يهمل نقاد المؤلف التاريخ الاجتماعي.

6. المناهج النقدية لدراسات السينمائية

• تاريخ الفيلم


• يُعتبر المنهج التاريخي في النقد السينمائي واحدًا من أكثر المناهج استخدامًا.


• يتناول الناقد جوانب الفيلم بشكل عام، طبقًا لمكانتها في السياق التاريخي والتطور الفني.


• يحقق المنهج الأبعاد التالية: العلاقة التاريخية بين الأفلام نفسها، والعلاقة بين الأفلام وظروف إنتاجها، والصلة بين الأفلام وطرائق استقبالها.


• السينما القومية


• بعد مهم متصل بـ السمة الحضارية أو القومية.


• على الناقد أن يحافظ على شخصية الثقافات السينمائية وهوّيتها القومية.


• سُبل رؤية العالم، وسُبل تصويره في الأفلام، يمكن أن تختلف من بلد إلى بلد.


• نظرية الأنواع (الأجناس)


• يتميز هذا النوع أو الجنس السينمائي بكونه يعالج مواضيع فنية خالصة من حيث الموضوع والتركيب الفيلمي.


• مناقشة جنس الفيلم "غالباً ما تكون ذات تأثير لدى الشروع في فحص الطريقة التي ينظم من خلالها الفيلم قصته".


• يتعين دومًا وضع المواضيع التاريخية في الذهن، ما دامت الأجناس السينمائية تتغير بمرور الزمن.


• نقد المناصرة للمرأة (النظرية النسوية)


• اتسعت منذ سنة 1970 التحليلات النقدية والنظريات السينمائية من منظور نسوي.


• أدت الأبحاث الأولى إلى إظهار مقولات تتعلق بصورة المرأة أثناء العمل في السينما التقليدية.


• نقد الشكل


• يطلق إسم الشكلانية غالبًا على النقد السينمائي المهتم بقضايا البنية والأسلوب في الأفلام.


• يهتم بالكيفية التي تعمل بها العناصر الفنية، ومن ثم فإن التحليل الشكلي يمكنه أن يشرح الأسلوب الذي توصل الكاميرا من خلال معاني الفيلم، بشكل سريع وفعّال.


• نقد الإخراج (الميزانسين)


• يُعتبر واحدًا من أكثر الاتجاهات النقدية شمولًا وتطبيقًا.


• هذا الصنف من النقد له صلات بكل من نقد المؤلف وتحليل الشكل.


• أكثر اهتمامًا بـ النماذج الفكرية (الثيماتية) Thematic أو بالمعنى من خلال الإحساس البصري الشكلي (التكوين، الإضاءة، النسيج).