لخّصلي

النحت الروماني مع الفنانين عبر إمبراطورية ضخمة و من تغيير الأذواق العامة على مر القرون، وشكل الشكل الفني المثل الأعلى المثالي للنحت اليوناني الكلاسيكي في وقت سابق مع طموح أكبر للواقعية والأفضليات الفنية المستوعبة والأنماط من الشرق لخلق صور في الحجر والبرونز التي تصنف بين أرقى الأعمال من العصور القديمة ، وبصرف النظر عن إسهامهم الفريد من نوعه فإن النحاتين الرومان لديهم أيضا مع نسخهم الشعبية من روائع اليونانية القديمة، المحفوظة للأجيال القادمة أعمال لا تقدر بثمن والتي كان من شأنها أن تكون خسارة تماما إلى الفن العالمي في حال عدم الحفاظ عليها. بدأ النحت الروماني في البحث عن سبل جديدة للتعبير الفني، والابتعاد عن جذوره الأترورية واليونانية، كان الفنانون الرومان يسعون إلى التقاط وخلق تأثيرات بصرية للضوء والظل بواقعية أكبر من قبل العصور القديمة ، وكلاهما يقيمان الآن في متاحف كابيتولين في روما ، الرومان أحبوا استعراض آلهتهم في التماثيل ، وكان نوع واحد من هذه التماثيل التي كانت مميزة إلى الرومان لاريس فاميليارس (الاله حارس المنزل) وكانت هي عادة في البرونز وتمثل الأرواح التي تحمي المنزل ، وشخصيات شبابية بالشعر الطويل ترفع الأسلحة و الذين يرتدون عادة السترات والصنادل. و في مجال معين من البورتريه ان النحت الروماني يأتي حقا إلى الصدارة و تميز عن نفسه من التقاليد الفنية الأخرى ، و تم نقل هذا الأسلوب إلى الحجر، يوجد العديد من الأمثلة من التماثيل المصورة خاصة التي ابتعدت عن الصور المثالية من النحت السابق وتقديم هذا الموضوع سواء أكان كبير بالسن ، بالنسبة للصورة الرسمية للنخبة الحاكمة، تمثال أوغسطس كما بونتيفيكس مكسيموس ، بحلول الوقت من كلوديوس في منتصف القرن 1 م، وحتى أكثر من ذلك تحت نيرو والأباطرة فلافيان، صورا رسمية سعت في بعض الأحيان لمزيد من الواقعية،

النحت الروماني مع الفنانين عبر إمبراطورية ضخمة و من تغيير الأذواق العامة على مر القرون، هو قبل كل شيء ملحوظا بتنوعها الهائل والمزيج الانتقائي ، وشكل الشكل الفني المثل الأعلى المثالي للنحت اليوناني الكلاسيكي في وقت سابق مع طموح أكبر للواقعية والأفضليات الفنية المستوعبة والأنماط من الشرق لخلق صور في الحجر والبرونز التي تصنف بين أرقى الأعمال من العصور القديمة ، وبصرف النظر عن إسهامهم الفريد من نوعه فإن النحاتين الرومان لديهم أيضا مع نسخهم الشعبية من روائع اليونانية القديمة، المحفوظة للأجيال القادمة أعمال لا تقدر بثمن والتي كان من شأنها أن تكون خسارة تماما إلى الفن العالمي في حال عدم الحفاظ عليها.

ومع ذلك، بدأ النحت الروماني في البحث عن سبل جديدة للتعبير الفني، والابتعاد عن جذوره الأترورية واليونانية، وبحلول منتصف القرن الأول الميلادي، كان الفنانون الرومان يسعون إلى التقاط وخلق تأثيرات بصرية للضوء والظل بواقعية أكبر من قبل العصور القديمة ، في وقت لاحق كان هناك تحرك نحو الانطباعية باستخدام الحيل من خلال الأشكال الخفيفة والتجريديه.

أصبح النحت أيضا أكثر بروزا مع التماثيل الضخمة، أكبر من أحجام الحياتية للأباطرة والآلهة والأبطال مثل التماثيل البرونزية الضخمة لـ ماركوس أوريليوس على ظهر الخيل أو تمثال أكبر لـ قسطنطين الأول (فقط الرأس واليد وبعض الأطراف الحيوية) ، وكلاهما يقيمان الآن في متاحف كابيتولين في روما ، في نهاية الإمبراطورية يميل النحت يميل من الإستعارة إلى عدم وجود النسبية ، خصوصاً الرؤس يتم توسيعها، وكانت الرموز في معظم الأحيان تقدم مسطحة من الواجهة ، وتعرض تأثير الفن الشرقي.

كما هو الحال مع اليونانيين، الرومان أحبوا استعراض آلهتهم في التماثيل ، ويمكن أيضا استخدام التماثيل لأغراض الديكور في المنزل أو الحديقة، ويمكن أن تكون مصغرة، وخاصة في المعادن الثمينة مثل الفضة. وكان نوع واحد من هذه التماثيل التي كانت مميزة إلى الرومان لاريس فاميليارس (الاله حارس المنزل) وكانت هي عادة في البرونز وتمثل الأرواح التي تحمي المنزل ، كانت تظهر عادة بشكل أزواج في مكان داخل المنزل، وشخصيات شبابية بالشعر الطويل ترفع الأسلحة و الذين يرتدون عادة السترات والصنادل.

ومع ذلك، و في مجال معين من البورتريه ان النحت الروماني يأتي حقا إلى الصدارة و تميز عن نفسه من التقاليد الفنية الأخرى ، الواقعية في النحت الروماني صورة قد وضعت جيدا من تقليد حفظ أقنعة الجنازة الشمعية من أفراد الأسرة المتوفى في منزل الأجداد التي كان يرتديها المشيعون في الجنازات العائلية. وكانت هذه الصور في كثير من الأحيان دقيقة حيث تم تسجيل حتى العيوب والجوانب المادية بأدق التفاصيل قد سجلت ، و تم نقل هذا الأسلوب إلى الحجر، يوجد العديد من الأمثلة من التماثيل المصورة خاصة التي ابتعدت عن الصور المثالية من النحت السابق وتقديم هذا الموضوع سواء أكان كبير بالسن ، التجاعيد، ندبة أو مترهل.

بالنسبة للصورة الرسمية للنخبة الحاكمة، وعلى النقيض من الموضوعات الدنيوية، ظل الموضوع مثاليا، على سبيل المثال، تمثال أوغسطس كما بونتيفيكس مكسيموس ،إن الإمبراطور في النحت يبدو أكثر شبابا وحيوية بالوجه من ما كان في الواقع في ذلك الوقت (نهاية القرن 1 قبل الميلاد)، ومع ذلك، بحلول الوقت من كلوديوس في منتصف القرن 1 م، وحتى أكثر من ذلك تحت نيرو والأباطرة فلافيان، صورا رسمية سعت في بعض الأحيان لمزيد من الواقعية، وفي الفترة نفسها، ظهرت صور الأنثى أيضا على قصات الشعر المتقنة، ولا شك أنها كانت من المؤثرات الرئيسية في اتجاهات الموضة.