لخّصلي

برز جيل جديد من الكتاب ردًا على التغيرات السريعة، رافضًا البنية التقليدية للقصة. فقد استبدلوا التسلسل الزمني بتشابك الأزمنة (ماضي، حاضر، مستقبل) وتداخل الأحداث، مُبهِمين الشخصية الواضحة والحدث المتطور. ركزوا على العوالم الداخلية، مع لغة إما تقريرية جافة أو شعرية، مُعبّرين عن التسارع والتحول النفسي. ظهرت نزعة عبثية، مُوظّفة الكوابيس والأحلام والأساطير، مُصعّبة الفهم لكن مُؤثّرة. ورغم ذلك، بقيت "وحدة الانطباع" و"لحظة..." من المرتكزات الأساسية لبناء القصة القصيرة.

ظهر نتيجة للتغيرات السريعة والمفاجئة في الواقع -جيل من الكتاب الجدد يرفض البناء التقليدي الذي يقوم على التسلسل الزمني وتطور أزمة الشخصية حتى انفراجها أو موتها، ورأوا أن التشابك والتداخل والتعقيد الذي أصبح سمة مميزة لعصرنا لابد أن يكون من صلب التشكيل الفني للقصة فتداخلت أجزاؤها وتشابكت أزمانها: الماضي والحاضر والمستقبل، واختفت الشخصية الواضحة المعالم، والحدث النامي المتطور، والعالم الخارجي بملامحه المكشوفة تحت مجهر الوصف، واتجه الكتاب إلى العوالم الداخلية يرصدون آثار التسارع والانعطاف والتحول الهائل في بواطن النفس، وأصبحت اللغة إما تقريرية جافة خالية من الانفعال، أو شعرية محلقة حسب الموقف النفسي أو الاجتماعي الذي تعرض له، وظهر في القصة القصيرة الحديثة منزع عبثي انعكس على الواقع تشويهًا وتدميرًا، فوظف الكوابيس والأحلام والأساطير والأوهام "الفانتازيا"، وبدا من الصعب فهم رؤية الكتاب، وحل محل الفهم التأثر بالمناخ العام الذي توحي به القصة، ولكن - على الرغم من ذلك - ظلت المقومات التالية الأساسية مناط البناء، في القصة القصيرة، وهي المرتكزات الكيانية لكل قصة، فيكاد يتفق معظم الدارسين على أن وحدة الانطباع ولحظة