Lakhasly

الدخول إلى التحليل الفيلمي بوعي الباحث الأكاديمي المطبق للمنهج والمقاربة العلمية، أي تحليل بنية الفيلم الداخلية وفق سياقات أخرى، وهذا يتطلب منا العديد من المقاربات التي تدخل في إطار العلوم الاجتماعية والإنسانية من قبيل؛ المقاربة الجمالية وشعرية الصورة السينمائية، والمفاهيم الدولوزية حول السينما والفيلم على وجه الخصوص. وعليه، فإن اختيار عينة التحليل يعني اتخاد مقاربة وأسطول مفاهيمي محدد سلفا قبل الدخول إلى عوالم الفيلم، وهدفنا هو بلورة هذه المقاربة ورؤية تمظهراتها، والحدس، ورد الفعل العاطفي في التجربة الجمالية التي يمكن أن تحدد التحليل بشكل كامل، لذلك فإن التحليل الجمالي يحدد أولا وقبل كل شيء موقفا إدراكيا،

حاولنا في هذا المبحث، الدخول إلى التحليل الفيلمي بوعي الباحث الأكاديمي المطبق للمنهج والمقاربة العلمية، لما يتطلبه منها سياق هذا البحث وظروفه، وهدفنا هو توفير معايير مرجعية نستند عليها ونقارب بها الفيلم، ابتداء من اللقطة كعنصر معزول إلى الفيلم ككل واحد، أي تحليل بنية الفيلم الداخلية وفق سياقات أخرى، وهذا يتطلب منا العديد من المقاربات التي تدخل في إطار العلوم الاجتماعية والإنسانية من قبيل؛ المقاربة الجمالية وشعرية الصورة السينمائية، والمفاهيم الدولوزية حول السينما والفيلم على وجه الخصوص.
وعليه، فإن اختيار عينة التحليل يعني اتخاد مقاربة وأسطول مفاهيمي محدد سلفا قبل الدخول إلى عوالم الفيلم، وقد سبق وأن أسهبنا في الحديث عن المقاربة الاستيطيقية خصوصا مع دومينيك شاتو في كتابه "استيطيقا السينما"، وهدفنا هو بلورة هذه المقاربة ورؤية تمظهراتها، ونحن نعلم بأن هذا النهج يكون منطلقه ومنطقه المتعة التي نتلقاها والأثر الذي تتركه فينا الصورة عند المشاهدة الفيلمية، من جهة أخرى، فنحن نتفهم أهمية المتعة (وعدم اللذة)، والحدس، ورد الفعل العاطفي في التجربة الجمالية التي يمكن أن تحدد التحليل بشكل كامل، لذلك فإن التحليل الجمالي يحدد أولا وقبل كل شيء موقفا إدراكيا، وطريقة لتلقي العمل الذي لا يعتمد على المعرفة أو لا يقتصر عليها، وكذلك الروابط التي تنسجها الصور مع بعضها البعض. وحسبنا أن مشروع أندري تاركوفسكي السينمائي يتيح لنا هذه الإمكانية التحليلية، للغوص عميقا في مستويات الفيلم الاستيطيقية.