Lakhasly

وقام بتصميم كل منزل كمجموعة من المنازل الصغيرة المتنوعة، ويعتقد أنه كلما زاد عدد الأجزاء التي يمكن رؤيتها، كما هو الحال مع نورتون هاوس، فإن جيري ينظر إلى التجزئة - كما كان ولا يزال من قبل العديد من المصممين المعاصرين الآخرين - كمشكلة. تربط موضوعات مماثلة بين مجموعات جيري المحلية وأعماله الأكبر وما بعد الحداثة الصريحة في نفس الفترة، ممزوجة بحرية هذه المرة بنوع من الكلاسيكية المجردة، تهدف إلى إعطاء كل عنصر هويته الخاصة. في حين أن الهندسة المعمارية الكلاسيكية هي مصدر شائع الاستخدام للمحاكم القانونية الأمريكية وما شابه ذلك، مما يمنح المجمع إحساسًا محليًا بنوع مختلف تمامًا، يذهب جيري إلى أبعد من ذلك بكثير على نفس الطريق. ما يبدو وكأنه منظار عملاق موضوع في وضع مستقيم على واجهة الشارع الرئيسي يقع بين هيكل مذهل يشبه الشجرة ومبنى مكاتب عادي نسبيًا. تم تصميم المبنى بالتعاون مع كلايس أولدنبيرج - النحات المشهور بإعادة تشكيله لأشياء يومية مماثلة - حيث يطمس المبنى عن عمد التمييز بين الهندسة المعمارية والفن التجاري، ويجذب انتباه سائقي السيارات المارة مثل أي لوحة إعلانية. اكتسب مبنى Chiat / Day سمعة سيئة لدى الجمهور المعماري وكذلك على المستوى المهني. كان على جيري أن يصمم ما كان عليه آندي وارهول في الرسم، حيث كان يحوم في مكان ما بين الفن والتجارة ويثير نفس القدر من الجدل. كما أنه يمثل النهاية الافتراضية لافتتان المهندس المعماري باللغة العامية التجارية - أو على الأقل بتعبيرها المباشر - ليحل محله اهتمامات مختلفة تمامًا.

التجزئة
تبع ذلك سلسلة من تصميمات المنازل، مثل منزل شنابل بمكوناته المتعددة، وبيت ضيافة وينتون بخطة الطرد المركزي، حيث يأخذ جيري موضوع التجزئة إلى أقصى الحدود. قام جيري بتقسيم أماكن الإقامة إلى عدد من الأحجام المنفصلة تمامًا تقريبًا، وقام بتصميم كل منزل كمجموعة من المنازل الصغيرة المتنوعة، التي تبدو أشبه بـ "قرية" غريبة بدلاً من مسكن واحد. ويعتقد أنه كلما زاد عدد الأجزاء التي يمكن رؤيتها، زادت المعاني المحتملة.
في كلتا الحالتين، سواء كان المبنى قائمًا بذاته، كما هو الحال مع وينتون هاوس، أو مكتظًا بشكل وثيق مع المباني الأخرى، كما هو الحال مع نورتون هاوس، فإن جيري ينظر إلى التجزئة - كما كان ولا يزال من قبل العديد من المصممين المعاصرين الآخرين - كمشكلة. أداة فعالة للتخلص من الأفكار المسبقة وتشجيع الجمعيات الجديدة.
تربط موضوعات مماثلة بين مجموعات جيري المحلية وأعماله الأكبر وما بعد الحداثة الصريحة في نفس الفترة، مثل كلية الحقوق لويولا، أيضًا في لوس أنجلوس. مثل "القرى" السكنية، تم تقسيم البرنامج إلى عناصر متميزة، كل منها مصمم بلغة مختلفة تمامًا في الشكل، ممزوجة بحرية هذه المرة بنوع من الكلاسيكية المجردة، تهدف إلى إعطاء كل عنصر هويته الخاصة. ومع ذلك، في حين أن الهندسة المعمارية الكلاسيكية هي مصدر شائع الاستخدام للمحاكم القانونية الأمريكية وما شابه ذلك، فإن طريقة جيري المجانية والسهلة مع اللغة - ممثلة هنا بمجموعة من الأعمدة المقطوعة التي تشير إلى معبد مدمر - تشير إلى سخرية. ، جودة ديزني لاند، مما يمنح المجمع إحساسًا محليًا بنوع مختلف تمامًا، جزء عامي مؤسسي وجزء تجاري.
في مبنى TBWA Chiat/Day في البندقية، المصمم لوكالة الإعلانات المسؤولة عن حملة "كن مختلفًا" التابعة لشركة كمبيوتر Apple (والتي ظهر فيها جيري أيضًا)، يذهب جيري إلى أبعد من ذلك بكثير على نفس الطريق. ما يبدو وكأنه منظار عملاق موضوع في وضع مستقيم على واجهة الشارع الرئيسي يقع بين هيكل مذهل يشبه الشجرة ومبنى مكاتب عادي نسبيًا. تم تصميم المبنى بالتعاون مع كلايس أولدنبيرج - النحات المشهور بإعادة تشكيله لأشياء يومية مماثلة - حيث يطمس المبنى عن عمد التمييز بين الهندسة المعمارية والفن التجاري، ويجذب انتباه سائقي السيارات المارة مثل أي لوحة إعلانية.
اكتسب مبنى Chiat / Day سمعة سيئة لدى الجمهور المعماري وكذلك على المستوى المهني. بحلول هذا الوقت، كان على جيري أن يصمم ما كان عليه آندي وارهول في الرسم، حيث كان يحوم في مكان ما بين الفن والتجارة ويثير نفس القدر من الجدل. أخذ المركز الترفيهي لشركة يورو-ديزني بالقرب من باريس ذوق جيري في الخيال والصور التجارية إلى نهايته المنطقية. كما أنه يمثل النهاية الافتراضية لافتتان المهندس المعماري باللغة العامية التجارية - أو على الأقل بتعبيرها المباشر - ليحل محله اهتمامات مختلفة تمامًا.