Lakhasly

ذلك لأن التكرار في حقيقة أمره خرق لمبدأ الاستبدال، بمعنى أنه إذا على المنشئ الكلام معنى اختار كلمةً ما تخرجه من حيز التصور إلى حيز الواقع، حينئذ تنعزل سائر الكلمات التي بوسعها حمل المعنى ذاته، وهذا التصور كما يفهم منه اليوم يرجح ما يسمى بمبدأ الاختيار أو الاستبدال، مما يحيل مسألة التعبير إلى عملية آلية تنجز بصورة واعية، ذلك لأن الاستبدال إن وجد ينجز بصور لا واعية، بدليل التكرار اللفظي الذي لا يسمح للمنشئ بالاختيار، ليظل مشدوداً إلى كلمة بعينها إلى أن تبلغ حد الإشباع حينئذٍ يدعها بعد أن يفرغ كامل شحناته النفسية فيها. وهو من ثم مؤشر أسلوبي يدل على أن هنالك معاني تُحوج إلى شيء من الإشباع ولا شيء سوى ذلك، وقد جاء ذلك التكرار في القصيدة وفق مجالين اثنين: الأول : مجال تكراري متناثر يركز فيه المنشئ على كلمة بعينها تتوزع بلا انتظام في القصيدة عامة، ليظل معلقاً بتلابيب هذا الأسلوب إلى أن تنتهي القصيدة.

ليست الغاية من التكرار في النصوص الأدبية مقصورةً على تقوية جانب الخطاب، ذلك لأن التكرار في حقيقة أمره خرق لمبدأ الاستبدال، إذ التَّصور النقدي الحديث إزاء التعبير الأدبي ينصر ذلك المبدأ ، زاعماً أن المنشئ بوسعه أن يخرج المعاني الشعرية بهيئات من الألفاظ المترادفة، بمعنى أنه إذا على المنشئ الكلام معنى اختار كلمةً ما تخرجه من حيز التصور إلى حيز الواقع، حينئذ تنعزل سائر الكلمات التي بوسعها حمل المعنى ذاته، وهذا التصور كما يفهم منه اليوم يرجح ما يسمى بمبدأ الاختيار أو الاستبدال، مما يحيل مسألة التعبير إلى عملية آلية تنجز بصورة واعية، وهذا تصور وهمي؛ ذلك لأن الاستبدال إن وجد ينجز بصور لا واعية، وهو من ثم محكوم بحاجة نفسية تنتفي معها القصدية، بدليل التكرار اللفظي الذي لا يسمح للمنشئ بالاختيار، وعليه يمثل التكرار حاجة ضاغطة تحرج المنشئ في كثير من الأحيان، ليظل مشدوداً إلى كلمة بعينها إلى أن تبلغ حد الإشباع حينئذٍ يدعها بعد أن يفرغ كامل شحناته النفسية فيها. إذن للتكرار مبعث نفسي، وهو من ثم مؤشر أسلوبي يدل على أن هنالك معاني تُحوج إلى شيء من الإشباع ولا شيء سوى ذلك، والنص الذي بين أيدينا يعضد هذه الفكرة من الجهة التي تدلُّ على أن المنشئ في أثناء نظمه النَّص كان يواجه ضرباً من الأسر المتمثل بتكرار الاسم أو الفعل) ، وقد جاء ذلك التكرار في القصيدة وفق مجالين اثنين:
الأول : مجال تكراري متناثر يركز فيه المنشئ على كلمة بعينها تتوزع بلا انتظام في القصيدة عامة، والثاني مجال تكراري مركز يظهر في مواضع محددة من القصيدة، وهذا النمط أشبه بموجات متوالية ما إن ينفلت الشاعر من موجة حتى يقع تحت تأثير موجة أخرى، ليظل معلقاً بتلابيب هذا الأسلوب إلى أن تنتهي القصيدة. وسوف نتبين ذلك أكثر من خلال معرفة معدلات التكرار في الجداول التالية.