Lakhasly

بالإضافة إلى الأشكال المستطيلة التي لونت بالاحمر والازرق والأصفر. تأسست حركة دى ستايل في هولندا من خلال مجموعة من المصممين والفنانين كان ابرزهم ثيو فان بيت موندريان piet Mondrian وبجانبهما انضم ايضا المعماري ياكوبوس أود Jacobus oud والمعماري جيريت ريتفيلد gerrit rietveld كتالوج لمعرض لها افتتح في باريس في العامل 1920، وقد جذبت دى ستايل اهتمام فنانين ومصممين ومعماريين اصبحوا لهم فيما بعد دورا هاما في تطور الفن والتصميم ومن بين هؤلاء فالتر جروبيوس مؤسس مدرسة الباوهاوس ولوكوربوزييه واللذان اقتنعا بوجهة نظر دى ستايل في التبسيط الشديد في الاشكال كما اثرت دى ستايل على مناهج تعليم الفن و التصميم التي أعدتها الباوهاوس فيما بعد . وتتلخص الاهداف الرئيسية لهذه الحركة في تبسيط الفن ليصل الى اعلى درجات التجريد المطلق ومن ثم عمدوا الى اختزال الاشكال لتصبح مربعة او مستطيلة بينما الصبح اللون مقصورا على الالوان الاساسية وبجانبها الابيض والاسود والرمادي والتي تم استخدامها في إيقاعات ( خطوط) مستقيمة رأسية وافقية كما كان من أهداف حركة دى ستايل الجمع بين الفن والتصميم تأثرت حركة De Stijl بالفن التعكيبي ولوحاتها. أعمال De Stijl من شأنها أن تأثرت بمدرسة باوهاوس والطراز الدولي على الطراز المعماري فضلا عن الملابس والتصميم كما أنها لا تلتزم بمبادئ المدارس الفنية مثل باوهاوس بل هو مشروع كان تأثير De Stijl فقط على أعمال المؤلف يعقوب فان دومسیلیه Domselaer بین ۱۹۱۳ و ١٩١٦ وله مقطوعات مستوحات من لوحات فأن Domselaer كان غير معروف نسبيا في حياته، هذه الحركة الجديدة، بيد ان أحدا منهم لم وقوة الاقناع. فاننا نشعر امام اعمالهم التصويرية الاختزالية بشيء من الجفاف قد يكون مصدره اصرارسم علی ایجاد تناغم هندسي قائم على المساحات المسطية. بل كانت تبحث عن روابط جديدة بين الفنان والمجتمع، جوهري، المحرك الفكري لها ـ بين تطور هذه الحركة. ولعل هذا الموقف العام لممثلي دوستيل يشرح أسباب التوجه هؤلاء الفنانين الذين اتبعوا الطريقة نفسها، الا ان غاية هذا العمل الجماعي لم تكن تهدف الى مثل هذه الاعمال المعزولة، موندريان قد اسهم بقسط كبير فيها. ولعل ابرز ما حققته حركة دوستيل، هو اللون وحتى في بعض اعمال کاندانسكي، فتحديد والفصل الواضح بينها، لا يهدف الى إيهامنا ببعد منظوري، وتعـرف باللغة الهولنديـة بأسـم "Destij كما يطلق عليها أسم التشكيلية المجردة Neo plasticism " ، وهـي مدرسـة فنيـة تأسست عام 1917 في هولنـدا عـلـى ايـدى مجموعـة مـن الرسامين والمهندسين المعماريين أمثال " ثيوفان دوسبيرج Theo van does burg"، Riveted Stevens:2006-51 " والدى ستيل" : أسم صحيفة هولندية أسسها الفنان والرسام والناقد الفنى " دوسبيرج " اللاموضوعي والذي يفسح مجال الرؤى امام المشاهد للتأمل والتحليل. دينا نفادی : ۲۰۰۹ – ١٥٢) وقد كان لمدرسة " الدي ستيل " تأثيرا كبيرا على تطوير الفن التجريدى الهندسي وإرساء دوسبيرج ". ( محمد الدسوقى : ۲۰۱۰- ۱۹۲) التي ضمت فنانين ومهندسين معماريين ومصممين، أسسها تأسست حركة دي ستايل الفنية في أمستردام. وشددت على استخدام الألوان الأسود والأبيض والأساسي بأشكال بسيطة. شارك العديد من الفنانين في هذه الحركة بعد زيارة قام بها الفنان الألماني تمثل De Stijl بشكل مبسط و مجرد، على حد سواء، والأشكال المستطيلة على التوالي. بيضاء، تأثرت حركة De Stijl كذلك من جانب التصوف والأفكار عن "المثالية" للأشكال الهندسية كما تأثرت بمدرسة باوهاوس والطراز الدولي على الطراز المعماري فضلا والتصميم الداخلي. غير أنها لم تتبع المبادئ التوجيهية العامة من "حركة التضامن الدولية " وهي مشروع مشترك بين المؤسسات. ومن ستايل" هي حركة فنية تكونت من مجموعة من الفنانين ، عام 1917 وان يصدروا مجلة . وقد روجت الحركة لمثاليات طوبائية في القراءة والإبداع. وقد امنوا بولادة عصر جديد في الفن الراقي وذلك مع ضعف التيار العالمي . وشعروا أن الوقت قد حان لتحقيق التوازن فيها بين الفردية والقيم العالمية رغم ذلك فالأعمال كانت تجريدية. أما الأهداف فكان الدمج بين الفن والحياة. إن مجلة ال دي ستيل" De Stijl"قد صدرت وفق قراءة ومفهوم جديد في الفن عامة والعمارة خاصة لمعت في عيون المعماريون والفنانون الجدد من الشباب والذين يرون في العمارة مادة للتحديث والتطور في تصوراتهم لصيغة العمارة في القرن العشرين وذلك في مدينة روتردام في عام 1917 وفي هولندا وضع حجر الأساس لمدرسة معمارية اتخذت من الفن والشكل والإظهار والتعبير منطلقا وقد اتجهوا نحو ابراز افكارهم التعبيرية بمثالية حيث تمتزج الروح والتكوين في وحدة نظام . ونادى أصحاب تلك المجموعة الى اعتاد: • الصياغات التجريدية وربط تشكيلهم بتكوين عالمي • تقليص الاهتمام باللون وان تكون الاشكال مبسطة وان يكون للألوان الاساسية كالأزرق والأحمر والأصفر المساحة الكبيرة في الصياغة والتشكيل اضافة للونيين الأبيض والأسود وقد خاض معاريو هذه المدرسة في صراع فكري مع توجهات وأصحاب مذاهب معمارية أخرى حملت توجهات مجلة "العودة" وقد صدرت في مدينة أمستردام وقد خاضت صراع من اجل العودة بالعمارة نحو الأصالة كما يدعون واعتبار أن الإرث المعماري هو المساحة التي يتوجب على المعماريين دعمها وتوجيه البوصلة نحوها وقد استند كلا التوجهين على التشكيل المعماري الخاص والذي يستند للأفكار احد رواد الحركة المعمارية

التي تكونت من تقاطع خطوط سوداء
واحتوى بعض مناطقها على مساحات حمراء أو صفراء أو زرقاء.
أهم مباديء هذه الحركة هي البساطة وتجريد الأشياء إلى أقل ما يمكن، وكانت
التصاميم عبارة عن خطوط مستقيمة سوداء عمودية وأفقية، بالإضافة إلى الأشكال
المستطيلة التي لونت بالاحمر والازرق والأصفر.

تأسست حركة دى ستايل في هولندا من خلال مجموعة من المصممين والفنانين كان ابرزهم ثيو فان
دوسبورج ( 1883 – 1931 ) theo van doesburg وكان المنظر الاساسي للحركة ومعه فنان التجريدية
بيت موندريان piet Mondrian وبجانبهما انضم ايضا المعماري ياكوبوس أود Jacobus oud
والمعماري جيريت ريتفيلد gerrit rietveld
كما عرف هذا الاتجاه باسم آخر وهو التشكيلية الجديدة neo-plasticism واتخذ هذا الاسم من عنوان
كتالوج لمعرض لها افتتح في باريس في العامل 1920،
وقد جذبت دى ستايل اهتمام فنانين ومصممين ومعماريين اصبحوا لهم فيما بعد دورا هاما في تطور
الفن والتصميم ومن بين هؤلاء فالتر جروبيوس مؤسس مدرسة الباوهاوس ولوكوربوزييه واللذان
اقتنعا بوجهة نظر دى ستايل في التبسيط الشديد في الاشكال كما اثرت دى ستايل على مناهج
تعليم الفن و التصميم التي أعدتها الباوهاوس فيما بعد .
وتتلخص الاهداف الرئيسية لهذه الحركة في تبسيط الفن ليصل الى اعلى درجات التجريد المطلق ومن
ثم عمدوا الى اختزال الاشكال لتصبح مربعة او مستطيلة بينما الصبح اللون مقصورا على الالوان
الاساسية وبجانبها الابيض والاسود والرمادي والتي تم استخدامها في إيقاعات ( خطوط) مستقيمة
رأسية وافقية كما كان من أهداف حركة دى ستايل الجمع بين الفن والتصميم
.

تأثرت حركة De Stijl بالفن التعكيبي ولوحاتها. كذلك من جانب التصوف والأفكار عن "المثالية"
للأشكال الهندسية (مثل "الكمال للخط مستقيم") في Neoplatonic. أعمال De Stijl من شأنها أن
تأثرت بمدرسة باوهاوس والطراز الدولي على الطراز المعماري فضلا عن الملابس والتصميم
الداخلي. غير أنها لم تتبع المبادئ التوجيهية العامة من "حركة التضامن الدولية" (التكعيبية،
المستقبلية، السريالية)، كما أنها لا تلتزم بمبادئ المدارس الفنية مثل باوهاوس بل هو مشروع
جماعي، وهي مشروع مشترك بين المؤسسات.
في الموسيقى، كان تأثير De Stijl فقط على أعمال المؤلف يعقوب فان دومسیلیه Domselaer
وهو صديق مقرب من موندريان، بین ۱۹۱۳ و ١٩١٦ وله مقطوعات مستوحات من لوحات
موندريان. على العموم، فأن Domselaer كان غير معروف نسبيا في حياته، ولم يلعب دورا هاما
داخل De Stijl.

في
سنة ۱۹١٧، اصدر، تیو فان دوسبرغ T. Van Doesburg، بالاشتراك مع
هذه
موندريان وبارت فان درلك مجلة دوستيل (٢٤) De Stii، لشرح آراء مؤسسي
الحركة الهولندية التي حملت الاسم نفسه. واتبع فان دوسبرغ، مع زملائه في
الحركة الجديدة، خطا مماثلاً للخط الذي سار عليه موندريان، بيد ان أحدا منهم لم
يصل الى ما وصل اليه موندريان من عمق الفكرة ومقدرة على استنباط الاشكال
وقوة الاقناع. فاننا نشعر امام اعمالهم التصويرية الاختزالية بشيء من الجفاف قد
يكون مصدره اصرارسم علی ایجاد تناغم هندسي قائم على المساحات المسطية.
غير ان حركة دوستيل لم تقتصر على التصوير، بل كانت تبحث عن روابط
جديدة بين الفنان والمجتمع، وتهدف الى ما يوحد بين جميع الفنون، إذ لا تناقض
جوهري، في نظر اتباعها ـ وبخاصة فان دوسبرغ(٢٥)، المحرك الفكري لها ـ بين
العمارة واي شكل من اشكال الابداع الفني فانضم اليها مهندسون معماریون،
أمثال اود Oude، وفانت هوف، وريتفلد، من الذين بدت مساهمتهم أساسية في

تطور هذه الحركة. ولعل هذا الموقف العام لممثلي دوستيل يشرح أسباب التوجه
نحو الاشكال الهندسية في مجال التصوير. صحيح ان موندريان قد تخطی، بنتاجه
واسلوبه، هؤلاء الفنانين الذين اتبعوا الطريقة نفسها، الا ان غاية هذا العمل الجماعي
لم تكن تهدف الى مثل هذه الاعمال المعزولة، بل تبحث عن إرادة فنية جماعية كان
موندريان قد اسهم بقسط كبير فيها.
ولعل ابرز ما حققته حركة دوستيل، من خلال تكويناتها الهندسية المظهر، هو
تجربتها مع الصورة المسطحة وبنائها الهندسي، وتحديد وظيفة اللون، اللون
المستخدم بشكل يعبر عن المدى الفضائي ويوهم الناظر بالحركة في اعمال دولوني،
وحتى في بعض اعمال کاندانسكي، ويأخذ مع حركة دوتيل دورا جديدا. فتحديد
البقع او المساحات اللونية الصافية تحديداً هندسيا دقيقا، والفصل الواضح بينها،
وتجاورها على مسطح واحد ـ بأعماق متفاوتة مصدرها طبيعة الألوان المستعملة -
لا يهدف الى إيهامنا ببعد منظوري، بل يولد لدينا انطباعاً بالتقسيمات الزخرفية كما
نجدها في واجهات البيوت، وكذلك في الأثاث والمنحوتات.
ا

الـدى سـتيل : " مدرسـة الأسـلـوب "، وتعـرف باللغة الهولنديـة بأسـم "Destij
وبالأنجليزية بأسم " The style" ، كما يطلق عليها أسم التشكيلية المجردة Neo plasticism " ،
وهـي مدرسـة فنيـة تأسست عام 1917 في هولنـدا عـلـى ايـدى مجموعـة مـن الرسامين والمهندسين
المعماريين أمثال " ثيوفان دوسبيرج Theo van does burg"،" بيت موندريان " Piet Mondrian
" ،" فيلمـوس هـازار Vilmos
Huszar "، " جيريت ريتفلـد **James ) Gerrit
Riveted
(Stevens:2006-51

" والدى ستيل" : أسم صحيفة هولندية أسسها الفنان والرسام والناقد الفنى " دوسبيرج "
لأرساء قواعد المذهب الفني الجديد في جميع المجالات الفنية ، حيث أمتد تأثيرها ليشمل مجالات
النحـت ، التصميم الصناعى ، الأدب ، الموسيقى ، وغير ذلـك مـن الـفـنـون " ، مـعـبـرا عـن الـفـن
اللاموضوعي والذي يفسح مجال الرؤى امام المشاهد للتأمل والتحليل.(دينا نفادی : ۲۰۰۹ – ١٥٢)
وقد كان لمدرسة " الدي ستيل " تأثيرا كبيرا على تطوير الفن التجريدى الهندسي وإرساء
قواعد الهندسة المعمارية الحديثة ، كما أمتد تأثيرها إلى فن التأليف الموسيقى فالعديد من المؤلفات
الموسيقية للفنـان " دومسيلير Domselaer **** أستوحيت مـن لـوحـات الـدي سـتـيـل لـكـلا مـن "
موندريان ، دوسبيرج ". ( محمد الدسوقى : ۲۰۱۰- ۱۹۲)

، حركة فنية هولندية تأسست عام 1917 في مدينة أمستردام، التي ضمت فنانين ومهندسين معماريين ومصممين، أسسها
ثيو فان دوسبرغ وبارت فان دير ليك. تأسست حركة دي ستايل الفنية في أمستردام. وشددت على استخدام الألوان
الأسود والأبيض والأساسي بأشكال بسيطة. شارك العديد من الفنانين في هذه الحركة بعد زيارة قام بها الفنان الألماني
فاسيلي كاندينسكي إلى هولندا ، والذي ينسب إليه غالبا باعتباره أحد رواد الفن التجريدي.
تمثل De Stijl بشكل مبسط و مجرد، على حد سواء، في مجال العمارة والرسم، وذلك باستخدام الخطوط الأفقية والرأسية
والأشكال المستطيلة على التوالي. وعلاوة على ذلك، الرسمية في التصميم كانت محدودة وذات مفردات أولية بالألوان،
كالأحمر، الأصفر، والأزرق، والقيم الرئيسية الثلاثة، سوداء، بيضاء، ورمادية. الأعمال بهذا الطراز تتجنب التماثل والجمالية
وتحقيق التوازن عن طريق استخدام التعارض.
الملابس
تأثرت حركة De Stijl
ولوحاتها . كذلك من جانب التصوف والأفكار عن "المثالية" للأشكال الهندسية
(مثل "الكمال للخط مستقيم")، كما تأثرت بمدرسة باوهاوس والطراز الدولي على الطراز المعماري فضلا
والتصميم الداخلي. غير أنها لم تتبع المبادئ التوجيهية العامة من "حركة التضامن الدولية "
، كما أنها لا تلتزم بمبادئ المدارس الفنية مثل وهاوس بل هو مشروع جماعي، وهي مشروع مشترك بين المؤسسات.

ومن
ستايل" هي حركة فنية تكونت من مجموعة من الفنانين ، حاولوا من خلال حركة جديدة ان يعلنوا ولادة حركتهم
عام 1917 وان يصدروا مجلة . وقد روجت الحركة لمثاليات طوبائية في القراءة والإبداع. وقد امنوا بولادة عصر جديد
في الفن الراقي وذلك مع ضعف التيار العالمي . وشعروا أن الوقت قد حان لتحقيق التوازن فيها بين الفردية والقيم العالمية
رغم ذلك فالأعمال كانت تجريدية. أما الأهداف فكان الدمج بين الفن والحياة. إن مجلة ال دي ستيل" De Stijl"قد
صدرت وفق قراءة ومفهوم جديد في الفن عامة والعمارة خاصة لمعت في عيون المعماريون والفنانون الجدد من الشباب
والذين يرون في العمارة مادة للتحديث والتطور في تصوراتهم لصيغة العمارة في القرن العشرين وذلك في مدينة روتردام في
عام 1917 وفي هولندا وضع حجر الأساس لمدرسة معمارية اتخذت من الفن والشكل والإظهار والتعبير منطلقا
التغير والتحول والجمال اساسا ومساحة للعمل لها. والمصطلح يتجه الى صياغات جديدة للجمال والإخراج الفني في
مساحة سميت بالجمال الجديد . وقد اتجهوا نحو ابراز افكارهم التعبيرية بمثالية حيث تمتزج الروح والتكوين في وحدة نظام .
ونادى أصحاب تلك المجموعة الى اعتاد: • الصياغات التجريدية وربط تشكيلهم بتكوين عالمي • تقليص الاهتمام باللون
وان تكون الاشكال مبسطة وان يكون للألوان الاساسية كالأزرق والأحمر والأصفر المساحة الكبيرة في الصياغة
والتشكيل اضافة للونيين الأبيض والأسود وقد خاض معاريو هذه المدرسة في صراع فكري مع توجهات وأصحاب
مذاهب معمارية أخرى حملت توجهات مجلة "العودة" وقد صدرت في مدينة أمستردام وقد خاضت صراع من اجل
العودة بالعمارة نحو الأصالة كما يدعون واعتبار أن الإرث المعماري هو المساحة التي يتوجب على المعماريين دعمها وتوجيه
البوصلة نحوها وقد استند كلا التوجهين على التشكيل المعماري الخاص والذي يستند للأفكار احد رواد الحركة المعمارية
الهولندية وهو المعار هنريك بيرلاغ " henrik Berlag "، وهو من معماريو "الارت نوفو
مفهوم