Lakhasly

ولقد أدت تحيزات نقدية مماثلة إلى تشويه تصورات العلاقة بين عمارة سيدلر والمناظر الطبيعية الأسترالية التي أحبها، ويتكون هندسياً ويصنع بالكامل من مواد حديثة. وبالنسبة لأولئك المعماريين الذين يفكرون بالأبيض والأسود ويحبون تصنيف فئاتهم بشكل جيد، وكان المؤرخ والناقد الأميركي فينسنت سكولي يعرف ذلك جيداً. يشرح المبادئ المعقدة التي ربط بها الإغريق القدماء معابدهم بالمناظر الطبيعية باعتبارها نقاطاً مضادة للطبيعة ذات شكل بشري، إن المبادئ نفسها هي التي تقوم عليها أعمال لو كوربوزييه، والتي تم تجسيدها بشكل رائع في كنيسة رونشامب، كما ألهمت نيماير لخلق تفسيره البرازيلي الخاص للهندسة المعمارية الحديثة، كما هو الحال في منازل بروير، إن استجابة سيدلر المتزايدة الحساسية للمناخ الأسترالي، تشير إلى استعداد دائم لتكييف فكرة وشكل معينين مع موقع محدد (بينما قد يتم تفسير استخدام سيدلر اللاحق لأسقف الحديد المموج على أنه تنازل عن جماليات "السقيفة المعدنية" الشعبية، فإن شكلها الفعلي وسياق استخدامها المختلف يشير إلى دوافع معاكسة).

ولقد أدت تحيزات نقدية مماثلة إلى تشويه تصورات العلاقة بين عمارة سيدلر والمناظر الطبيعية الأسترالية التي أحبها، والطبيعة بشكل عام. ولقد تم تحديد الاحتمالات المتطرفة لكيفية ارتباط العمارة الحديثة بالطبيعة بوضوح في وقت مبكر من القرن الماضي من خلال منزل روبي الذي صممه فرانك لويد رايت وفيلا سافوي التي صممها لو كوربوزييه: فالأول يعانق الأرض ويشبه الريف في تركيبه ومواده؛ أما الثاني فيرتفع عن الأرض، ويتكون هندسياً ويصنع بالكامل من مواد حديثة. وبالنسبة لأولئك المعماريين الذين يفكرون بالأبيض والأسود ويحبون تصنيف فئاتهم بشكل جيد، فقد أصبح النهجان يعنيان من ناحية قبول الطبيعة، ومن ناحية أخرى رفضها. وكان المؤرخ والناقد الأميركي فينسنت سكولي يعرف ذلك جيداً. ففي كتابه "الأرض والمعبد والآلهة"، يشرح المبادئ المعقدة التي ربط بها الإغريق القدماء معابدهم بالمناظر الطبيعية باعتبارها نقاطاً مضادة للطبيعة ذات شكل بشري، حيث يعزز أحدهما الآخر، ليس بالتقليد، بل من خلال دمج المتناقضات. إن المبادئ نفسها هي التي تقوم عليها أعمال لو كوربوزييه، والتي تم تجسيدها بشكل رائع في كنيسة رونشامب، كما ألهمت نيماير لخلق تفسيره البرازيلي الخاص للهندسة المعمارية الحديثة، لتتناسب مع مناظره الطبيعية وثقافته. وفي حين أنه في أعماله المبكرة كان يميل أحيانًا نحو نهاية كوربوزييه-نيمير من الطيف، فإن هندسة سيدلر تتحدى أي فئة تبسيطية. وهكذا، على الرغم من أن أقدم المنازل كانت غالبًا ما ترتفع جزئيًا عن الأرض، فإن استخدام الأخشاب والحجر في بنائها، كما هو الحال في منازل بروير، خفف إلى حد كبير من تأثيرها. إن استجابة سيدلر المتزايدة الحساسية للمناخ الأسترالي، سواء في الاستخدام الحر للمظلات والتهوية الطبيعية، إلى جانب تخليها السريع عن الأسطح المسطحة - رمز مبكر وعفا عليه الزمن للحداثة - لصالح أنواع أحادية الميل والفراشة، وفي النهاية الأسطح المنحنية، تشير إلى استعداد دائم لتكييف فكرة وشكل معينين مع موقع محدد (بينما قد يتم تفسير استخدام سيدلر اللاحق لأسقف الحديد المموج على أنه تنازل عن جماليات "السقيفة المعدنية" الشعبية، فإن شكلها الفعلي وسياق استخدامها المختلف يشير إلى دوافع معاكسة).