Lakhasly

الإنتاج النصي بين وقع العتبات و فعل القراءة: ولا تكون العودة إلى عالم الواقع، فالعتبات المحيطة بالنص تشكل نقطة التماس الأولى التي تجسر التواصل بين الكتاب و القارئ، من منظور مراهنة إستراتيجية الكتابة على حدس الجمهور الإبداعي الذي يبلور أفعالا قرائية-باختلاف أنواع القراء و أفق توقعاتهم- تؤسس "ميثاقا PACTE غير مرهون فقط بالعلامات المصاحبة للكتاب نفسه، بالإضافة إلى كونها مواقع نصية انتقالية، مما يولد نتائج متباينة على مستوى الإنتاج و التلقي. وفعل القراءة يتأسس-من منظور جمالية التلقي- على التفاعل بين بنية العمل الفني(القطب الفني) LE POLE ARTISTIQUE ، و متلقيه (القطب الجمالي). و مستوى الإبلاغ الذي ينجزه المتلقي22 باعتبار النص قاعدة للعب بين أطراف العملية التواصلية23 . بما فيها العتبات -باعتبارها إرساليات نصية- من أجل إيجاد القارئ موطئ قدم في النص لأنها توجهه، فهي (أي العتبات) خطاب على الهامش لأنه يوجه فعل القراءة25، إلى خصوصيات كل إنتاج نصي، وما تؤديه كل عتبة فيه من وظيفة على مستوى اقتصاد النص، بالإضافة إلى مقاصدها الجمالية و البلاغية التي تعمد إلى تحقيقها ،

الإنتاج النصي بين وقع العتبات و فعل القراءة:
يقتضي الدخول إلى عالم الكتاب مراعاة"جملة من الطقوس، و مجاوزة عدد من المنافذ مثال ذلك: العنوان الفوقي(...)،ثم العنوان التحتي(...)كالتوطئات، ونصوص الإهداء، و الإشارات الاستهلالية الخ.ولا تكون العودة إلى عالم الواقع، إلا بعبور مخارج النصوص كالملاحق وغيرها من النصوص التي تذيل بها الكتب." 16
و من هذه الزاوية، فالعتبات المحيطة بالنص تشكل نقطة التماس الأولى التي تجسر التواصل بين الكتاب و القارئ، من منظور مراهنة إستراتيجية الكتابة على حدس الجمهور الإبداعي الذي يبلور أفعالا قرائية-باختلاف أنواع القراء و أفق توقعاتهم- تؤسس "ميثاقا PACTE غير مرهون فقط بالعلامات المصاحبة للكتاب نفسه، بل بمجموع المعلومات و الأخبار المستخلصة من النصوص المحاذية كالإشهار و استجواب المؤلف.17.
ومن ثمة، فهذه العتبات ،بالإضافة إلى كونها مواقع نصية انتقالية، فهي مواقع تعاقدية18 لأنها موجهة لأكبر عدد قراء النص بفضل موقعها الخارجي على صدر الغلاف ،من جهة، ولأهميتها في إثارة انتباه القارئ سواء أكان" قارئا كامنا"LECTEUR VIRTUELأو محتملا19POTENTIEL،من جهة أخرى، رغم اختلاف زوايا النظر إلى العتبات النصية المحيطة حسب المراحل، و الثقافات، و الأجناس الأدبية، و الكتاب أنفسهم، مما يولد نتائج متباينة على مستوى الإنتاج و التلقي.
وفعل القراءة يتأسس-من منظور جمالية التلقي- على التفاعل بين بنية العمل الفني(القطب الفني) LE POLE ARTISTIQUE ،و متلقيه (القطب الجمالي).LE POLE ESTHETIQUEفإذا كان النص لا يقدم إلا مظاهر خطاطية، فان فعل القراءة ( أو التحققLA CONCRETISATION)هو الذي يحدث الإنتاج الفعلي للنص من خلال محفل القارئ20في أفق ملأ الفراغ الباني LE VIDE CONSTITUTIF ،أو موقع اللاتحديد21 LIEU D INDETERMINATION .وهذا يعني أن للظاهرة الأدبية مستويين اثنين: مستوى الكشف الذي يقوم به المبدع، و مستوى الإبلاغ الذي ينجزه المتلقي22 باعتبار النص قاعدة للعب بين أطراف العملية التواصلية23 .وهذا يفترض، تفعيل القارئ إمكانات النص و طاقاته(مشمولات الأثر الأدبي) ،بدءا بعناصر الصفحة الأولى ،مرورا بمحتوى الكتاب وانتهاء، بحدود الصفحة الرابعة في أفق تحيينACTUALISATIONالعناصر الكامنة في الإنتاج النصي24من جمل لسانية، وصيغ تعبيرية، و أكوان دلالية ،بما فيها العتبات -باعتبارها إرساليات نصية- من أجل إيجاد القارئ موطئ قدم في النص لأنها توجهه، و تحفزه، وترسم له أفق توقع محدد.وبذلك، فهي (أي العتبات) خطاب على الهامش لأنه يوجه فعل القراءة25،ويحدد سلوك القارئ رغم ما قد ينصب له من حبال سيميائية مقصودة26.وفي هذا الصدد، نشير إلى الإختلافات الجوهرية الموجودة بين مختلف العتبات و أهمية حضورها= ،وهو أمر يغفله كثير من النقاد و الباحثين-نظرا ،من جهة، إلى خصوصيات كل إنتاج نصي، وما تؤديه كل عتبة فيه من وظيفة على مستوى اقتصاد النص، بالإضافة إلى مقاصدها الجمالية و البلاغية التي تعمد إلى تحقيقها ،من جهة أخرى، الشيء الذي يضفي على وجود كل عتبة "مشروعية كافية للحفاظ على مكانتها و موقعها