Lakhasly

وبشكل مباشر أكثر، يبدو أن بعض النقاد يعتقدون أن الحبكة أمر سيء في حد ذاتها، أي أنها تحتوي على تسلسل ولكن ليس بالضرورة مؤامرة. بالإضافة إلى التسلسل والفعل. وسوف ندرس البنية لاحقًا، فإننا نتحدث من حيث السبب والنتيجة. يأخذ شخصية ثانوية من مصدره المادي - إينوباربوس في أنتوني وكليوباترا، كلما زادت درجة السماكة، كلتا الكلمتين مشتقتان من الكلمة اليونانية Agon، إنهم يشيرون فقط إلى الاتجاه ويقترحون القضايا التي قد تكون كذلك تنشأ. مثل كلوديوس وبولونيوس. يجب علينا أن نجسد النمط العام. تقرر كانديدا بنفسها لصالح الزوج. الحبكة واضحة إلى حد معقول وخالية من التعقيدات المتقنة، صراع طريق العالم، يدور بين ميرابيل ومن يعارضون زواجه تعارض ميلامانت بشكل رئيسي عمة ميلامانت، لا تقدم سوى التعقيد المتمثل في محاولة تزويج ميلامانت من ابن عم البلد. تم هزيمة المخطط من قبل السيدة ماروود، عن علاقة السيدة ماروود بزوجها (السيدة ويش- ابنة فورت). لا تزال تستحق العرض (على الرغم من أن الاستقبال السيئ الأولي لمسرحية كونجريف ربما كان جزئيًا نتيجة للحبكة المعقدة). فهي خصائص مشتركة لجميع أنواع المسرحيات: كثيرًا ما تضيف الكوميديا ​​الخداع وسوء الفهم لتكثيف ومضاعفة مثل هذه التحولات والانعطافات المضادة؛

المؤامرة والهيكل

إن العنصر الأكثر شمولاً في الدراما هو الحبكة، والتي أطلق عليها أرسطو اسم روح المأساة، لأنها هي الطريقة التي ندرك بها ونتذكر المسرحية، واللغة، والشخصيات. أي أننا نتذكر هذه الأشياء في سياق علاقاتها ببعضها البعض، وهذا هو النمط الذي نسميه "الحبكة" و"بنية الحبكة".

كلمة "مؤامرة" مشتقة من كلمة تعني قطعة أرض، وبشكل مباشر أكثر، من استخدام تلك الكلمة لتعيين مخطط أرضي أو رسم تخطيطي أو مخطط. يتم استخدام الكلمة مجازيًا في الأدب لتعيين خطة أو مخطط للأحداث في القصة. والأمر الأكثر دلالة هو الاستخدام المجازي الآخر لكلمة "مؤامرة" للإشارة إلى مخطط أو تصميم لتحقيق هدف (عادة ما يكون هدفًا وضيعًا، كما هو الحال في المؤامرات والمؤامرات لأغراض سياسية). هذا الاستخدام لكلمة "الحبكة" يذكرنا بأن الكلمة، حتى في سياقها الأدبي، توحي بالاحتيال والتلاعب. يبدو أن بعض النقاد يعتقدون أن الحبكة أمر سيء في حد ذاتها، على الرغم من أنه بدونها لن تكون هناك دراما. إذا استخدمت الحبكة بشكل محايد، فهي تعني مجرد ترتيب الأحداث في القصة والتي تؤدي معًا إلى النهاية. ومن الناحية الإيجابية، فهو المجال الكامل للتصميم والنظام في العمل الأدبي.

طبيعة المؤامرة

الحبكة ليست فريدة من نوعها في الدراما: فالروايات والقصص القصيرة، وحتى بعض مؤثرات السرد، لها حبكة. ومع ذلك، غالبًا ما يُنظر إليه على أنه مرتبط بالدراما والرواية. لا يحتاج السرد وحده إلى حبكة، لأن السرد هو أي سلسلة متصلة من الأحداث؛ قد يكون الارتباط فقط أن هذه الأشياء حدثت لنفس الشخص. وبالتالي، فإن مآثر البطل الشعبي غالبًا ما تكون سردية بحتة؛ أي أنها تحتوي على تسلسل ولكن ليس بالضرورة مؤامرة. تدخل الحبكة عندما يتم تشكيل السرد وترتيبه لإظهار الارتباط والعلاقة والسبب والنتيجة. إن تمييز إي إم فورستر الشهير بين القصة والحبكة يضع القضية بإيجاز قدر ما نريد: "مات الملك ثم مات الكوان،" هي قصة. "مات الكيريج وبعد ذلك "ماتت الملكة حزنًا، هذه مؤامرة." 15 مقدمة للدراما

تتضمن الحبكة إذن سببًا ونتيجة يجب أن يتصورها المؤلف ويضعها هناك؛ ولهذا السبب، يوجد في الحبكة حيلة، واختيار، ونظام، وهدف، بالإضافة إلى التسلسل والفعل. تسعى الحبكة جاهدة نحو "الوحدة والمصداقية". غالبًا ما نواجه تعبير "بنية الحبكة"، مما يشير إلى أن الحبكة والبنية وجهان لعملة واحدة. وسوف ندرس البنية لاحقًا، لكن يجب أن نلاحظ الآن أنه عند الحديث عن بنية الحبكة، نحن نتحدث من حيث الصعود والهبوط، بينما عندما نتحدث عن قصة الحبكة، فإننا نتحدث من حيث السبب والنتيجة.

وبطبيعة الحال، فإن العلاقة بين السبب والنتيجة ضرورية للبنية أيضا، لأنه بدونها لن يكون هناك صعود وهبوط ضروري. لا يحتوي تسلسل الأحداث في حد ذاته على نمط يعقد الصراع ويحله، ولكن تصوير الأسباب وآثارها يحتوي على مثل هذا النمط. في ضوء ذلك، يمكن فهم المقصود عندما يقول النقاد إن شكسبير استعار قصصه من كتب مشهورة ومن حلقات في التاريخ، لكن حبكاته هي من تأليفه. مرارا وتكرارا، شكسبير. يأخذ شخصية ثانوية من مصدره المادي - إينوباربوس في أنتوني وكليوباترا، لاغو في عطيل ولا يمنحه طبيعة وشخصية فقط. الجودة التي لا يوجد لها مبرر يذكر في المصدر، ولكنها تجعله أيضًا مشاركًا في الفعل إلى حد أن الحبكة تتأثر بسلوكه.

إنه النمط الذي نسميه الحبكة والذي يبين لنا ما الذي يجعل هذا الشيء أو شيء آخر يحدث. عندما "تتكثف الحبكة"، حسب التعبير القديم، فإننا نعني أنه يتم تفعيل القوى التي ستؤثر على الوضع الذي أمامنا. كلما زادت درجة السماكة، كلما زادت إيلينات المؤامرة، وعادة ما زاد عنصر التشويق، كما نشاهد كيف سيتم حل المكيدة. الحبكة إذن هي ترتيب الأحداث التي لا تتعارض معها.

عند مناقشة الحبكة، عادة ما نواجه بطلًا أو بطل الرواية في صراع مع خصم أو خصم ما. كلتا الكلمتين مشتقتان من الكلمة اليونانية Agon، والتي تعني المنافسة أو الصراع؛ لأنه في الجزء الأكبر من المسرحيات، يكون الصراع هو الصراع الذي يقع في مركز الحبكة، وفي مركز إيقاع المسرحية أو بنيتها، وفي حرارة تحفيز الشخصية والكلام.. الفكرة الشائعة أن هناك هي ثلاث مؤامرات أساسية في كل الأدب. يبدو أن هذا تحريف لفكرة الصراعات الثلاثة الأساسية التي يمكن بناء مؤامرات من مختلف الأنواع والاختلافات التي لا نهاية لها. الصراعات الأساسية الثلاثة الأكثر شيوعًا هي: 1) الفرد في صراع مع فرد آخر، 2) الفرد في صراع مع نفسه، و3) الفرد في صراع مع قوة أو قوى خارجية (على سبيل المثال، المجتمع، العوامل الخارقة للطبيعة). . يمكننا أن نضيف بشكل مشروع صراعات أساسية أخرى، مثل
كمجموعة في صراع مع مجموعة أخرى أو مع شخص واحد أو قوة واحدة. يجسد فيلم "النساجون" (1892) لهوبتمان و"المحراث والنجوم" (1926) لأوكاسي مثل هذه الصراعات الجماعية.

ومع ذلك، فإن هذه الصراعات الأساسية لا تخبرنا بالضبط كيف سيتم حل المؤامرة؛ إنهم يشيرون فقط إلى الاتجاه ويقترحون القضايا التي قد تكون كذلك تنشأ. المؤامرة نفسها ستكون الأحداث وعلاقتها ببعضها البعض. علاوة على ذلك، فإن مسرحية العطاء قد تجسد أكثر من نوع واحد من الصراع: فهاملت في صراع مع نفسه في كثير من الأحيان. كما أنه في صراع مع أفراد آخرين، مثل كلوديوس وبولونيوس. أخيرًا، يشكل الأفراد الآخرون معًا البلاط الملكي الدنماركي الذي يجب على هاملت أيضًا محاربته.

لمناقشة حبكة معينة، يجب علينا أن نجسد النمط العام. مع تفاصيل المسرحية ومن المهم جدًا أن نفعل ذلك، وإلا فإن الفكرة المسيطرة على المسرحية ستراوغنا. كثيرا ما نسمع عن حبكة المثلث الأبدي، لكنها بشكل أكثر دقة حالة المثلث الأبدي، حيث أن الحبكات المبنية على مثل هذه الحالة ستختلف بشكل كبير من مسرحية إلى أخرى. على سبيل المثال، يدور المثلث الأبدي في "المبيضات" لشو حول حب امرأة متزوجة أكبر سناً لشاعر شاب سريع التأثر. منافسه هو زوج السيدة. وفي النهاية، تقرر كانديدا بنفسها لصالح الزوج. كم يختلف الأمر عن الحبكة التي تتضمن رجلين من العالم يتناوبان في إنشاء منزل مع امرأة من العالم وينخرطان في صراع من أجل عواطفها! في النهاية، قررت لصالح كليهما! هذه هي حبكة تصميم الحياة لنويل كوارد. وقد تتكرر المواقف مراراً وتكراراً؛ المؤامرات تتغير في كثير من الأحيان.

أنواع المؤامرات

يمكن تصنيف قطع الأراضي على أنها بسيطة أو معقدة، مفردة أو مزدوجة، فضفاضة أو ضيقة. الحبكة البسيطة هي تلك التي يتم فيها عرض موقف مباشر دون الكثير من التعقيد. معظم المسرحيات الحديثة هي من هذا النوع: هناك موقف تعطله قوة جديدة تثير صراعًا يتم حله في النهاية. تعتبر عربة اسمها الرغبة مثالاً جيدًا. تعطلت الترتيبات المنزلية لستانلي وستيلا بسبب وصول بلانش، أخت ستيلا. الصراع الناتج هو صراع داخلي في الأساس: لا يمكن للثلاثة أن يعيشوا معًا بسعادة. أصبح أحد أصدقاء الزوجين مهتمًا ببلانش، وهناك حديث عن الزواج حتى حطم ستانلي أي آمال طفيفة قد تكون لديها في المباراة من خلال الكشف عن خلفية بلانش ونقاط ضعفها وانتهاكها بنفسه. في النهاية، يتم نقل بلانش إلى مصحة عقلية. يقع التركيز في المسرحية في الواقع على شخصية بلانش والطريقة التي تتسبب بها في سقوطها، وليس على تعقيدات الحبكة. الحبكة واضحة إلى حد معقول وخالية من التعقيدات المتقنة، على الرغم من أنها لا تخلو من التفاصيل الدقيقة، إلا أن تعقيد الحبكة، في حد ذاته، ليس ضمانًا لحبكة جيدة أو سيئة. يجب أن تكون درجة التعقيد وتعقيد الحبكة نتيجة لما يحاول كاتب المسرحية القيام به في مسرحيته.

يمكننا مقارنة المسرحية التي تم حبكتها ببساطة مع مسرحية ذات حبكة معقدة مثل "طريق العالم" لكونجريف، إذا كان من الممكن تلخيص تلك الحبكة بشكل واضح في مسافة قصيرة. صراع طريق العالم، كوميديا ​​أخلاق راقية، يدور بين ميرابيل ومن يعارضون زواجه تعارض ميلامانت بشكل رئيسي عمة ميلامانت، السيدة ويشفورت، التي تعترض على ميرابيل على أساس أنه خدعها سابقًا بالتظاهر بأنه يحبها. لكن الحبكة (و"المؤامرة") هي من عمل ميرابيل والسيدة ماروود؛ بالنسبة للسيدة ويشفورت، بصرف النظر عنها: المعارضة، لا تقدم سوى التعقيد المتمثل في محاولة تزويج ميلامانت من ابن عم البلد. تعقيدات الحبكة الحقيقية هي مخطط ميرابيل لكسب تأييد السيدة ويشفورت والمخطط المضاد للسيدة ماروود .. وعشيقها (صهر السيدة ويشفورت فينال) لهزيمة خطط زواج ميرابيل. من خلال تزويجه خادمة السيدة ويشفورت، يقنع ميرابيل خادمه بانتحال شخصية عم وهمي، السير رولاند، والتقرب من السيدة ويشفورت. تم هزيمة المخطط من قبل السيدة ماروود، التي أرسلت خطابًا يفضحه (اعترضت خادمة السيدة ويشفورت الرسالة) ثم ظهرت شخصيًا لتخبر السيدة ويشفورت بالحقيقة. ومع ذلك، حدث منعطف آخر في المؤامرة من خلال ابنة السيدة ويشفورت التي حصلت على دليل من الخادمة المسرحة؛ عن علاقة السيدة ماروود بزوجها (السيدة ويش- ابنة فورت). قام الزوج فينال بنقل كل ممتلكاته. أموال زوجته باسمه ويقوم الآن بتلفيق دليل على وجود علاقة غرامية بين ميرابيل وزوجته. فقط من خلال منعطف آخر، والتعرض. بواسطة ميرابيل والعديد من خدم خداع فينال والكشف عن تحويل أكثر نشاطًا لأموال السيدة فينال إلى ميرابيل، هل علمت السيدة ويشفورت بالتعامل المزدوج لصهرها وعلاقته مع السيدة ماروود. وبالتالي تغفر لميرابيل وتتزوجه
إلى ميلامانت. حتى هذا الملخص الموجز يشير إلى مدى تعقيد الحبكة، ومع ذلك، لا تزال تستحق العرض (على الرغم من أن الاستقبال السيئ الأولي لمسرحية كونجريف ربما كان جزئيًا نتيجة للحبكة المعقدة). بالإضافة إلى ذلك، يوضح الملخص مدى اعتماد الكتاب المسرحيين بشدة على عبارات الاكتشاف والعكس الموقرة. اكتشاف ماهية الموقف حقًا. إلى جانب انعكاسات الحظ، سواء كانت جيدة أو سيئة، فهي خصائص مشتركة لجميع أنواع المسرحيات: كثيرًا ما تضيف الكوميديا ​​الخداع وسوء الفهم لتكثيف ومضاعفة مثل هذه التحولات والانعطافات المضادة؛ والمسرحية ذات الحبكة المعقدة، سواء كانت جادة أو هزلية، لا يمكنها الاستغناء عنها. يتم التمييز بين الحبكات الفردية والمزدوجة إلى حد كبير احترامًا للدراما اليونانية والمسرحيات اللاحقة المشتقة منها (الكلاسيكية الجديدة الفرنسية، على سبيل المثال)، حيث تتمثل الممارسة في تقديم قصة واحدة. قد تكون القصة معقدة من حيث أن مجموعة متنوعة من الأحداث تشكل الحدث (خاصة عندما تكون هناك أحداث سابقة معروفة للجمهور)، ولكن جميع الأحداث ترتبط مباشرة بنفس القصة. مثل هذه المسرحية هي مسرحية إسخيلوس "بروميثيوس المقيد" حيث تدور الأحداث بأكملها على صخرة مقفرة في القوقاز حيث تم تقييد العملاق بروميثيوس، كعقاب على وقاحته في مساعدة البشرية في معارضة إرادة زيوس.