Lakhasly

كان الجمهور في ذلك الوقت يرى الرسوم المتحركة كبرامج نسائية. على غرار الصور العنصرية للسود التي كانت سائدة في البرامج النسائية ذات الوجه الأسود. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الارتباط بين المؤديات والوجوه السوداء لا يقتصر على ميكي ماوس. فهناك العديد من الرسوم المتحركة التي قلدت أعمال والدفيل وميتشل في ذلك الوقت. بعد مرور ما يقرب من 100 عام على ولادة ميكي، من المنطقي أن نفترض أن الشخصية قد دخلت المجال العام. فإن شخصية ميكي ماوس الأصلية بالأبيض والأسود من فيلم Steamboat Willie ستدخل المجال العام عندما تنتهي حماية حقوق النشر الخاصة به في عام 2024. ليست هذه هي المرة الأولى التي تواجه فيها الشخصية المحبوبة فقدان الحماية: فقد كان من المقرر أن تنتهي حماية حقوق الطبع والنشر لميكي ماوس التي استمرت 56 عامًا، قامت ديزني بحملة لتعديل قانون حقوق الطبع والنشر بموجب قانون حقوق الطبع والنشر لعام 71. سمح هذا القانون للشركات بالاحتفاظ بحقوق النشر لمدة 75 عاماً بدلاً من 56 عاماً. وكان هذا يعني أن ديزني ستحتفظ بملكية ميكي ماوس الأصلي لمدة تصل إلى 2000 و3000 سنة. نجحت ديزني مرة أخرى في تغيير القانون من خلال قانون معاهدة تمديد حقوق الطبع والنشر لعام 1991، الذي مدد حماية حقوق الطبع والنشر للشركات لمدة 20 عاماً أخرى لتصل إلى 99 عاماً. وهذا يعني أن ميكي دخل المجال العام في 1 يناير 24. ومن المثير للاهتمام أن هذا على الرغم من كفاح ديزني المستمر لتمديد قوانين حقوق النشر. فالعديد من أفضل أفلامها المحبوبة هي أفلام مقتبسة من أعمال من المجال العام، وبسبب التغييرات التي قادتها ديزني على قانون حقوق النشر، لم يدخل أي محتوى جديد إلى المجال العام في الولايات المتحدة لمدة 21 عامًا؛ ولم يدخل فيلم 1922 إلى المجال العام إلا في عام 1999، بسبب قانون تمديد مدة حقوق النشر لعام 198. حُرم الجيل الحالي من ابتكار أعمالهم الخاصة المستوحاة من أعمال الآخرين المنشورة في القرن العشرين. وقد تمتع بهذا الامتياز الكثيرون قبلنا، وكما تقول جينيفر جينكينز، مديرة مركز دراسات المجال العام في جامعة ديوك، فإننا جميعًا نبني على الماضي. فالأعمال الإبداعية التي تدخل المجال العام تسمح للناس بالبناء على ذلك الإبداع والإضافة إليه. وقد أبقت هذه القوانين أيضًا العديد من الأعمال الأدبية خارج المجال العام ومنعت إعادة إصدارها من قبل أي شخص آخر غير أصحاب حقوق النشر. وبالتالي لن يتم إنتاج المزيد من الأعمال الفنية، ويقولون إن التمديد لم يُمنح من أجل التعبير الفني بل من أجل ربح الشركة. وقد تراوحت هذه الانتقادات من الاختفاء الغامض إلى القسوة على الحيوانات إلى العنصرية الصريحة. وتسمح القوة التي يتمتع بها ميكي ماوس من الأمام لشركة ديزني بالحفاظ على صورتها التي يدعمها شعارها الشهير بأن المتنزهات هي أسعد الأماكن على وجه الأرض. وهي عاملة بريطانية تبلغ من العمر 24 عامًا اختفت يوم الثلاثاء 22 مارس 2011 أثناء سفرها من بويرتو فالارتا إلى كابو سان لوكاس بالمكسيك على متن سفينة ديزني السياحية. تظهر امرأة شابة في ممر الطاقم في الساعات الأولى من الصباح الباكر وهي تتحدث على الهاتف وتعبر عن قلقها. ويبدو أنها تطمئنه بأن كل شيء على ما يرام. تغادر الإطار بعد وقت قصير. تم تعيين ضابط شرطة واحد فقط من جزر البهاما، على الرغم من وجود العديد من العوامل الأخرى. وقال الضابط أيضًا إنه لم يمكث على متن سفينة الأبحاث سوى يومين تقريبًا قبل أن يصل إلى مرسى لوس أنجلوس ويعود إلى جزر البهاما. قررت الشرطة في جزر البهاما أن الأمواج قد جرفت القارب. حجز السيد جون رونسون رحلة على متن القارب نفسه بعد بضعة أيام للتحقيق بنفسه. سأل النادل عما إذا كان على متن القارب عندما اختفى الكوريوم. تم العثور على حذائها هناك. فقد اختفت بعد الساعة 5:45 صباحاً بقليل. أخبرت صديقتها رونسون أنه لا بد أن يكون قد تم التستر على الأمر لحماية علامة ديزني التجارية. عندما وصلت السفينة إلى لوس أنجلوس، تم اصطحاب والدي كوريّا على متن السفينة والتقوا بمسؤولي ديزني التنفيذيين والمرأة التي كانت على الطرف الآخر من الهاتف والتي تم التقاطها في لقطات كاميرات المراقبة. وتم اصطحابهم إلى مقصورتها لاسترداد متعلقاتها. إلى جانب أدلة أخرى، تشير إلى احتمال أن تكون قد قُتلت وذكر ذلك. تم التوصل إلى اتفاق خارج المحكمة بين ديزني وعائلة كوريوم في عام 2000 و2003. هذه هي ديزني: كانت اتهامات ديزني بالقسوة على الحيوانات مخفية أيضاً وراء شخصيتها الحيوانية. صوّر الفيلم قوارض القوارض وهي تقفز من المنحدرات وتنتحر بشكل جماعي. يبدو أن فيلم ديزني الوثائقي الممتع للغاية كان له تأثير كبير في تخليد أسطورة القوارض التي ترتكب الانتحار الجماعي على المنحدرات. تقول القصة إن هناك شيئًا بيولوجيًا يجبر القوارض البالغة على تعديل أعدادها عن طريق الانتحار. ووفقًا لتحقيق أجرته هيئة الإذاعة الكندية عام 1980، فقد تم شراء القوارض من أطفال الإنويت وإلقائها أو دفعها من فوق منحدر إلى النهر من أجل التصوير. تورطت ديزني وخمسة موظفين في قضية الطيور البرية في جزيرة ديسكفري اتُهموا بـ 16 تهمة على مستوى الولاية والمستوى الفيدرالي بسبب قتل الطيور البرية في جزيرة ديسكفري وإساءة معاملتها. كانت معظم التهم الموجهة ضد ديزني تتعلق بسوء معاملة النسور التي كانت تُحفظ لأيام في مستودعات ضيقة وحارة مع القليل من الطعام والماء. توصلت ديزني إلى تسوية بقيمة 95, ساعدت الفئران الناشئة عن العرض الفسيولوجي العنصري الشركة على معالجة أفعال عنصرية أخرى ارتكبتها في أوائل التسعينيات، على بعد أميال قليلة من ساحة معركة الحرب الأهلية. تم التخلي عن المشروع بعد عام واحد فقط من الإعلان عنه. فهل يمثل ميكي ماوس حقاً أسعد مكان على وجه الأرض؟ إلا أن إرث الشخصية لا يمكن إنكاره. وفي الوقت نفسه فهم التأثير الهائل لميكي ماوس على الثقافة الشعبية ككل،

كانت الرسوم المتحركة تحاكي هيكل البرامج النسائية بالموسيقى والرقص والفكاهة. كان الجمهور في ذلك الوقت يرى الرسوم المتحركة كبرامج نسائية. فالشخصية نفسها تتسم أيضًا بممارسات عنصرية. لم تكن شخصية ميكي ماوس الأصلية هي الشخصية البريئة التي نراها اليوم. على غرار الصور العنصرية للسود التي كانت سائدة في البرامج النسائية ذات الوجه الأسود. وقد اتضح ذلك من خلال تصوير الشخصيات التي تحملت الفعل المؤلم والمؤذي المتمثل في التقطيع الجسدي المؤذي للسود في الرسوم المتحركة من خلال تصوير السود وهم يتحملون العنف المبالغ فيه، حتى القفازات التي كان ميكي وأصدقاؤه يرتدونها كانت جزءًا من مشهد استعراض الوجه الأسود. كان لفيلم دامبو عام 1941 مشهد استعراضي مع جيم كرو، وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الارتباط بين المؤديات والوجوه السوداء لا يقتصر على ميكي ماوس. فهناك العديد من الرسوم المتحركة التي قلدت أعمال والدفيل وميتشل في ذلك الوقت. بعد مرور ما يقرب من 100 عام على ولادة ميكي، من المنطقي أن نفترض أن الشخصية قد دخلت المجال العام. فإن شخصية ميكي ماوس الأصلية بالأبيض والأسود من فيلم Steamboat Willie ستدخل المجال العام عندما تنتهي حماية حقوق النشر الخاصة به في عام 2024. ليست هذه هي المرة الأولى التي تواجه فيها الشخصية المحبوبة فقدان الحماية: فقد كان من المقرر أن تنتهي حماية حقوق الطبع والنشر لميكي ماوس التي استمرت 56 عامًا، قامت ديزني بحملة لتعديل قانون حقوق الطبع والنشر بموجب قانون حقوق الطبع والنشر لعام 71. سمح هذا القانون للشركات بالاحتفاظ بحقوق النشر لمدة 75 عاماً بدلاً من 56 عاماً. وكان هذا يعني أن ديزني ستحتفظ بملكية ميكي ماوس الأصلي لمدة تصل إلى 2000 و3000 سنة. نجحت ديزني مرة أخرى في تغيير القانون من خلال قانون معاهدة تمديد حقوق الطبع والنشر لعام 1991، الذي مدد حماية حقوق الطبع والنشر للشركات لمدة 20 عاماً أخرى لتصل إلى 99 عاماً. وهذا يعني أن ميكي دخل المجال العام في 1 يناير 24. ومن المثير للاهتمام أن هذا على الرغم من كفاح ديزني المستمر لتمديد قوانين حقوق النشر. فالعديد من أفضل أفلامها المحبوبة هي أفلام مقتبسة من أعمال من المجال العام، وبسبب التغييرات التي قادتها ديزني على قانون حقوق النشر، لم يدخل أي محتوى جديد إلى المجال العام في الولايات المتحدة لمدة 21 عامًا؛ ولم يدخل فيلم 1922 إلى المجال العام إلا في عام 1999، بسبب قانون تمديد مدة حقوق النشر لعام 198. حُرم الجيل الحالي من ابتكار أعمالهم الخاصة المستوحاة من أعمال الآخرين المنشورة في القرن العشرين. وقد تمتع بهذا الامتياز الكثيرون قبلنا، وكما تقول جينيفر جينكينز، مديرة مركز دراسات المجال العام في جامعة ديوك، فإننا جميعًا نبني على الماضي. فالأعمال الإبداعية التي تدخل المجال العام تسمح للناس بالبناء على ذلك الإبداع والإضافة إليه. وقد أبقت هذه القوانين أيضًا العديد من الأعمال الأدبية خارج المجال العام ومنعت إعادة إصدارها من قبل أي شخص آخر غير أصحاب حقوق النشر. وجدت إحدى الدراسات أن العديد من الكتب المنشورة في الثمانينيات متاحة على موقع Amazon. وأشاروا إلى أن الغرض الأصلي من حقوق الطبع والنشر قد انتهى منذ زمن طويل، وبالتالي لن يتم إنتاج المزيد من الأعمال الفنية، سيبدعون المزيد من أعمالهم الخاصة. يرى بعض النقاد أن القانون لم يعد يخدم الفنان الفرد، ويقولون إن التمديد لم يُمنح من أجل التعبير الفني بل من أجل ربح الشركة. وقد ساعدت شعبية ميكي ماوس الهائلة أيضًا في حماية ديزني من الانتقادات المشروعة لتصرفاتها على مر السنين. وقد تراوحت هذه الانتقادات من الاختفاء الغامض إلى القسوة على الحيوانات إلى العنصرية الصريحة. وتسمح القوة التي يتمتع بها ميكي ماوس من الأمام لشركة ديزني بالحفاظ على صورتها التي يدعمها شعارها الشهير بأن المتنزهات هي أسعد الأماكن على وجه الأرض. قد لا يكون الكثيرون على علم باختفاء ريبيكا كوريوم، وهي عاملة بريطانية تبلغ من العمر 24 عامًا اختفت يوم الثلاثاء 22 مارس 2011 أثناء سفرها من بويرتو فالارتا إلى كابو سان لوكاس بالمكسيك على متن سفينة ديزني السياحية. تظهر امرأة شابة في ممر الطاقم في الساعات الأولى من الصباح الباكر وهي تتحدث على الهاتف وتعبر عن قلقها. ويبدو أنها تطمئنه بأن كل شيء على ما يرام. تغادر الإطار بعد وقت قصير. عندما لا تحضر كوريوم للعمل في التاسعة صباحاً، تم تعيين ضابط شرطة واحد فقط من جزر البهاما، حيث تم تسجيل السفينة، للتحقيق في اختفاء ابنتهم، على الرغم من وجود العديد من العوامل الأخرى. وقال الضابط أيضًا إنه لم يمكث على متن سفينة الأبحاث سوى يومين تقريبًا قبل أن يصل إلى مرسى لوس أنجلوس ويعود إلى جزر البهاما. ولم يستجوب سوى عدد قليل من أفراد الطاقم ولم يستجوب أياً من النزلاء. قررت الشرطة في جزر البهاما أن الأمواج قد جرفت القارب. ونتيجة للتحقيق الذي أجرته صحيفة الغارديان، حجز السيد جون رونسون رحلة على متن القارب نفسه بعد بضعة أيام للتحقيق بنفسه. سأل النادل عما إذا كان على متن القارب عندما اختفى الكوريوم. تم العثور على حذائها هناك. فإن الشباشب التي عُثر عليها في الموقع الذي قالت إنها قفزت فيه لم تكن تخص بعض أفراد الطاقم الذين اعتقدوا أن ديزني لم تكشف كل ما يعرفونه عن اختفائها. فقد اختفت بعد الساعة 5:45 صباحاً بقليل. إذا كانت قد سقطت بالفعل في البحر حول مراحيض الطاقم في ذلك الوقت، لكان هناك أشخاص حولهم ليشهدوا ذلك أو كان من الممكن أن يتم تصويره بالكاميرا. أخبرت صديقتها رونسون أنه لا بد أن يكون قد تم التستر على الأمر لحماية علامة ديزني التجارية. عندما وصلت السفينة إلى لوس أنجلوس، تم اصطحاب والدي كوريّا على متن السفينة والتقوا بمسؤولي ديزني التنفيذيين والمرأة التي كانت على الطرف الآخر من الهاتف والتي تم التقاطها في لقطات كاميرات المراقبة. وتم اصطحابهم إلى مقصورتها لاسترداد متعلقاتها. وكان من بين الأغراض التي اختفت بطاقتها الائتمانية، لكن جواز سفرها بقي على متن الطائرة، إن حقيقة استخدام بطاقة كوريوم الائتمانية بعد اختفائها، إلى جانب أدلة أخرى، تشير إلى احتمال أن تكون قد قُتلت وذكر ذلك. على الرغم من كون كوريوم مواطنة بريطانية. تم التوصل إلى اتفاق خارج المحكمة بين ديزني وعائلة كوريوم في عام 2000 و2003. لكنه منع العائلة من الحديث عن القضية. تحدث مراسلو الغارديان إلى أشخاص آخرين عرفوا كوريوم، والذين قالوا إنها كانت شخصاً لطيفاً ولم يكن لديها أي شيء مظلم أو خبيث. هذه هي ديزني: كانت اتهامات ديزني بالقسوة على الحيوانات مخفية أيضاً وراء شخصيتها الحيوانية. في عام 1958، أصدرت ديزني فيلمًا بعنوان "البرية البيضاء". صوّر الفيلم قوارض القوارض وهي تقفز من المنحدرات وتنتحر بشكل جماعي. يبدو أن فيلم ديزني الوثائقي الممتع للغاية كان له تأثير كبير في تخليد أسطورة القوارض التي ترتكب الانتحار الجماعي على المنحدرات. تقول القصة إن هناك شيئًا بيولوجيًا يجبر القوارض البالغة على تعديل أعدادها عن طريق الانتحار. وقد جاء مصطلح "القوارض" لوصف الشخص الذي يتبع القوارض دون سؤال. ومع ذلك، ووفقًا لتحقيق أجرته هيئة الإذاعة الكندية عام 1980، فإن لقطات انتحار القوارض في فيلم ديزني الوثائقي كانت مفبركة بالكامل. كان المشهد مفبركًا. نظرًا لعدم وجود قوارض قوارض في موقع تصوير الفيلم الوثائقي في ألبرتا، فقد تم شراء القوارض من أطفال الإنويت وإلقائها أو دفعها من فوق منحدر إلى النهر من أجل التصوير.في عام 1989، تورطت ديزني وخمسة موظفين في قضية الطيور البرية في جزيرة ديسكفري اتُهموا بـ 16 تهمة على مستوى الولاية والمستوى الفيدرالي بسبب قتل الطيور البرية في جزيرة ديسكفري وإساءة معاملتها. وزعم المحققون أن الموظفين ضربوا النسور حتى الموت، وأطلقوا النار على الصقور ودمروا بيض وأعشاش اللقلق وطائر الكركي. كانت معظم التهم الموجهة ضد ديزني تتعلق بسوء معاملة النسور التي كانت تُحفظ لأيام في مستودعات ضيقة وحارة مع القليل من الطعام والماء. في يناير 1990، توصلت ديزني إلى تسوية بقيمة 95,000 دولار دون الاعتراف بالخطأ، بينما أقرت بالذنب في تهمة جنائية فيدرالية واحدة تتعلق بإمساك نسور برية أكثر من المسموح به.أخيرًا، ساعدت الفئران الناشئة عن العرض الفسيولوجي العنصري الشركة على معالجة أفعال عنصرية أخرى ارتكبتها في أوائل التسعينيات، أعلنت ديزني عن خطط لإنشاء متنزه جديد. كان من المقرر بناء الحديقة في فيرجينيا، على بعد أميال قليلة من ساحة معركة الحرب الأهلية. كان من المقرر أن تكون الحديقة ذات طابع خاص حول فترات مختلفة من التاريخ الأمريكي، بما في ذلك حقبة الحرب الأهلية، بما في ذلك إعادة تمثيل معركة في قرية من حقبة الحرب الأهلية. كانت إحدى مناطق الجذب المقترحة هي إعادة إنشاء خط سكة حديد تحت الأرض، حيث سيحاول ضيوف المنتزه الهروب من العبودية. في المؤتمر الصحفي الأول للحديقة المقترحة حديثاً، أعلن نائب الرئيس الأول بوب فايس أن الحديقة ستضع الضيوف في مكان جنود الحرب الأهلية وتتيح لهم تجربة ما كان عليه الحال عندما كانوا عبيداً. تم التخلي عن المشروع بعد عام واحد فقط من الإعلان عنه. فهل يمثل ميكي ماوس حقاً أسعد مكان على وجه الأرض؟ إلا أن إرث الشخصية لا يمكن إنكاره. يجدر بنا أن نتذكر من أين جاءت وما تمثله اليوم. وفي الوقت نفسه فهم التأثير الهائل لميكي ماوس على الثقافة الشعبية ككل، سواء من خلال ثورة الرسوم المتحركة أو من خلال خنق الإبداع عن طريق تغيير قوانين حقوق النشر. لأنه، على الرغم من مظهره المرح، فإن نظرة خلف أذني الفأر الأيقونية تكشف عن تاريخ مظلم تفضل ديزني نسيانه. لأنه لا يوجد شيء أكثر قتامة من ذلك. هذه هي ديزني.