Lakhasly

الماضي، وقد تمثـل هذا االنعراج في مولد الرواية العربية الفنية بخصوصياتها ويذكر الدارسون أن رواية" زينب" لمحمــد حسيـن هيكـل التي نشرهـا في هذه الروايـة أحدثت تأثيرا كبيـرا في فـن الرواية مـن حي ث فقد أرسي األول قواعد الرواية وذلـك في أعماله الـرائـدة، وفي مقدمتها: "عـودة الـروح"، كما أسهـم الثـاني في وأهم ما أنجزه هؤالء الرواد في هذا السياق هو اكتساب القصة شرعيتهـا في ونجد في هذه الفترة حركة نشيطة في هذا الفن، إلى يـومـنا هـذا ونحـن في مستهل الـقـرن الواحـد والعـشــريـــن. ويمكـن أن نـؤرخ لبـداية هـذه المرحلة بمـا بعـد الحرب العالمية الثانية إلى فبعـد العقــود المتو الي ة من ذلك التاريخ، وتيـار الوعـي، وغير ذلك من غير أن هناك عمالقـة آخريـن ال يقلـون أهميـة السياسية الت ي تضعهـا الهيئـة السويديـة حرمت العشـرات مـن األدبـاء العـرب وقد عكسـت هـذه المرح لـة كثيـرا من االتجاهات الفنيـة،

شهدت مرحلة الت ألي ف واإلبداع انعراجا كبيرا منذ العشرية الثانية من القرن
الماضي، وقد تمثـل هذا االنعراج في مولد الرواية العربية الفنية بخصوصياتها
المحلية. ويذكر الدارسون أن رواية" زينب" لمحمــد حسيـن هيكـل التي نشرهـا في
سنـة 1912 تمثـل البدايـة للروايـة الفنيـة، حيث أخذت تتجسـد القواعـد الفنيـة
للروايـة بمفهومها الغربي مع استيحاء مادتها وموضوعهـا من الواقـع الوطني
المحلـي والقومـي. هذه الروايـة أحدثت تأثيرا كبيـرا في فـن الرواية مـن حي ث
شكلهـا ومضمونهـا، ودشنت حقبـة جديــدة في تطـور الروايــة العربيـة. و على
الرغم من ثوبها الرومانسي المفرط، والمزالق الفنية التي تضمنتها، إال أنها تشكل
خطـوة حقيقية نحو الرواية بمفهومها الفني الحديث.
على أن بعض النقاد يعتبرون توفيق الحكي م الرائد الحقيقي للرواية الفنية،
ومحمـود تيمور الرائـد الحقيـقـي للقصة القصيرة. فقد أرسي األول قواعد الرواية
الفنية وطوعها للواقع المصري المحلي وحاجيـات المجتمــع والمرح لة التاريخية
الـتـي يـمـر بـهـا، وذلـك في أعماله الـرائـدة، وفي مقدمتها: "عـودة الـروح"،
و"عصفور من الشـرق"، و"يوميـات نائب في األريـاف". كما أسهـم الثـاني في
ترسيـخ قواعـد وأصـول القصة القصيـــرة الواقعية في األدب العربي الحديث.
وأهم ما أنجزه هؤالء الرواد في هذا السياق هو اكتساب القصة شرعيتهـا في
المجتمع كفن له قواعده وأصوله، وأنها تمثل ا الستجابة الحقيقية لتطور المجتمع،
وذلك في فتــرة مـا بيـن الحربين العالميتين. ونجد في هذه الفترة حركة نشيطة في
الت ألي ف واإلبداع ، حيث جرب العديـد مــن األدبـاء قرائحهم وملكتهم اإلبداعية في
هذا الفن، من طه حسين إلى العقاد إلى المازني إلى مارون عبود وغيرهم مـن
األدباء الذين ت فاوتت أعمالهم من الناحية الفنية، ولكنها جميعا تندرج في مسار
تطور الفن القصصـي العربـي الحديث.وتشكل هذه المرحلـة فتـرة إنضـاج واكتمـال للفـن القصصي شكـال
ومضمـونا، كما تمثل بداية ازدهـار لفـن القصـة العربيـة التي ما تزال متـواصلـة
إلى يـومـنا هـذا ونحـن في مستهل الـقـرن الواحـد والعـشــريـــن.
ويمكـن أن نـؤرخ لبـداية هـذه المرحلة بمـا بعـد الحرب العالمية الثانية إلى
مرحلتنـا الراهنة. فبعـد العقــود المتو الي ة من ذلك التاريخ، شهدت القصة العربية
تطو را ال مثيل له من قبل.
وبرز كتاب عمالقـة في هـذا الفن أبرزهم نجيب محفوظ ، الذي أظهر عبقرية
فذة في الرواية العربيــة، وانتهـج مسـاره الخـاص منـذ منتصـف األربعينات،
مرورا بالمرحلة الرومانسية إلى المرحلة الواقعية االجتماعية في أواخر
األربعينات، عبر سلسلة من الروايات مثل" القاهرة الجديدة" و "خان الخليلي"
و"بداية ونهاية"، إلى المرحلـة الواقعيـة ال نفسيــة ممثلة برواية واحدة هي
"السراب"، إلى المرحلة الواقعيـة النقديـة والوجوديـة فـي الخمسينـات والستينـات،
إلى مرحلة جديدة هي مرحلة تجريب أشكال جديدة في الت ألي ف الروائي باإلفادة من
المنجزات والتجارب الفنية السابقة، ودمجها باألشكال الفنية األكثر حداثة، مثـل
توظيف األساطيـر واألحـالم، وتيـار الوعـي، وتداعي األفكار، وغير ذلك من
األشكال التي حاول فيها نجيب محفوظ ابتداع نمط جديد من الفن الروائي .
وقد حاز نجيب محفوظ على جائزة نوبل لآلداب، فكان الوحيد من األدباء
العرب الذي نال هذه الجائـزة، غير أن هناك عمالقـة آخريـن ال يقلـون أهميـة
ومكانــة عن نجيب مح فوظ يستحقـون مثـل هـذا التقديـر، لكن التعصب واالعتبارات
السياسية الت ي تضعهـا الهيئـة السويديـة حرمت العشـرات مـن األدبـاء العـرب
لنـيـلها.
وقد عكسـت هـذه المرح لـة كثيـرا من االتجاهات الفنيـة، مثل الرومانسيـة ،

والواقعيـة النقديـة ، والواقعيـة االشتراكية ، حيث نجد العديد من الكتاب من مختلف
األقطار العربية ي تبنون هذه االتجاهات، مثل الرومانسية عند محمـد عبد الحليـم عبد
الـلـه، وعبد السـالم العجيلي، والعديـد من أعمال يوسـف السبـاعي، وإحسـان عبــد
القـدوس، والواقعيـة النقديـة عند نجيـب محفـوظ والطيب صالـح، والواقعيـة
االشتراكيـة عنـد عبـد الرحمــن الشرقاوي، ويوسـف إدريس؛ وحنا مينـة؛ وغسان
كنفاني؛ ومحمد ديب ؛ والطاهر وطار؛ ورشيد بوجدرة؛ وغيرهـم.
والمهم أن هذه المرحلة تتميز بنضج وازدهار الفن الروائي بمختلف أشكاله
واتجاهاته ، كما تتميز باختراق الروايـة الحـدود القوميـة إلى رحاب العالميـة، حيث
ترجمـت العشـرات بـل المئات مـن األعمـال القصصيــة العربيـة إلى مختلـف
اللغـات األجنبيـة مثل الفرنسيـة واإلنكليزيـة والروسيـة واأللمانيـة واإلسبانيـة
و الي ابانيــة والصينية وغيرها من اللغات، مما جعل من الفن الروائي العربي أدبا
عالميا بحق. وال شك أن هذا الزخم القصصي كمـا ونوعـا في أدبنا العربي ، يفتـح
آفـاقـا واسعة للقصـة العربيـة مع مطلع القرن الواحد والعشرين.
و إذا کانت قصص المنفلوطي، التي احتواها کتاب "العبرات" تمثل الريادة
األولي غير الناضجة لفن القصة القصيرة، فإ ّن قصص مح ّمد تيمور، التي ضمتها
مجموعة "ما تراه العيون"، تمثل الريادة الناضجة واألدن ى إلى الكمال في هذا الفن.
فهي خطوة ت الي ة لخطوة المنفلوطي، وأولى قصص محّمد تيمور هي قصة، "في
القطار" التي نشرها سنة 1917م ، والتي تمثل ميالد القصة القصيرة الفنّية في
األدب المصري الحديث.