Lakhasly

العاطفة وإنما ظهرت مصطلحات الوجد الميل الهوى - الطبع ] ، وهي لا تعنى ما يعنيه مصطلح العاطفة في النقد الجديد ، لكن النقاد ومنهم ابن سلام تحدثوا فى اشارات بسيطة عن الانفعالات وما تنتجه من فنون ، فأوائل العرب كتبوا شعرهم فى المناسبات منفعلين بالموقف ، وقد وضع ابن رشيق للشعر قواعد أربعة هي: الرغبة والرهبة والطرب والغضب وهذه كلها عواطف ولكنه لم يعبر عنها بهذا المصطلح الذى يجمع كل هذه العواطف وغيرها في طياته. إذن ظل مصطلح العاطفة غائبا ، ويقصد بالعاطفة الانفعال والاحساس بقضبية الحب والكراهية ، أو اللاشعور اللاوعي الفردي، ففى اللاوعى تتلاقى الرؤية بأساليب الاتصال الجماعي التي تضرب أسبابها في الماضي السحيق. لكنهم وقعوا في مغالطات، والسؤال الآن، كيف يتحرك الناقد إذا وفى أى مكان يبحث عن العاطفة الفنية؟ وهل هي فعلا محك لإنجاح عمل ما ؟

العاطفة

الحقيقة أننا لا نجد في نقدنا القديم إشارة إلى العاطفة التي تكونها الانفعالات، وإنما ظهرت مصطلحات الوجد الميل الهوى - الطبع ] ، وهي لا تعنى ما يعنيه مصطلح العاطفة في النقد الجديد ، لكن النقاد ومنهم ابن سلام تحدثوا فى اشارات بسيطة عن الانفعالات وما تنتجه من فنون ، فأوائل العرب كتبوا شعرهم فى المناسبات منفعلين بالموقف ، وقد وضع ابن رشيق للشعر قواعد أربعة هي: الرغبة والرهبة والطرب والغضب وهذه كلها عواطف ولكنه لم يعبر عنها بهذا المصطلح الذى يجمع كل هذه العواطف وغيرها في طياته. إذن ظل مصطلح العاطفة غائبا ، واستمر الأمر مجرد إلماع إلى ملابسات العاطفة ولم يظهر لفظ العاطفة إلا على يد المحدثين حيث قوموها وحاولوا أن يجعلوا لها مقاييس تساعد الناقد في الحكم على العمل الأدبي.

ويقصد بالعاطفة الانفعال والاحساس بقضبية الحب والكراهية ، وهي الحالات النفسية التي تجرى في الشعور الوعى، أو اللاشعور اللاوعي الفردي، أو اللاوعي الجمعي إذا كان وجدان الفنان بعضا من وجدان الجماعة، أى منتم، ففى اللاوعى تتلاقى الرؤية بأساليب الاتصال الجماعي التي تضرب أسبابها في الماضي السحيق.

كل محاولات السيكولوجيين بحث في العاطفة (محاولات فرويد، ويونج وغيرهما، لكنهم وقعوا في مغالطات، فالحالة الوجدانية التي يعيشها المتلقى في أثناء قراءة العمل الأدبي قد تكون عظيمة ولكن حينما نبحث في بواعثها التي أهاجت عاطفة الأديب نجدها متناهية البساطة. فالبحث في العاطفة شيء صعب لأننا ينبغي أن ندرك أن كثيرًا من جوانب الكشف عن انفعال الأديب هو تأثر برؤية المتلقى، ولأن الفن قد يكون هروبا من الذات كلها لا يرتبط بميول الفنان ونزواته.

والسؤال الآن، كيف يتحرك الناقد إذا وفى أى مكان يبحث عن العاطفة الفنية؟ وهل هي فعلا محك لإنجاح عمل ما ؟

رفض صلاح عبد الصبور الاعتماد على العاطفة كمحك لانجاح العمل الشعرى معترضا على وله وأنين الرومانسيين، وذهب إلى أن القصيدة قد تخفق لقوة عواطف الشاعر، متأثرا