Lakhasly

1) السلوك البشري في الأفلام
في حين أنه يوجد عدد لا نهائي من مجالات السلوك البشري التي يمكن تجسيدها في الحبكات والشخصيات ومواقع الأفلام، فإن كل تلك السلوكيات لا تتطلب نظريات معقدة لفهمها.التي تظهر في الأفلام؛ والعلاج النفسي، والمرض النفسي والدراسات التي تركّز على نوع معين من السلوك أو الأشخاص تهتم البحث عن معنى التفسيرات السيكولوجية في الأفلام عادةً باتجاهات مشتركة بين عدد من الأفلام. وفي حين أن تلك التجسيدات السينمائية لا تصف بالضرورة الواقع الموضوعي بدقة، يمكننا أن نفترض أنها تضع يدها على تصورات شائعة حول سلوكيات معيَّنة،السلوكيات.ثمة مقاربة حدسية الطابع نسبيًّا لتصنيف السلوكيات المعروضة في الأفلام؛ حيث يقوم المحلل ببساطة بتحديد نمط سلوكي معيَّن، فقد أصبح
من الشائع بين نقاد السينما في مطبوعات مثل «تايم» و«إنترتينمينت ويكلي» الإشارة إلى ظاهرة «الرجل الطفل في الأفلام الكوميدية في التسعينيات والعقد الأول من الألفية الثالثة، أو سيث روجين، وثمة مكونان أساسيان لهذه

(1) السلوك البشري في الأفلام

في حين أنه يوجد عدد لا نهائي من مجالات السلوك البشري التي يمكن تجسيدها في الحبكات والشخصيات ومواقع الأفلام، فإن كل تلك السلوكيات لا تتطلب نظريات معقدة لفهمها. وقد توغل علماء الاجتماع بالتفصيل في دراسة عدد كبير من الموضوعات السلوكية
التي تظهر في الأفلام؛ مثل الجنس والعنف والسياسة والمقامرة، والنوع، والأمومة، والتدخين، وتعاطي الخمور، والرياضة والكلية والجريمة، وجنوح النشء، والأحلام،
والفقر، والثروة، والغراميات، والغضب، والعنف الأسري، والشيخوخة، والعلاج النفسي، والمرض النفسي والدراسات التي تركّز على نوع معين من السلوك أو الأشخاص تهتم البحث عن معنى التفسيرات السيكولوجية في الأفلام عادةً باتجاهات مشتركة بين عدد من الأفلام. وفي حين أن تلك التجسيدات السينمائية لا تصف بالضرورة الواقع الموضوعي بدقة، يمكننا أن نفترض أنها تضع يدها على تصورات شائعة حول سلوكيات معيَّنة، بل وحتى على توجهات المشاهدين حيال تلك
السلوكيات.

ثمة مقاربة حدسية الطابع نسبيًّا لتصنيف السلوكيات المعروضة في الأفلام؛ حيث يقوم المحلل ببساطة بتحديد نمط سلوكي معيَّن، ثم يختار مجموعة منتقاة من الأفلام والشخصيات والأنواع الفنية التي تجسد هذه الاتجاهات تجسيدًا نموذجيًّا. فقد أصبح
من الشائع بين نقاد السينما في مطبوعات مثل «تايم» و«إنترتينمينت ويكلي» الإشارة إلى ظاهرة «الرجل الطفل في الأفلام الكوميدية في التسعينيات والعقد الأول من الألفية الثالثة، وهي شخصيات غير ناضجة عاطفيًّا، كثيرًا ما يؤديها آدم ساندلر، أو ويل فاريل، أو سيث روجين، وتعكس تردُّد الجيلين إكس وواي (المولودين ما بين ستينيات القرن العشرين وتسعينياته في أن يصبحا رجالًا» ويتحملا المسئولية. وثمة مكونان أساسيان لهذه
المقاربة : إنتاج «عيّنة» أفلام بطريقة ممنهجة تخضع للتحليل، وفي الوقت نفسه تطبيق