لخّصلي

بوصفها فعالية تهدف إلى اكتناء عالم الخطاب الإبداعي، في مستوياته الأسلوبية والتركيبية والدلالية، المنهج الذي يتبعه للوصول إلى ما يهدف إليه. وصولاً إلى لوكاش وتودروف ونورثروب فراي - على سبيل المثال وليس الحصر - إنما نهض، على اقتران الرؤية الدقيقة والشاملة للعملية الأدبية بالمنهج المعبر عنها، بل في سبيل الوصول إلى تلك الغاية، وتصبح المقاربة ضرباً من التضليل والخداع، خاصيتها الأساسية كونها حواراً منهجياً مع النص لاستقراء ثوابته ومتغيراته، وتتحول إلى مرافعة قانونية تكيل اتهاماً،

تنهض العملية النقدية، بوصفها فعالية تهدف إلى اكتناء عالم الخطاب الإبداعي، في مستوياته الأسلوبية والتركيبية والدلالية، على
ركيزتين أساسيتين، هما:
الرؤية التي ينطلق منها الناقد .
المنهج الذي يتبعه للوصول إلى ما يهدف إليه.
لقد أثارت قضية الرؤية والمنهج اهتمام نقاد الأدب ودارسيه، ويمكن بصورة عامة التأكيد دون تردد، ان الجانب الحصب في العملية النقدية، بدءاً من أرسطو وهوراس، مروراً بالجرجاني، وصولاً إلى لوكاش وتودروف ونورثروب فراي - على سبيل المثال وليس الحصر - إنما نهض، فضلا عن توافر عوامل أخرى، على اقتران الرؤية الدقيقة والشاملة للعملية الأدبية بالمنهج المعبر عنها، فبدونها تفقد أية مقاربة جدواها لا في غايتها فحسب، بل في سبيل الوصول إلى تلك الغاية، وتصبح المقاربة ضرباً من التضليل والخداع، لا الكشف والاستنباط والتأويل وتفقد المقاربة النقدية، خاصيتها الأساسية كونها حواراً منهجياً مع النص لاستقراء ثوابته ومتغيراته، وسير عوالمه، وتعويم مدلولاته، وتتحول إلى مرافعة قانونية تكيل اتهاماً، أو تدرأه مما لا يمكن أن يقيد الخطاب الإبداعي، ولا العملية
النقدية.