لخّصلي

ولا أحسب أن الاحتمال الراجح سيكون واحدًا مع كل المطربات، الأول: أن معظم قطع الشعر التراثي التي غنينها هي مما اعتيد غناؤه وإنشاده منذ نحو قرن من الزمان بما شهدت به التسجيلات، وما أكثر ما يصلح للغناء ولم يُغن في تراثنا الضخم منذ شعر الجاهلية! وأما الثاني: فأن هذه الموجة لم تحرز تعاونًا يستحق الذكر مع المنتج الشعري المعاصر بعد سنة 2000، ولم تغن إلا أعمالًا محدودة لعدد قليل من المعاصرين، وكثرة الشعراء الصاعدين بإبداعات حقيقية، وخاصة الخليجية منها. وهي عودة شهدت تطويرًا كبيرًا للقصيدة العمودية وأدخلت عليها كثيرًا من أساليب الحداثة حتى باتت نتاجًا مختلفًا عن عمودية الكلاسيكيين والرومانسيين، وبرغم ما يُنتقد به منتَجها الأخير من ميله -مع كثرته- إلى نمط متشابه يتحرى الشعراء به الجوائز فإن هذا النمط لا ينفي عن أكثرها جودة المنتج وصلاحيته للغناء. وانعدام هذا التعاون ربما يعكس نقصًا في متابعة الساحة الشعرية المعاصرة من قبل المغنين، من بلدان عربية مختلفة، محاولة لرصد واقع القصيدة المغناة من خلال تجاربهم ورؤيتهم وتحديد المفاصل الضعيفة في علاقة الشعر والغناء المعاصرين، والتي ينبغي أن تتجه إليها جهود التقوية والإصلاح،

ولا أحسب أن الاحتمال الراجح سيكون واحدًا مع كل المطربات، لذلك لا يعنيني الترجيح، لكني أشير هنا إلى وجهين للقصور ينبغي تداركهما.

الأول: أن معظم قطع الشعر التراثي التي غنينها هي مما اعتيد غناؤه وإنشاده منذ نحو قرن من الزمان بما شهدت به التسجيلات، وقبل ذلك كثير منها مثبت في سفن الغناء القديم ودواوينه، وكان في تراثنا الشعري الزاخر متسع لاختيار نصوص لم يسبق غناؤها ولم تشتهر في أوساط المنشدين، وما أكثر ما يصلح للغناء ولم يُغن في تراثنا الضخم منذ شعر الجاهلية!

وأما الثاني: فأن هذه الموجة لم تحرز تعاونًا يستحق الذكر مع المنتج الشعري المعاصر بعد سنة 2000، ولم تغن إلا أعمالًا محدودة لعدد قليل من المعاصرين، رغم الازدهار الكمي الذي شهدته الكتابة الشعرية في العقدين الأخيرين، وكثرة الشعراء الصاعدين بإبداعات حقيقية، وهو ازدهار حمل عودة قوية للقصيدة العمودية بفعل الدعم الضمني لها من جوائز دولية كبرى صارت تنظم بشكل سنوي في كثير من الدول العربية، وخاصة الخليجية منها.

وهي عودة شهدت تطويرًا كبيرًا للقصيدة العمودية وأدخلت عليها كثيرًا من أساليب الحداثة حتى باتت نتاجًا مختلفًا عن عمودية الكلاسيكيين والرومانسيين، وبرغم ما يُنتقد به منتَجها الأخير من ميله -مع كثرته- إلى نمط متشابه يتحرى الشعراء به الجوائز فإن هذا النمط لا ينفي عن أكثرها جودة المنتج وصلاحيته للغناء. وانعدام هذا التعاون ربما يعكس نقصًا في متابعة الساحة الشعرية المعاصرة من قبل المغنين، وهو أمر قد يكون له آثاره السلبية على غناء القصيدة ككل لا القصيدة المعاصرة فحسب، إذ يبقي غناء القصيدة محصورًا في دائرة ضيقة من النصوص، كما أنه يخسر مزايا الكتابة الشعرية الجديدة.

ونظرًا لهذا القصور غير المبرر في غناء الشعر المعاصر فقد استبنّا ستة من الشعراء الذين غُنيت بعض قصائدهم، وستة آخرين لم يُغنّ لهم، من بلدان عربية مختلفة، محاولة لرصد واقع القصيدة المغناة من خلال تجاربهم ورؤيتهم وتحديد المفاصل الضعيفة في علاقة الشعر والغناء المعاصرين، والتي ينبغي أن تتجه إليها جهود التقوية والإصلاح، واقتراح الوسائل الممكنة لهذه الجهود.