Lakhasly

والطبيعي من الهندسة المكونة من التماثل، الجمال المعتاد يولد من الاستخدام، كما أن الألفة تولد حباً لأشياء ليستجميلة في حد ذاتها. هنا تكمن الفرصة الكبيرة للأخطاء، لكن الاختبار الحقيقي دائماً هوالجمال الطبيعي أو الهندسي. الأشكال الهندسية هي بطبيعة الحال أجمل من الأشكال غيرالمنتظمة: المربع، يليها متوازي الأضلاع والبيضاوي. لا يوجد سوى موقعينجميلين للخطوط المستقيمة، باعتبارهاالنوع المثالي للمبنى المركزي، فرضت فيلا كابرا روتوندا في بالاديو، بدون وظيفة واضحة ولا تنُسى تماماً، يكون بالاديو غنائياً. الموقعممتع ومبهج بقدر ما يمكن العثور عليه، لأنه يقع على منطقة صغيرة يسهل الوصول إليهاللغاية، ويرويها من جانب واحد نهر باكشيليوني، وكلها مزروعة بأجود الفواكهوأروع أشجار الكروم؛ ولذلك فهي تتمتع من كل جزء بأجمل المناظر، فقد تم عمل أروقة في جميع الجبهات الأربع. عندمايتم إعداد العقل للواحد من قبل الآخر، مقطع من لو كوربوزييه الدقةيمكن أن نتذكر هذا بشكللا مفر منه. لا يقل لو كوربوزييه غنائية ًولكنه أكثر انفجاراً، فهو يصف موقع منزله في سافويفي بواسي .بيئةالمروج المهيمنة على الحافة. . الخطة نقية السكان هم الزهرة لأن هذه الحملة كانت جميلة معهمسا في دي . في حالة التأمل، يجب الحفاظ على حالتها في أعلى الحديقة المعلقة أو الجوانب 2. الأربعةلنوافذها الطويلة. سيتم إدراج الحياة المنزلية في امرأة عذراء عدداً من التفسيرات. ترتيباً للأحجام Savoye House تمإعطاء والمساحاتالمتداخلة، انبثاقاً للزمكان؛ المناظر الطبيعية في بالاديو أكثر زراعية وريفية، يستحضرقدراً أقل من الرعوية الجامحة، يضخم الحياة المثالية للفيلا. سوف يراقب مالكها، نضج ممتلكاته ويتذوق نكهة التناقض بين حقوله وحدائقه؛ تأمل علىمر السنين في الفضائل العتيقة لجنس أبسط، والترتيب المتناغم لحياته وممتلكاته سيكون بمثابةتشبيه للجنة. اعتادالحكماء القدماء عادة على التقاعد في مثل هذه الأماكن، ولها منازل وحدائق ونوافير وما شابه ذلك من الأماكن . المبهجة، ربماكانت هذه أحلام فرجيل؛ والروعة الإمبراطورية، والانحلال التي تشكل إعادة البناء الخياليللعالم القديم. ربما كان من الممكن أن يشعر بالاديو وكأنه في بيته في المناظر الطبيعية في بوسان- مع ظهوراتها المنذرة بالتحف القديمة؛ ومن المحتمل أن تكون أساسيات هذا المشهد هي شدةالتناقض بين المكعب المنفصل ووضعه فيالموافقة على الدفعبين الحجم الهندسي ومظهر الطبيعةالسليمة، التي تكمن وراء التلميح الروماني للوكوربوزييه. إذا كانت الهندسة المعمارية في روتونداتشكل إطاراً للحياة الطيبة، فإنها في بواسي هي بالتأكيد الخلفية للحياة الغنائية الفعالة؛ والتوقف أثناء صعود المنحدرات، وربما تضيف المرجعية التاريخية حافزاً عندما تنطلق السيارة متوجهة إلى باريس. هذانمبنيان، يختلفان ظاهرياً تماماً بحيث يبدو الجمع بينهماأمراً مضحكاً؛ اتحظى الجاذبية النفسية والجسدية لمالكونتينتا بأي نظير في المنزل الذي يرغب أحياناً في أن يكونسفينة، لأنه، في الحالة الأولى، يتم تصور كل من جارشيس ومالكونتينتا ككتلة واحدة؛ ومع مراعاة الاختلافاتفي معالجة السقف، قد يلاُحظ أن كلاهما عبارة عن كتل ذات حجم مماثل، بارتفاع25 وحدات، ويظهر . توزيعاً ثلاثياً مشابهاً لخطوط الدعم لأنه، في كلتا الحالتين، هو نفسه إلى حد كبير، فإن الفاصل المكاني الأساسي يستمر بنسبة بينما في ، بمعنى آخر، 21 :2 :2 يعُرض علينا التسلسل Malcontenta ناتئة، وبالتالي، فإن المخطط الأول من المحتمل أن يكون مشتتا وربمامساوياً، يشغل عنصر بارز - شرفة مقذوفة أو رواق متصل - مساحة . وحداتفي العمق ⁄1 ⁄1 ⁄1 :2 ⁄1 لأنه إذا كانت الجدران كبيرة في جزء وصغيرة في الآخر، كان الأخير أكثر صلابة في مقاومةالوزن لقرب الجدران، مما يترتب عليه مع مرور الوقت مضايقات 4. عظيمةجدا. ً وإفساد العمل كله أومن الأسمنت المسلح خطةليبر واجهةحرة ossature indépendante نوافذطويلة أو زجاج طيار toit-jardin يجعلنظام بالاديو الهيكلي من الضروري تقريباً تكرار نفس الخطة في كل مستوى من مستويات المبنى، بينما يتيح دعم النقاط للوكوربوزييه ترتيباً مرناً؛ لكن كلا المهندسين المعماريين يقدمان مطالبةتتجاوز إلى حد ما الأسباب التي يقدمانها. الضرورات الشخصية ذات الطراز الرفيع - لأن المباني غير المتماثلة ذات البنية التقليديةتظل قائمة وحتى المباني الإطارية ذات المخطط التقليدي تستمر في توفير الرضا. وفيكلا البيتين يوجدالبيانو النبيلطابق واحد للأعلى، ويرتبط بالحديقة عن طريق شرفة أو قاعة صليبية الشكل Malcontenta رواقومجموعة من الدرجات. يظُهر هذا الطابق الرئيسي في بهاجناحان، ولكن في جارشيس لايوجد شيء يمكن وصفه بسهولة. يوجد في جارشيس قاعة مركزية ويوجد درجان. ولكن في حين تسعيندرجة. تم الكشف عن قاعة المدخل من هذا المستوى من خلال قطع غير متماثلللأرضية. وأصبحت الشرفة )التي تتوافق مع رواق مالكونتينتا( جزئياً بمثابة حجم إعادة دخوليطمس خط الدعم، يتم تحقيق توازن على شكل حرف مساعدتهمن خلال إلقاء المكتبة الصغيرة في الشقة الرئيسية. أخيراً، بينما يوجد في Garches محور متقاطع واضح للغاية، فإن هذه الحركة العرضية في Malcontenta لا يسُمح لها إلا بالتطور ضمنياً وشظايا. التركيزالمركزي في الرواق واللهجات الفرعية في النوافذ الخارجية الموضوعة في أطراف الواجهة يتمالتعبير عن الخليج المزدوج الموجود في وسط المبنى والذي يحمل الأقواس العلوية للسقف

هناكسببان للجمال: طبيعي وعادي. والطبيعي من الهندسة المكونة من التماثل، أي المساواةوالتناسب. الجمال المعتاد يولد من الاستخدام، كما أن الألفة تولد حباً لأشياء ليستجميلة في حد ذاتها. هنا تكمن الفرصة الكبيرة للأخطاء، لكن الاختبار الحقيقي دائماً هوالجمال الطبيعي أو الهندسي. الأشكال الهندسية هي بطبيعة الحال أجمل من الأشكال غيرالمنتظمة: المربع، الدائرة هي الأجمل، يليها متوازي الأضلاع والبيضاوي. لا يوجد سوى موقعينجميلين للخطوط المستقيمة، المتعامدة والأفقية؛ وهذا من الطبيعة وبالتالي الضرورة،لا إلا الاستقامة والثبات.
السيركريستوفر رين،الوالدين
باعتبارهاالنوع المثالي للمبنى المركزي، فرضت فيلا كابرا روتوندا في بالاديو، ربما أكثر من أي منزل آخر،نفسها على الخيال. رياضية، مجردة، ذات أربعة مربعات، بدون وظيفة واضحة ولا تنُسى تماماً، تمتعتمشتقاتها بالتوزيع العالمي؛ وعندما يكتب عنها، يكون بالاديو غنائياً.
الموقعممتع ومبهج بقدر ما يمكن العثور عليه، لأنه يقع على منطقة صغيرة يسهل الوصول إليهاللغاية، ويرويها من جانب واحد نهر باكشيليوني، وهو نهر صالح للملاحة؛ ومن ناحية أخرى،فهي محاطة بأروع المرتفعات التي تبدو وكأنها مسرح عظيم جداً، وكلها مزروعة بأجود الفواكهوأروع أشجار الكروم؛ ولذلك فهي تتمتع من كل جزء بأجمل المناظر، بعضها محدود، وبعضهاممتد، وبعضها الآخر ينتهي مع الأفق، فقد تم عمل أروقة في جميع الجبهات الأربع.
1
عندمايتم إعداد العقل للواحد من قبل الآخر، مقطع من لو كوربوزييه الدقةيمكن أن نتذكر هذا بشكللا مفر منه. لا يقل لو كوربوزييه غنائية ًولكنه أكثر انفجاراً، فهو يصف موقع منزله في سافويفي بواسي
الموقع:قنبلة واسعة النطاق في قبة مسطحة. . . . المنزل عبارة عن صندوق في الهواء dans la paysage de Poissy . . . .بيئةالمروج المهيمنة على الحافة. . . . الخطة نقية السكان هم الزهرة لأن هذه الحملة كانت جميلة معهمسا في دي . . . .Il à sa juste place
كامبانيا,في حالة التأمل، يجب الحفاظ على حالتها في أعلى الحديقة المعلقة أو الجوانب 2.الأربعةلنوافذها الطويلة. سيتم إدراج الحياة المنزلية في امرأة عذراء
عدداً من التفسيرات. قد يكون بالفعل آلة للعيش فيها، ترتيباً للأحجام Savoye House تمإعطاء والمساحاتالمتداخلة، انبثاقاً للزمكان؛ لكن الإشارة الموحية إلى أحلام فيرجيل قد تضع في ذهن المرءالمقطع الذي يصف فيه بالاديو الروتوندا. المناظر الطبيعية في بالاديو أكثر زراعية وريفية، فهو .يستحضرقدراً أقل من الرعوية الجامحة، وحجمه أكبر. ولكن تأثير المقطعين هو نفسه إلى حد ما
بالاديو،الذي يكتب في مكان آخر، يضخم الحياة المثالية للفيلا. سوف يراقب مالكها، من داخلجزء من النظام المخلوق، نضج ممتلكاته ويتذوق نكهة التناقض بين حقوله وحدائقه؛ تأمل علىمر السنين في الفضائل العتيقة لجنس أبسط، والترتيب المتناغم لحياته وممتلكاته سيكون بمثابةتشبيه للجنة.
اعتادالحكماء القدماء عادة على التقاعد في مثل هذه الأماكن، حيث يزورهم في كثير من الأحيانأصدقائهم وأقاربهم الفاضلون، ولها منازل وحدائق ونوافير وما شابه ذلك من الأماكن .المبهجة،وفوق كل شيء فضائلها، يمكنهم بسهولة الوصول إلى أكبر قدر ممكن من السعادة 3.يمكنالتوصل إليها هنا أدناه
ربماكانت هذه أحلام فرجيل؛ وبتفسيرها بحرية، جمعت حول نفسها على مر الزمن كل تلك الأفكارعن الفضيلة الرومانية، والتميز، والروعة الإمبراطورية، والانحلال التي تشكل إعادة البناء الخياليللعالم القديم. ربما كان من الممكن أن يشعر بالاديو وكأنه في بيته في المناظر الطبيعية في بوسان- مع ظهوراتها المنذرة بالتحف القديمة؛ ومن المحتمل أن تكون أساسيات هذا المشهد هي شدةالتناقض بين المكعب المنفصل ووضعه فيالموافقة على الدفعبين الحجم الهندسي ومظهر الطبيعةالسليمة، التي تكمن وراء التلميح الروماني للوكوربوزييه. إذا كانت الهندسة المعمارية في روتونداتشكل إطاراً للحياة الطيبة، فإنها في بواسي هي بالتأكيد الخلفية للحياة الغنائية الفعالة؛ وإذالم يتم اعتماد الرعوية المعاصرة بعد من خلال الاستخدام التقليدي، فمن الواضح أن الحنين الفيرجيليلا يزال موجوداً. من الغرف المجهزة صحياً، والتوقف أثناء صعود المنحدرات، لا شك أن ذكرىالجورجيين تتدخل؛ وربما تضيف المرجعية التاريخية حافزاً عندما تنطلق السيارة متوجهة إلى باريس.
ومعذلك، فإن المقارنة الأكثر تحديداً التي تطرح نفسها هي تلك التي بين فيلا بالاديو للسيد 1927 والمنزل الذي بناه لو كوربوزييه في عام ،60–1550 .فوسكاري،ومالكونتينتا.ج
والسيدةمايكل شتاين في جارشيس.
هذانمبنيان، في أشكالهما واستحضاراتهما، يختلفان ظاهرياً تماماً بحيث يبدو الجمع بينهماأمراً مضحكاً؛ ولكن إذا كان الوسواس
اتحظى الجاذبية النفسية والجسدية لمالكونتينتا بأي نظير في المنزل الذي يرغب أحياناً في أن يكونسفينة، وأحياناً صالة للألعاب الرياضية، ولا ينبغي السماح لهذا الاختلاف في المزاج بمنع التدقيق.
لأنه،في الحالة الأولى، يتم تصور كل من جارشيس ومالكونتينتا ككتلة واحدة؛ ومع مراعاة الاختلافاتفي معالجة السقف، قد يلاُحظ أن كلاهما عبارة عن كتل ذات حجم مماثل، يبلغ طول علاوة على ذلك، هناك بنية خليجية مماثلة يجب .5 في العرض، بارتفاع25 وحدات، في 8 كلمنها ملاحظتها.يعرض كل منزل )ويخفي( إيقاعاً متناوباً للفواصل المكانية المزدوجة والمفردة؛ ويظهر .كلمنزل، عند قراءته من الأمام إلى الخلف، توزيعاً ثلاثياً مشابهاً لخطوط الدعم
ولكن،في هذه المرحلة، قد يكون من الأفضل تقديمبالكاد.لأنه، إذا كان توزيع الإحداثيات الأفقيةالأساسية، في كلتا الحالتين، هو نفسه إلى حد كبير، فلا تزال هناك بعض الاختلافات الطفيفةوالهامة المتعلقة بتوزيع خطوط الدعم التي توازي الواجهات؛ وهكذا في جارشيس، عند 1 :21 :21 :2القراءةمن الأمام إلى الخلف، فإن الفاصل المكاني الأساسي يستمر بنسبة بينما في ،2
بمعنى آخر، من خلال استخدام وحدة نصف.21 :2 :2 يعُرض علينا التسلسل Malcontenta
ناتئة،يحصل لو كوربوزييه على ضغط لخليجه المركزي وبالتالي ينقل الاهتمام إلى مكان آخر؛ بينما يؤمنبالاديو الهيمنة على قسمه المركزي من خلال التقدم نحو الرواق الخاص به والذي يركز ًالاهتمامتماماً على هذين المجالين. وبالتالي، فإن المخطط الأول من المحتمل أن يكون مشتتا وربمامساوياً، والآخر متحد المركز وهو بالتأكيد هرمي؛ ولكن، مع ملاحظة هذا الاختلاف، يمكن 21 ببساطةإضافة أنه في كلتا الحالتين، يشغل عنصر بارز - شرفة مقذوفة أو رواق متصل - مساحة .وحداتفي العمق
وبطبيعةالحال، لا ينبغي مقارنة الهياكل؛ وإلى حد ما، كلا المهندسين المعماريين ننظرإلى الهيكل كمبرر لتصرفاتهم. وهكذا يستخدم بالاديو جداراً متيناً. وعن هذا النظام يكتب:
⁄1
⁄1
⁄1
⁄1
⁄1
⁄1
:2
⁄1
⁄1
وينبغيملاحظة أن تلك )الغرف( التي على اليمين تتوافق مع تلك التي على اليسار، بحيث يكونالقماش هو نفسه في مكان كما في الآخر، وحتى تتحمل الجدران عبء السقف بالتساوي؛لأنه إذا كانت الجدران كبيرة في جزء وصغيرة في الآخر، كان الأخير أكثر صلابة في مقاومةالوزن لقرب الجدران، والأول أضعف، مما يترتب عليه مع مرور الوقت مضايقات 4.عظيمةجدا.ً وإفساد العمل كله
يهتمبالاديو بالتصرف المنطقي للزخارف المقبولة دوغمائياً، لكنه يحاول اكتشاف سبب بنيوي لتماثلاتتخطيطه. في حين أن لو كوربوزييه، الذي يثبت قضية البنية كأساس للعناصر الرسمية للتصميم،يقارن النظام الجديد مع القديم وهو أكثر شمولا ًقليلا.ً
عندما وصلنا إلى منزل من الحديد ceci لقدقمت بربط "خطة الشلل" من منزل الرصيف و .أومن الأسمنت المسلح
خطةليبر واجهةحرة
ossature indépendante
نوافذطويلة أو زجاج طيار
toit-jardin
5.والديكورالداخلي من "الصناديق" والتخلص من حشوة الأثاث
يجعلنظام بالاديو الهيكلي من الضروري تقريباً تكرار نفس الخطة في كل مستوى من مستويات المبنى،بينما يتيح دعم النقاط للوكوربوزييه ترتيباً مرناً؛ لكن كلا المهندسين المعماريين يقدمان مطالبةتتجاوز إلى حد ما الأسباب التي يقدمانها. يعلن بالاديو أن هياكل الجدران الصلبة تتطلب التماثلالمطلق. يعلن لو كوربوزييه أن البناء الإطاري يتطلب ترتيباً حراً: ولكن يجب أن تكون هذه، علىالأقل جزئياً، الضرورات الشخصية ذات الطراز الرفيع - لأن المباني غير المتماثلة ذات البنية التقليديةتظل قائمة وحتى المباني الإطارية ذات المخطط التقليدي تستمر في توفير الرضا.
وفيكلا البيتين يوجدالبيانو النبيلطابق واحد للأعلى، ويرتبط بالحديقة عن طريق شرفة أو قاعة صليبية الشكل Malcontenta رواقومجموعة من الدرجات. يظُهر هذا الطابق الرئيسي في
بهاجناحان، مرتبان بشكل متماثل، يتكون كل منهما من ثلاث غرف ودرجين؛ ولكن في جارشيس لايوجد شيء يمكن وصفه بسهولة. يوجد في جارشيس قاعة مركزية ويوجد درجان. ولكن في حين
فقد تم تدوير الآخر بزاوية ،Malcontenta أنأحد السلالم يحتل موقعاً مشابهاً لتلك الموجودة في
تسعيندرجة. علاوة على ذلك، تم الكشف عن قاعة المدخل من هذا المستوى من خلال قطع غير متماثلللأرضية. وأصبحت الشرفة )التي تتوافق مع رواق مالكونتينتا( جزئياً بمثابة حجم إعادة دخوليطمس خط الدعم، الموضوع في علاقة أقل وضوحاً مع الغرفة الرئيسية. وهكذا، في جارشيس،لم يبق الشكل الصليبي إلا أثرياً )ربما يعُتقد أنه تم تسجيله بواسطة حنية غرفة الطعام؟( ؛
يتم Z وبالتالي،بدلا ًمن مركزية المساحة الرئيسية في بالاديو، يتم تحقيق توازن على شكل حرف
مساعدتهمن خلال إلقاء المكتبة الصغيرة في الشقة الرئيسية. أخيراً، بينما يوجد في
والتي يشير ،Garches محور متقاطع واضح للغاية، فإن هذه الحركة العرضية في Malcontenta
إليهاالفراغ المركزي للجدران النهائية، لا يسُمح لها إلا بالتطور ضمنياً وشظايا.
من المادة الصلبة التقليدية المثقوبة بفتحات رأسية مع Malcontenta يتكونالجدار في .التركيزالمركزي في الرواق واللهجات الفرعية في النوافذ الخارجية الموضوعة في أطراف الواجهة يتمالتعبير عن الخليج المزدوج الموجود في وسط المبنى والذي يحمل الأقواس العلوية للسقف
منجهة بباب واحد ومن جهة أخرى بزخارف "الحمامات الرومانية". وأفقياً، ينقسم الجدار أيضاً إلى
ثلاثةأقسام أساسية: القاعدة؛البيانو النبيلالمطابق للترتيب الأيوني للرواق ؛ والعلية المتراكبة. تلعبالقاعدة دور المادة الصلبة التي تدعم باستمرار والتي يرتكز عليها المنزل. ولكن، في حين البيانوالنبيلوالعلية ريفية، ويتم التعامل مع القاعدة كسطح عادي ويتحقق الشعور بالوزن الأكبر الذييتم حمله هنا من خلال هذا الانعكاس العاطفي للغاية للترتيب المعتاد