Lakhasly

على الرغم من قدم القصه في التاريخ الانساني الا ان القصه القصيره بمفهومها الحديث لم تظهر الا في القرن 19 الميلادي حيث اصبحت نوعا ادبيا متميزا ده خصائص بارزه المعالم من هذه الخصائص ان تعالج القصه القصيره موضوعا واحدا فقط ان تقتصر على حادثه واحده او حلقه محدده او وضع معين ان تلتزم بطول محدد وان اختلفت الاراء حول مقداره وتشترك القصه مع الروايه في عنصر التشويق والحبكه ولكنها تتميز عليها بالكثافه والايجاز والحيويه التي تجعلها اكثر ملائمه لحياه الانسان المعاصر السريعه وقد اثر عن الروائي هنري جيمس قوله القصه القصيره وليس الروايه هي الاكثر ملائمه لوصف حياه القرن العشرين التي تتميز بالهشاشه وسرعه التقلب والتلاشين وتعد القصه القصيره المحكمه هي سلسله من المشاهد الموصوفه التي تنشا خلالها حاله مسببه تتطلب شخصيه حاسمه ذات صفه مسيطره تحاول ان تحل مشكله ما من خلال بعض الاحداث التي ترى انها الافضل لتحقيق غرضها وتتعرض الاحداث لبعض العوائق والتصعيدات حتى تصل الى نتيجه قرار تلك الشخصيه النهائي في القصه القصيره انت لا تروي سلسله من الاحداث وانما تصور مشهدا يجعل المتلقي يتصور القصه تحدث امامه كما لو كانت على المسرح بل تجعله يتقمس دور الشخصيه ويشاركها احاسيسها وعواطفها ويقاسمها همومها وانتظاراتها فالتقمص هو السجيه الخاصه بالقصه القصيره المحكمه والمشهد هو وحدة البناء الرئيسيه في كتابتها ويتالف المشهد من عده عناصر قوامها الزمان المكان الاضاءه الشخصيه المنظور وتكون الرؤية مع غالبا الغرض الحواس الخمس في المشهد تعرض التفاصيل بنظام متتابع بمعنى ان كل عنصر ينتج من العنصر السابق ويقود منطقيا الى العنصر اللاحق فكل حادثه تنشا من السبب وتتحرك في اتجاه النتيجه كما ان نقل تجربته شخصيه القصه يتطلب استعمال الكلمات التي تستخدم على المستوى الحسي التصويري في مجال الضوء والنظر واللمس والذوق وتقتضي اجاده الوصف الابتعاد عن الكلمات المبتدله التي تنعدم فيها القدره على الوصف واعتماد الاستعاره الشعريه التي يستطيع من خلالها الواصف ان يكتشف تشابها مدهشا وغير متوقع في اشياء مختلفه تماما وتوظيف المجاز الادبي سعيا وراء الدقه التي تحول الفكره التجريديه الى مستوى ملموس من المشهد اذ يؤدي اختيار الكلمات بعنايه لما تحمله من معاني ايحائيه يكون نافعا في جعل وصف المشهد دقيقا ومحددا بشكل يزيد من عمق الفهم بيد ان الاحاطه بعناصر المشهد وحدها لا تكفي لتكون بذاتها قصه في غياب العقده ترتيب المشاهد الحبكه والتشويق الشخصيه الحاسمه التي هي البطل غالبا ذات الصفه المسيطره التي قد تتغير بالحدث او تتاثر به ولكنها تبقى ثابته في جوهرها ويبقى الهدف من هذه الصفه هو تحديد اتجاه اختيارات الشخصيه وقراراتها وليس شرطنا التصريح بهذه الصفه اذ يمكن استخلاصها من تصرفات الشخصيه واقوالها ومواقفها تجدر الاشاره كذلك الى ان الحوار له حضور بارز في المشاهد غير ان الحوارات بين الشخصيات ينبغي ان تكون هادفه وخادمه للغرض من القصه ومسهمه في تطوير بنيه القصه واذا كانت العقده تاتي على حين غره لتشكل المحرك الاساسي الذي يحرك الشخصيه للبحث عن الحل فان نهايه القصه والتي تصف نتيجه القرار النهائي الذي اتخذته الشخصيه لفك العقده ينبغي ان تكون حتميه لا مفر منها حتى وان اعتمدت عنصر الصدمه او المفاجاه لجعل النهايه مؤثره الا ان القارئ يجب ان يصدق ان القصه لا يمكن الا ان تنتهي بهذا الشكل لخص بإيجاز

على الرغم من قدم القصه في التاريخ الانساني الا ان القصه القصيره بمفهومها الحديث لم تظهر الا في القرن 19 الميلادي حيث اصبحت نوعا ادبيا متميزا ده خصائص بارزه المعالم من هذه الخصائص ان تعالج القصه القصيره موضوعا واحدا فقط ان تقتصر على حادثه واحده او حلقه محدده او وضع معين ان تلتزم بطول محدد وان اختلفت الاراء حول مقداره وتشترك القصه مع الروايه في عنصر التشويق والحبكه ولكنها تتميز عليها بالكثافه والايجاز والحيويه التي تجعلها اكثر ملائمه لحياه الانسان المعاصر السريعه وقد اثر عن الروائي هنري جيمس قوله القصه القصيره وليس الروايه هي الاكثر ملائمه لوصف حياه القرن العشرين التي تتميز بالهشاشه وسرعه التقلب والتلاشين وتعد القصه القصيره المحكمه هي سلسله من المشاهد الموصوفه التي تنشا خلالها حاله مسببه تتطلب شخصيه حاسمه ذات صفه مسيطره تحاول ان تحل مشكله ما من خلال بعض الاحداث التي ترى انها الافضل لتحقيق غرضها وتتعرض الاحداث لبعض العوائق والتصعيدات حتى تصل الى نتيجه قرار تلك الشخصيه النهائي في القصه القصيره انت لا تروي سلسله من الاحداث وانما تصور مشهدا يجعل المتلقي يتصور القصه تحدث امامه كما لو كانت على المسرح بل تجعله يتقمس دور الشخصيه ويشاركها احاسيسها وعواطفها ويقاسمها همومها وانتظاراتها فالتقمص هو السجيه الخاصه بالقصه القصيره المحكمه والمشهد هو وحدة البناء الرئيسيه في كتابتها ويتالف المشهد من عده عناصر قوامها الزمان المكان الاضاءه الشخصيه المنظور وتكون الرؤية مع غالبا الغرض الحواس الخمس في المشهد تعرض التفاصيل بنظام متتابع بمعنى ان كل عنصر ينتج من العنصر السابق ويقود منطقيا الى العنصر اللاحق فكل حادثه تنشا من السبب وتتحرك في اتجاه النتيجه كما ان نقل تجربته شخصيه القصه يتطلب استعمال الكلمات التي تستخدم على المستوى الحسي التصويري في مجال الضوء والنظر واللمس والذوق وتقتضي اجاده الوصف الابتعاد عن الكلمات المبتدله التي تنعدم فيها القدره على الوصف واعتماد الاستعاره الشعريه التي يستطيع من خلالها الواصف ان يكتشف تشابها مدهشا وغير متوقع في اشياء مختلفه تماما وتوظيف المجاز الادبي سعيا وراء الدقه التي تحول الفكره التجريديه الى مستوى ملموس من المشهد اذ يؤدي اختيار الكلمات بعنايه لما تحمله من معاني ايحائيه يكون نافعا في جعل وصف المشهد دقيقا ومحددا بشكل يزيد من عمق الفهم بيد ان الاحاطه بعناصر المشهد وحدها لا تكفي لتكون بذاتها قصه في غياب العقده ترتيب المشاهد الحبكه والتشويق الشخصيه الحاسمه التي هي البطل غالبا ذات الصفه المسيطره التي قد تتغير بالحدث او تتاثر به ولكنها تبقى ثابته في جوهرها ويبقى الهدف من هذه الصفه هو تحديد اتجاه اختيارات الشخصيه وقراراتها وليس شرطنا التصريح بهذه الصفه اذ يمكن استخلاصها من تصرفات الشخصيه واقوالها ومواقفها تجدر الاشاره كذلك الى ان الحوار له حضور بارز في المشاهد غير ان الحوارات بين الشخصيات ينبغي ان تكون هادفه وخادمه للغرض من القصه ومسهمه في تطوير بنيه القصه واذا كانت العقده تاتي على حين غره لتشكل المحرك الاساسي الذي يحرك الشخصيه للبحث عن الحل فان نهايه القصه والتي تصف نتيجه القرار النهائي الذي اتخذته الشخصيه لفك العقده ينبغي ان تكون حتميه لا مفر منها حتى وان اعتمدت عنصر الصدمه او المفاجاه لجعل النهايه مؤثره الا ان القارئ يجب ان يصدق ان القصه لا يمكن الا ان تنتهي بهذا الشكل
لخص بإيجاز