Lakhasly

البنية الإيقاعية : التي يأتي فيها (الروي) (۱) موصولاً بأحد أحرف المد الثلاثة ( الألف أو الياء أو الواو ). واللافت هنا أن القيد الذي ورد في قافية القصيدة ، ولا حيلة للشاعر أمام كل هذا ، صحيح أيضاً أن الهمزة المقيدة في كلمة الشتاء) يسبقها ( رديف) (۱) هو الألف - المد - ، فهو يكرر تفعيلته الأحادية ( فاعلن / ٥ //٥ ) في كل سطر شعري من سطور القصيدة بالعدد الذي يريده ،

البنية الإيقاعية :

يتبقى لنا الآن أن نتوقف بإزاء أحد مرتكزات البنية الإيقاعية ، وأعني بها (القافية ) (۱) التي بلغت النظر فيها مجيئها مقيدة ، رغم تغيرها من مقطع إلى آخر ، وإن كانت تعود لتلتف حول الهمزة المسبوقة بألف مدة مرة أخرى ، فيما يشبه الدور الذي يلتقي فيه أول القصيدة باتفاق مع آخرها. والقافية المقيدة تتميز بتسكين حرف رويها ، وبذلك تختلف عن مثيلتها المطلقة ، التي يأتي فيها (الروي) (۱) موصولاً بأحد أحرف المد الثلاثة ( الألف أو الياء أو الواو ). واللافت هنا أن القيد الذي ورد في قافية القصيدة ، ربما يجد صلته المنطقية بالمعنى الدلالي والبعد الرمزي الذي أثقلت به القصيدة بدءاً من عنوانها فالشاعر يفاجئنا بهذا القيد منذ تسكينه همزة الشتاء في العنوان ، ثم امتد القيد في باقي أجزائها والمتأمل في حركة القصيدة في مقاطعها الثلاثة سوف يلاحظ قيداً يغل يد الشاعر منذ البداية ويتمثل في هذه القوة الغامضة المساة بالشتاء والعدم ، وجفاف الحنطة والفطنة ، ولا حيلة للشاعر أمام كل هذا ، صحيح أنه ثمة تحولات بدأت إرهاصاتها ، منذ المقطع الثاني ، لكن الشاعر لم يكن حراً طليقاً يفعل ما يحلو له ليغير وجه الأشياء بإرادته ، فقد كان بانتظار التحول الذي يعتري موقف الشتاء ذاته ، ولهذا ظلت الحركة في القصيدة وجوباً ، وعدما منوطة بحركة الشتاء وإرادته . صحيح أيضاً أن الهمزة المقيدة في كلمة

(الشتاء) يسبقها ( رديف) (۱) هو الألف - المد - ، وهو حرف يناسب الرغبة الجهيرة في الانطلاق لكنه سرعان ما يصطدم بقيد الروي فتطيع الجهارة ويظل الوعي حبيس القيود رغم ذلك . أما عن البحر الشعري الذي آثر الشاعر استعماله ، هو " بحر المتدارك "، فهو يكرر تفعيلته الأحادية ( فاعلن / ٥ //٥ ) في كل سطر شعري من سطور القصيدة بالعدد الذي يريده ، هذا بالإضافة إلى ما يدخل عليها من تغيير ( الزحافات والعلل) بحسب ما يقتضيه المعنى والأنفعال والحس الفني، ومما يسرع من وتيرة النغمة الموسيقية..