لخّصلي

5:32

كتاب مدرسي_الهندسة المعمارية الحديثة...

بقدر ما هدم كما بناء. في اللحظة الأخيرة تقريبًا، قدم جوزيف باكستون، مصمم المعهد الموسيقي في تشاتسوورث، جنبًا إلى جنب مع المهندسين فوكس وابن هيندر، فكرة لبناء مبنى أرخص وأسرع في البناء ويمكن فكه بسهولة كما تم وضعه. بناءً على إصرار ألبرت تم تعيين باكستون. تم الانتهاء من رسومات العمل الكاملة في غضون تسعة أيام، وفي غضون ثمانية أشهر من أول رسم تخطيطي لباكستون، تم الانتهاء من بناء مبنى يبلغ طوله نصف كيلومتر وتسليمه.

يتألف المعرض من مجموعة غير عادية من القطع الأثرية الثقيلة

الآلات الصناعية للأثاث والأجهزة المنزلية والرسم والنحت و

أعمال فنية أخرى. من السهل أن نرفض النقص العام في الذوق الفني

مقارنة بالقرن الثامن عشر الذي لا يمكن إصلاحه. ولكن إلى الوسط الفيكتوري

الطبقة، والذوق، بمعنى مراعاة القواعد النظرية للتصميم لمصلحتهم الخاصة

ليست ذات أهمية قصوى. تم اختيار المعروضات التكنولوجية لتقنيتها

التميز، من المخارط والمكابس الرائعة إلى سكين القلم الغريبة التي تحتوي على 1851 شفرة

من شيفيلد الصلب. وبالمثل، كان الغرض الرئيسي للعمل الفني هو خارج نطاق الفن: التثقيف

ticism، والتحسين، والتصحيح، وخلق روح الطبقة الوسطى من خلال المثل

والإشارة. تمثال وايت الرخامي البشع لكلب نيوفاوندلاند يقف عليه

ثعبان - باشاو، الصديق الأكثر إخلاصًا للإنسان، يسحق تحت قدميه أكثر أصدقائه غدرًا

العدو

يمكن اعتباره رمزًا تحذيريًا لأي من مخاوف العصر الفيكتوري

البرجوازية: الخطيئة، الفقر، المرض، الاضطرابات الاجتماعية، الطبقة العاملة. كان المعرض ذو طابع دولي، حيث ضم معروضات من مناطق بعيدة مثل روسيا والصين. كان "العبد اليوناني" العاطفي لباورز، الذي يقف على خلفية من المخمل الأحمر، هو محور القسم الأمريكي وأحد العناصر الأكثر شعبية في المعرض.

كان قصر الكريستال، وليس المعروضات التي يحتوي عليها، هو الإنجاز الحقيقي للمعرض الكبير والإظهار بامتياز لما تعنيه الصناعة. لقد كان مبنى ضخمًا، حيث يبلغ عرضه الإجمالي 125 مترًا وطوله 563 مترًا، وهو أقرب ما يسمح به النموذج الرمزي الذي يبلغ 8 أقدام والذي يبلغ 1851 قدمًا. بالنسبة لمجلد واحد غير مقسم، كان هذا أمرًا غير مسبوق: أكثر من ضعف طول وعرض أطول وأوسع الكاتدرائيات القوطية الأوروبية. ولكن على عكس الكاتدرائية القوطية، بنظامها الهيكلي الدرامي والمؤكد، كان القصر البلوري مجهولًا من الناحية الهيكلية، وكانت الوظيفة الوحيدة لشبكته الدقيقة والمتكررة من الأعمال الحديدية هي دعم الغشاء الخارجي الذي كان في حد ذاته زجاجًا بنسبة تسعة أعشار. خفيفة وغير جوهرية. كان هناك سبب عملي لاستخدام الكثير من الزجاج: لا يمكن إضاءة مبنى بهذا الحجم بشكل صناعي؛ اعتمد المعرض على ضوء النهار وأغلق عند الغسق. ويقال إن التأثير الداخلي كان من أعظم الخفة والرحابة التي لا تنتهي تقريبًا.

كان مفتاح البناء السريع للمبنى هو التصنيع المسبق: حيث تم تسليم مخبأ من آلاف العناصر الهيكلية المتطابقة مسبقًا إلى الموقع للتجميع الفوري. أعطى هذا الابتعاد الاستثنائي عن الممارسة التقليدية لباكستون وفوكس وهندرسون "دورًا تطوريًا في تاريخ التصميم. فقد أخذ المسؤولية الإنشائية بعيدًا عن الحرفي في الموقع وأعطاها أولاً للمصمم على لوحة الرسم وثانيًا للخارج". - تصنيع الموقع: وهكذا أصبح تجميع الأجزاء الجاهزة في الموقع عملاً لا يتطلب مهارة، وهو ما يمثل خطوة أخرى بعيدة عن الإبداع القديم في عملية البناء.

بعد المعرض، تم تفكيك المبنى وإعادة تشييده في شكل معدل في جنوب لندن، وبقي حتى تدميره بنيران عام 1936. وتاريخيًا، يمثل المبنى ذروة تكنولوجيا البناء من الحديد الزهر: فمنذ منتصف القرن فصاعدًا، تم صب

76