Lakhasly

عمل النموذج الأولي ل Sparky بشكل جيد من الناحية الفنية ، قبل بضعة أشهر فقط من بدء التصوير ، "لم نكن نتوقف كثيرا عن إطلاق النار في تلك المرحلة ، " حصلنا على موافقة على نحت جديد ثم اضطررنا بسرعة كبيرة إلى تسريع وقت التطوير لدينا. قضينا كل ساعة من اليوم في العمل على ذلك لمدة عشرة أسابيع تقريبا حتى حصلنا على أول ساعة يمكنها الأداء ويمكنها التصوير. عليك أن تفكر على قدميك وتحرك الأشياء. لكن هذا يعني أن لديك الوقت للتغيير كان أيضا حديد التسليح. "لقد بحثنا في طرق لجعل الأرجل رفيعة قدر الإمكان لأنه في رسومات تيم الأصلية كان شكلا يشبه البرميل مع أرجل ومخالب رفيعة جدا ، يتابع جنت. " كان تري منخرطا جدا في جعله يقوم بكل الحركات التي تريد أن يقوم بها حقيقي وجعل كل ذلك يعمل كدمية ". استخدم فريق جنت مفصلات للعيون الزجاجية وأجزاء ساعة في المحرك لمفاصل وكاحلي سباركي الصغيرة. يقول: "إنه في الحد المادي لما يمكننا القيام به مع الملابس المعدنية والمفاصل الكروية والمقبس". "عمل مشرف الرسوم المتحركة مارك وارينج على المحرك ودفع كل قيود للحصول على أرجل جيدة وجميلة قدر الإمكان. لمحاولة الحفاظ على هذا التصميم ، ذهبنا إلى بعض أصغر الأجزاء لأنه كان هناك مساحة صغيرة جدا. لم يكن هناك أي مادة يمكن وضعها على المعدن ، ومع ثلاثة أو أربعة اختبارات رسوم متحركة كبيرة ، لكن الدمية الواحدة ، أرسل Gent المحرك مرة أخرى إلى Mackinnon و Saunders حتى يتمكنوا من استخدام نفس المحرك الجسدي ل Dead Sparky ، لكن لا يمكنك وضع رؤوس حية على الميتة" يقول سوندرز: "لا تريد أن تكون أكبر من ذلك بكثير لأنه إذا كانت الدمية طويلة جدا ،

عمل النموذج الأولي ل Sparky بشكل جيد من الناحية الفنية ، لكن تصميمه تطور بمرور الوقت وعندما ، قبل بضعة أشهر فقط من بدء التصوير ، أصر بيرتون على إعادة تصميم Sparky في اللحظة الأخيرة ، كان لا بد من تقسيم مهمة بناء أليف جديد بين ماكينون وسوندرز وفريق جنت في لندن. سيبقى Dead Sparky مع الطاقم في مانشستر ، وسيواجه طاقم لندن Living Sparky.
"لم نكن نتوقف كثيرا عن إطلاق النار في تلك المرحلة ، لذلك كان كل شيء على سطح السفينة ، يتذكر جنت. " حصلنا على موافقة على نحت جديد ثم اضطررنا بسرعة كبيرة إلى تسريع وقت التطوير لدينا. قضينا كل ساعة من اليوم في العمل على ذلك لمدة عشرة أسابيع تقريبا حتى حصلنا على أول ساعة يمكنها الأداء ويمكنها التصوير. عليك أن تفكر على قدميك وتحرك الأشياء. إنه مثل توجيه ناقلة نفط. لإيقافه أو قلبه يتطلب الكثير. إنه إنقاذ ولعنة إطار التوقف الذي يستغرق وقتا طويلا للقيام بالأشياء. لكن هذا يعني أن لديك الوقت للتغيير
الأمور في الطريق أيضا".
في نفس الوقت الذي تم فيه إعادة تشكيل سباركي ، كان أيضا حديد التسليح. "لقد بحثنا في طرق لجعل الأرجل رفيعة قدر الإمكان لأنه في رسومات تيم الأصلية كان شكلا يشبه البرميل مع أرجل ومخالب رفيعة جدا ، وكيف كنا سنكسر هذا المحرك الصغير بشكل لا يصدق ، يتابع جنت. " كان تري منخرطا جدا في جعله يقوم بكل الحركات التي تريد أن يقوم بها حقيقي وجعل كل ذلك يعمل كدمية ".
استخدم فريق جنت مفصلات للعيون الزجاجية وأجزاء ساعة في المحرك لمفاصل وكاحلي سباركي الصغيرة. يقول: "إنه في الحد المادي لما يمكننا القيام به مع الملابس المعدنية والمفاصل الكروية والمقبس". "عمل مشرف الرسوم المتحركة مارك وارينج على المحرك ودفع كل قيود للحصول على أرجل جيدة وجميلة قدر الإمكان. لمحاولة الحفاظ على هذا التصميم ، ذهبنا إلى بعض أصغر الأجزاء لأنه كان هناك مساحة صغيرة جدا. لم يكن هناك أي مادة يمكن وضعها على المعدن ، وكان سمك المعدن نفسه يصل إلى ملليمتر واحد أو واحد ونصف. فعلنا 13 نسخة من ساقيه السفلية وحدها. لحساب عشر ملليمتر بينهما ، فقط للحصول عليه بشكل صحيح. لكنه دمية صغيرة مذهلة. يمكنه فتح فمه وشفتيه. يمكنه الزمجرة ، وتحريك أذنيه. إنه معبر جدا. ومع ثلاثة أو أربعة اختبارات رسوم متحركة كبيرة ، تمكنا من الحصول على اختبار جيد بما يكفي لبدء التصوير به. لكن الدمية الواحدة ، بقدر ما كانت جيدة ، لم تستطع القيام بكل الحركات التي نحتاجها.
لذلك طورنا واحدة جالسة ، واحدة كاذبة ، وواصلنا عمل نسخ من الميت تفعل الشيء نفسه ". بمجرد تشغيل Live Sparky ، أرسل Gent المحرك مرة أخرى إلى Mackinnon و Saunders حتى يتمكنوا من استخدام نفس المحرك الجسدي ل Dead Sparky ، على الرغم من أن "الرؤوس كانت مختلفة قليلا ، لذلك كان لديك رؤوس ميتة للكلاب الميتة ، لكن لا يمكنك وضع رؤوس حية على الميتة"
يبلغ ارتفاع دمية سباركي الأخيرة ما يزيد قليلا عن أربع بوصات وحوالي ست بوصات من طرف أنفه إلى نهاية ذيله ، وحددت المقياس لجميع "دمى البطل" ، من بينهم فيكتور والسيد رزيكروسكي ، الذي كان طويل القامة بشكل استثنائي عند حوالي 22.5 بوصة. يقول سوندرز: "لا تريد أن تكون أكبر من ذلك بكثير لأنه إذا كانت الدمية طويلة جدا ، فيجب على رسامي الرسوم المتحركة الوصول إلى المجموعة ، ومن الصعب جدا عليهم التلاعب بالوجه بدقة عندما يكون مرتفعا جدا". "ولأن هناك مزيجا من البالغين والأطفال ، كان علينا